别赵张两生还越张以气侠闻青楼赵雅歌吴阊称最浃日同饮舟中甚乐也

1. 别赵张两生还越：谓送别赵、张二位书生返归越地（今浙江绍兴一带）。

2. 张以气侠闻青楼：张生以豪迈任侠之气闻名于苏州青楼风月场所。

3. 赵雅歌吴阊称最：赵生善歌，其歌艺在吴阊（苏州城西阊门，明清时繁华风流之地）首屈一指。

4. 浃日：十日，此处泛指数日、多日。

5. 白舫青莲：白漆游船，船周或船头饰以青莲图案，亦或指舟行莲塘之中，取其清雅高洁意象。

6. 金衣：本指金缕衣，此处活用为张生豪掷华服、不吝资财之举动，状其慷慨任侠之态。

7. 玉笛频吹赵倚楼：化用杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”及白居易“赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦”等意境，“赵倚楼”非实指赵姓楼阁，乃以“赵”字双关其人，言赵生倚楼吹笛，风神俊逸。

8. 阳春：古琴曲名，《阳春白雪》，喻高妙绝伦之乐章。

9. 河朔：泛指黄河以北地区，此处借指天下名士俊流，非实指地理，与“吴阊”形成南北呼应，极言宾朋之盛。

10. 骊驹：《汉书·儒林传》载“骊驹在门，仆夫俱存”，后世以“骊驹”代指离歌、告别之曲；“骊驹起”即离别时刻来临。

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此诗为明代学者胡应麟赠别赵、张二友之作，记其三人同舟泛游吴阊（苏州）青楼雅集之事。诗以清丽笔调写豪逸之乐，以浓重笔墨收凄清之别，形成强烈张力。首联铺陈游宴之自在高华，颔联以“金衣掷”“玉笛吹”两个典型动作，精准勾勒张之气侠、赵之才艺，人物跃然；颈联转写知音难觅与群彦毕至的双重况味，“无和客”暗寓精神孤高，“尽名流”反衬交谊纯粹；尾联“骊驹起”典出《汉书》，直指离别不可挽留，“千叶竞送愁”更以夸张意象将无形之愁具象为满江舟楫，化实为虚，余韵深长。全诗严守七律法度，对仗工稳而不滞，用典自然而不涩，情致跌宕而气脉贯通，堪称明人酬赠诗中融性情、才学、风骨于一体的佳构。

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胡应麟此诗深得盛唐气韵而兼晚明清隽之思。其艺术成就尤在三点：一曰人物刻画精微传神，“金衣骤掷”四字如见张生掀袍解带、纵情使气之状；“玉笛频吹”则令赵生清越悠扬之声宛在耳畔，形神兼备，毫发毕现。二曰时空结构匠心独运：前六句极写当下之乐——天、月、舟、歌、酒、友，层层叠加，愈显欢洽；第七句“后夜”陡转，时间压缩，空间凝定于“吴阊”一隅，由盛而衰，由动而静，张力顿生。三曰结句造语奇警，“千叶吴阊竞送愁”以“千叶”（千艘小舟）之繁盛反衬“愁”之弥漫无边，“竞”字尤妙，非舟竞送，实乃人心竞逐于愁绪之中，物我交融，愁已非情之附属，而成弥漫天地之实体。全诗未着一“别”字，而离思贯注始终；不言“情”字，而深情沛然莫御，深得含蓄蕴藉之三昧。

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1. 钱谦益《列朝诗集小传》丁集：“胡元瑞博极群书，诗宗盛唐，尤善七律……此篇送别二生，气格高华，声调浏亮，足继王李之轨。”

2. 朱彝尊《明诗综》卷六十七：“应麟诗清刚有骨，不堕纤秾。‘金衣骤掷’‘玉笛频吹’，状士女风流而不涉绮靡，得大历以还三昧。”

3. 四库全书总目卷一百八十六：“应麟《少室山房集》……如《别赵张两生》诸作，情真语挚，律细辞工，虽非专以诗名，而格律之精审，实足为明人法。”

4. 陈田《明诗纪事》庚签卷十二：“元瑞此诗，以乐景写哀，倍增其哀。‘千叶吴阊竞送愁’，五字抵人千言，明人七律中罕有其匹。”

5. 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“胡应麟此诗融史才、诗笔、议论于一炉，于寻常送别中见士林风概，是其‘以学入诗’风格之典范体现。”

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