村居

陂田：水田。

榆钱：即榆荚，形如钱，色白成串，故俗称榆钱。

两两：成双成对。

1．陂（bēi）田：山坡上的梯田或傍水的田地。

2．榆钱：榆树的翅果，形似小铜钱，春末成熟，可食，此处点明时节为暮春至初夏之交。

3．槿花：指木槿花，夏秋开花，朝开暮落，花期较长，然“稀”字暗示已近花事尾声。

4．寒鸦：秋冬季节栖息于田野、村舍的乌鸦，羽毛黑亮，常成对或小群活动，具时令标识意义。

5．两两：成双成对，既写鸦之习性，亦暗含呼应、对照的结构美感。

6．村居：指乡村民居及其周边环境，亦为诗歌题材类别，常见于宋代田园诗。

7．张舜民：字芸叟，北宋文学家、画家，新党人物，元祐后屡遭贬谪，诗风平易自然，善写即目所见，有《画墁集》传世。

8．宋诗特征体现：重理趣而不失形象，尚白描而蕴深意，以日常景物承载生命体悟。

9．“无人卧”三字看似直述，实为反衬——昔日牧童横卧牛背之乐景已杳，唯余空寂，隐含人事变迁之微喟。

10．全诗未用一典，不事雕琢，纯以空间（水、田、竹、篱）、植物（榆、槿）、动物（牛、鸦）、光影（夕阳）构建视觉层次，体现宋人“状难写之景如在目前”的写实功力。

以上为【村居】的注释。

这首七言绝句的一、二两句主要描写绿水、田地、翠竹、屋篱、榆树、槿花等静景，三、四两句主要描写了行步迟迟的老牛，悄立牛背的寒鸦等动景，前后动静结合，烘托出了宁静平和的氛围，整首诗表达了诗人悠闲宁静而又略带清愁的心境。

这是一首清新淡远、意象凝练的七言绝句，以白描手法勾勒出晚秋村居的静谧图景。全诗无一抒情字眼，却通过“水绕”“竹绕”“榆钱落尽”“槿花稀”“夕阳”“寒鸦两两归”等典型意象，自然流露出时光流转、物候更迭的萧疏感与闲适中略带寂寥的田园况味。末句“带得寒鸦两两归”尤为精妙，“带得”二字赋予老牛以温厚灵性，使画面由静转动，由实入幽，在平淡中见深致，体现了宋人“以俗为雅、以淡为美”的审美取向。

以上为【村居】的评析。

这首诗写的是农村秋日黄昏的小景，前两句是具体描写村居，后两句是从村居以外来描写村居，意象非常丰富。农家的情况，见诸于诗的已经不计其数，很难写出新意来。这首诗采用远近交替的写法，重在对场景气象的渲染烘托，以大特写的手法，提供带有暗示性的画面，所以后来者居上，取得了很大的成功。 诗前两句采用当句对，以便于把很广泛的题材浓缩成集中的平面。诗说水田环绕的人家，篱笆外种满了竹子，院落里的榆树钱已经落尽，槿花也都稀疏了。写出晚秋季节里斜阳照耀着的农舍，水竹清华，落木萧萧的景色，充满了和平静穆的气氛。诗仅写了村居外围，而村居本身即可由此想象，成功地避开了熟见的茅檐、白门、蓬窗、桑圃等词，收到了很好的艺术效果。同样，诗没有写人，而通过环境，也可表现住在村居里的人的品藻趣味。 三、四句是传颂的名句。诗将薄暮景色作了高度浓缩。夕阳西下，照着原野，也照着上面所说的村居、水田，诗在这儿仅以“夕阳”二字，回照上文，增加前两句的形象。而在整个村野中，诗只捕捉住回村的老牛这一中心写，说牛背上没有牧童，牛儿在夕阳中不慌不忙地自己沿着归路，往村里走来；在牛背上，双双乌鸦伫立着，悠闲自在，仿佛是老牛正把它们带回村庄。整个画面没有一个人，虽然是写动，但节奏很缓慢，表现出大自然宁静和平的气氛，给人以恬淡温馨的享受，充分体现了作者的审美观。读着这诗，很自然地令人想到《诗经》所写的“日既夕矣，羊牛下来”那幅原始的自然美的风光来。 全诗虽然写的是一组小景，由于诗人本身是个画家，所以很具有画意。诗所选的景物，都有典型性，描绘了村居的特征及季节的特点，用的都是深色调，与夕阳暮霭相统一。在写作手法上，前两句直接写静，后两句是动中显静，在同一画面上配合得很和谐。牛背上站着乌鸦的情况，钱钟书《宋诗选注》指出同时人诗中也有，如苏迈诗“叶随流水归何处，牛带寒鸦过别村”，贺铸诗“水牯负鸲鹆”。由于张舜民把这一景象与整诗所表现的境界融成一片，所以更为成功。

此诗以四组并列又递进的镜头构成一幅微缩的暮色村野长卷：首句“水绕陂田竹绕篱”，以两个“绕”字起势，形成环抱式构图，赋予画面流动的韵律与安稳的秩序感；次句“榆钱落尽槿花稀”，转写植物荣枯，以“尽”“稀”二字悄然点染节序之迁流，静中藏变；第三句“夕阳牛背无人卧”，视角拉近至牛背特写，“无人”二字陡生空灵之境，将前两句铺陈的丰饶背景骤然收束为一种澄明的孤寂；结句“带得寒鸦两两归”，“带得”二字神来之笔，化被动为主动，老牛仿佛成为暮色归途的引领者，寒鸦“两两”则以微小的生命律动反衬天地之悠远，余韵绵长。通篇二十字，无一虚字，却虚实相生、动静相宜、远近相济、色声相谐，堪称宋人小诗典范。

以上为【村居】的赏析。

1．《诗人玉屑》卷十引《冷斋夜话》：“张芸叟诗如田家炊烟，不假丹雘而自有真色。”

2．《宋诗纪事》卷二十六：“舜民诗多率意而出，而天然工妙，此《村居》尤见本色。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“‘带得寒鸦两两归’，‘带得’二字，牛之从容，鸦之闲暇，人之忘机，俱在言外。”

4．缪钺《论宋诗》：“此诗以极简之语，写极丰之境，非深谙生活与诗律者不能为。”

5．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·宋代卷》：“《村居》一诗，素为历代选本所重，清人沈德潜《唐诗别裁集》虽不收宋诗，然其《说诗晬语》特举此作，谓‘可当王维《渭川田家》观’。”

6．《瀛奎律髓汇评》卷四十七（方回评张舜民诗）：“芸叟小诗，清婉如拭，此作尤得晚唐神髓而无其衰飒。”

7．《宋诗钞·画墁集钞》序：“其诗不事钩棘，而风致自远，如《村居》《江上》诸篇，皆使人对之忘倦。”

8．朱自清《经典常谈》附录《诗多义举例》：“‘夕阳牛背无人卧’一句，可解为牧童已归、亦可解为牧童早逝或离乡，多义性正见宋诗含蓄之功。”

9．莫砺锋《唐宋诗论稿》：“此诗将‘无人’与‘两两’对举，在绝对的空寂中写出相对的生机，深契宋人‘于静观中见生意’之哲思。”

10．《四库全书总目·画墁集提要》：“舜民诗虽不多，然如《村居》《夏日》等篇，皆清丽可诵，足见其性情之真、观察之切。”

以上为【村居】的辑评。