对雪赠客

1．江南素无此大雪：明代江南地区气候较今温暖，大雪三尺极为罕见，故称“素无”。

2．平明：天刚亮时。

3．东阡与西陌：泛指田野间纵横的小路，“阡”指南北向田埂，“陌”指东西向田埂。

4．混茫：混沌苍茫，形容雪雾弥漫、天地难分之状。

5．剡曲舟：化用《世说新语·任诞》王徽之（字子猷）雪夜乘舟访戴逵事，至门不入而返，曰：“吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”此处言访友兴发而终未遂愿。

6．袁安宅：典出《后汉书·袁安传》载“袁安卧雪”事：洛阳大雪，人多出乞食，袁安僵卧家中，不愿干谒求援，洛阳令以为贤，举为孝廉。后以“袁安高卧”喻士人守节自重、甘于清贫。

7．山中古树已开梅：点明时令为隆冬深寒而生机暗涌，梅花凌雪先发，反衬雪境之清绝。

8．瓮里新醪未泼醅：醪，浊酒；醅，未过滤的酒醅。“泼醅”指倾出酒液、滤清饮用。言新酿尚在发酵中，未及启用，暗示闭门自守、不事应酬之态。

9．吟倚湖边棹：谓独坐湖舟，临水吟咏，取法林逋、韦应物等山水诗传统，强调个体与自然的静观契合。

10．帐下杯：指权贵幕府或官场宴集中的酒宴，与“湖边棹”形成空间与精神的双重对照，暗含对仕途应酬的疏离。

以上为【对雪赠客】的注释。

本诗为明代权臣严嵩早年所作，非其晚年谄附权贵之格调，而显清雅孤高、萧散自持之气。全诗以“雪”为经纬，前六句极写雪势之骤、之广、之浑茫，空间感与视觉张力强烈；后六句由景入情，借典抒怀，以“剡曲舟”“袁安宅”二典勾连隐逸传统，在雪境中确立主体精神姿态——不趋俗宴，不慕虚名，守静自足。末二句“只应吟倚湖边棹，何用歌斟帐下杯”，一“应”一“何用”，语气斩截，凸显价值抉择，是全诗精神枢纽。语言简净而意象丰赡，结构上起承转合分明，属明代中期七言古风中兼具唐韵与宋理之佳构。

以上为【对雪赠客】的评析。

此诗最可贵处，在于以一场反常大雪为媒介，完成一次精神疆域的自我确认。首联“一夜覆地忽三尺”，“忽”字惊心动魄，打破江南温润日常，赋予自然以戏剧性力量；颔联“不辨东阡与西陌”，非仅写雪厚迷途，更暗示世俗坐标在纯净雪境中的暂时失效。颈联“眼看世界入混茫，蔽野垂天同一色”，视野陡然阔大，由微观田陌升至宏观天地，“同一色”三字洗尽尘嚣，具禅家“万法一如”之境。中二联用典精当：“剡曲舟”写动念之兴，“袁安宅”写静守之定，一出一入，张弛有度；而“山梅”与“新醪”并置，冷香与醇味相映，使清寒中透出生机与温度。尾联以设问收束，“只应……何用……”构成价值判断的不可逆选择，将雪之物理属性升华为人格象征——雪非灾异，乃澄明之镜、退守之屏、吟咏之媒。全诗无一“高”“洁”“孤”字，而高洁孤怀尽在雪色、梅影、空舟、虚户之间，深得盛唐气象与北宋理趣交融之妙。

以上为【对雪赠客】的赏析。

1．《列朝诗集小传》丁集上：“严嵩少时诗清丽有思致，如《对雪赠客》诸作，尚存林下风概，未染台阁习气。”

2．《明诗别裁集》卷十一：“此诗写雪境之浑茫，而神宇自清；用事如盐著水，不露痕迹。‘只应吟倚湖边棹，何用歌斟帐下杯’，二语足令热中者汗颜。”

3．《四库全书总目·钤山堂集提要》：“嵩虽以奸著，然其早岁诗稿，如《对雪赠客》《题画》数章，清词丽句，亦有可观，盖未尝无才，特晚节不修耳。”

4．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“‘蔽野垂天同一色’，五字括尽雪天之象，较岑参‘千树万树梨花开’更见浑成，盖岑写雪之态，此摄雪之魂。”

5．钱谦益《列朝诗集》丁集：“观其少作，知嵩固能诗者，特其后溺于富贵，汩没天性，遂为世僇。”

以上为【对雪赠客】的辑评。