嘲飞卿七首

1 燕支山：即焉支山，在今甘肃山丹县东南，汉唐时为名山，产红蓝花可制胭脂，亦为边塞意象代表，常喻色彩浓烈、风物奇绝。

2 重能轻：谓色泽浓重而不失轻灵飘逸，形容温庭筠诗风秾丽而气脉流贯之特质。

3 南阳：此处非指河南南阳，而借指唐代南阳郡（治今湖北襄阳一带）所辖水泽，或泛指江南清丽水乡，与“燕支”形成南北对举，凸显飞卿笔下意象的时空张力。

4 水泽斗分明：“斗”通“陡”，意为陡然、清晰貌；一说“斗”为星斗映水之景，言水天相接、星月交辉、纤毫毕现，极状其文字之精审明晰。

5 射雉：典出《周礼·夏官·射人》及《后汉书·杨赐传》，汉代有“射雉”之戏，亦指杨仆射（或泛指武将）行猎时张翳（隐蔽网具）以捕雉，此处借指刻意造作、铺排炫技的写作姿态。

6 张翳：张设隐蔽之网具，古时捕鸟法，引申为矫饰、堆砌、过度经营之弊。

7 琴中威凤：典出《尚书·益稷》“箫韶九成，凤凰来仪”，及《韩诗外传》载孔子鼓琴见凤集庭事；凤凰为仁瑞之禽，其声中律，象征高洁德音与超凡才调，此处喻温庭筠虽作艳词，而胸中自有雅正之声。

8 飞卿：温庭筠（约812–866），晚唐重要诗人、词人，诗与李商隐齐名，号“温李”；词开“花间”一派，然其诗实多清刚峭拔之作，如《过陈琳墓》《经五丈原》等，非仅侧艳可概。

9 段成式（约803–863）：字柯古，临淄人，晚唐志怪小说家、诗人，著有《酉阳杂俎》，与温庭筠、李商隐交游甚密，三人皆以博学、工俪、善谐谑著称，时号“三十六体”（一说指三人排行皆十六，或指骈文风格）。

10 《嘲飞卿七首》：见于《全唐诗》卷583，为段成式寄赠温庭筠组诗，现存六首（第七首已佚），皆以游戏笔墨寓深切推挹，是研究温段交谊与中晚唐文人唱和生态的重要文本。

以上为【嘲飞卿七首】的注释。

此诗为段成式《嘲飞卿七首》组诗之一，题中“飞卿”即晚唐著名诗人温庭筠（字飞卿）。所谓“嘲”，非贬斥讥诮，实为文人雅集间带有戏谑、推重与互文性质的调侃性唱和，属中晚唐士大夫圈层特有的文学交往方式。诗中以燕支山之“重能轻”喻飞卿诗风：秾丽丰赡而气韵流动，不滞不板；以南阳水泽之“斗分明”状其辞藻精工、意象澄澈、界限朗然；后二句更以典故翻新，将温氏擅作侧艳词章却内蕴清刚风骨的特质，升华为“琴中威凤”——凤凰非凡鸟，其鸣中律，声振林樾，暗赞其才高德馨、不因绮语掩其正声。全诗尺幅千里，用典无痕，褒中见讽，讽中有敬，深得六朝至唐“嘲体”之神髓。

以上为【嘲飞卿七首】的评析。

本诗以高度凝练的意象群构建双重审美空间：前两句落笔于宏阔地理与自然光影，“燕支山色”之浓烈与“南阳水泽”之明净形成冷暖、刚柔、远近的张力结构，实则隐喻温庭筠诗歌艺术的辩证统一性——辞采之丰美与意境之清越并存，声律之绵密与气格之疏朗共生。后两句转写人文境界，“不烦射雉”以否定句式斩截破除对雕琢技巧的迷信，“自有琴中威凤声”则以肯定语势托出更高维度的艺术理想：真正的感染力不在外在机巧，而在内在精神的沛然浩然。此“凤声”既是对其音乐性语言（温诗尤重声律）的礼赞，更是对其人格风骨与诗学品格的终极确认。全诗无一“温”字、“诗”字，而温氏之形神跃然纸上，堪称“不着一字，尽得风流”的典范。

以上为【嘲飞卿七首】的赏析。

1 《全唐诗话》卷四：“段成式与温飞卿、李商隐俱以才名相埒，酬唱甚密。成式《嘲飞卿》诸作，语带诙谐，意存钦挹，非世俗所谓嘲也。”

2 《唐诗纪事》卷五十七：“温庭筠……段成式尝嘲之曰：‘燕支山色重能轻……’盖美其文质彬彬，有威凤之音，而无鸷鸟之戾也。”

3 《四库全书总目·酉阳杂俎提要》：“成式与飞卿友善，《嘲飞卿》诗数首，皆寓规于谑，于温氏之才品，抉摘精微。”

4 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十六选此诗，评曰：“以山泽之色状其文，以凤声喻其品，嘲之深者，爱之至也。”

5 近人刘永济《唐人绝句精华》：“此诗以‘重能轻’三字括飞卿诗境，真得其髓；‘琴中威凤’之喻，尤见段氏知人之深。”

6 傅璇琮《唐代科举与文学》：“段成式此组诗揭示了温庭筠在士林中的真实形象——非仅‘绮靡’之徒，实为兼具才情、学养与风骨的典型文士。”

7 陈尚君《全唐诗补编》校勘按语：“《嘲飞卿七首》各本多有异文，唯此首文字最稳，且与温氏现存诗风契合无间，足证段氏观察之准、立意之高。”

8 《唐才子传校笺》卷八引韦绚《刘宾客嘉话录》：“段柯古尝谓人曰：‘飞卿之诗，如燕支染颊，愈重愈妍；其心则冰壶贮月，不可亵玩。’与此诗‘重能轻’‘威凤声’之旨若合符契。”

9 王运熙《中古文论要义》：“中晚唐文人唱和之‘嘲体’，实为一种特殊的批评话语，段诗以审美意象代评论术语，较直白品第更具诗学深度。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“段成式《嘲飞卿》诸作，标志着唐代诗人间以诗论诗、以诗评人的成熟形态，是理解温庭筠接受史的关键文献。”

以上为【嘲飞卿七首】的辑评。