雨

1．浮云色：指阴云密布之天象，非晴日浮云，乃雨前沉郁之云气。

2．失太阳：谓云层厚重，日光尽掩，天地晦冥，非真日蚀，极言阴晦之甚。

3．葵意：指向日葵（古诗中“葵”多指冬葵或向日葵类向阳植物），此处取其向阳本性，雨中仍昂首，故曰“仰何长”，含坚毅与徒劳双重意味。

4．邻屋垣颓共：邻舍墙壁因久雨浸润而坍塌，且彼此倾颓相接，“共”字状颓败之普遍与关联性。

5．泥涂：泥泞道路，《周易·比卦》有“王用三驱，失前禽，邑人不诫，吉”，而此处“泥涂”直指现实行旅之艰，亦暗喻仕途阻滞。

6．马去妨：马匹行进受阻，既写实雨潦碍行，亦隐喻贤者出处维艰。

7．庭间独鸣鹤：鹤为高洁、孤迥之象征，古以“鹤立鸡群”“鹤鸣九皋”喻士节。“独鸣”凸显寂寥与自觉。

8．尔亦念高翔：以拟人手法叩问鹤，实为自问——在沉滞雨境中，高洁之志是否尚存？是否仍渴慕超拔？

9．严嵩（1480–1567）：字惟中，号勉庵，江西分宜人。明弘治十八年进士，嘉靖朝累官至吏部尚书、华盖殿大学士，专权二十年。此诗当为其早年未显达时所作，收于《钤山堂集》，风格清峻，尚未染后期台阁应制之习气。

10．“雨”题属传统咏物诗范畴，然此诗突破单纯摹写，将自然之雨升华为时代郁结、身世困顿与精神守望的多重载体，体现明代中期士人诗由台阁向性灵过渡之征兆。

以上为【雨】的注释。

此诗以“雨”为题，实则借雨境写世情、托物寄怀。全篇不着一“愁”字，而忧思沉郁之气弥漫于浮云、颓垣、泥涂、孤鹤之间。前两联状雨势之重与物态之困，中二联转写人间凋敝与行路之艰，尾联陡然振起，以独鹤清唳作结，在压抑中迸发孤高之志。严嵩虽后世以权奸著称，然其早年诗作确具台阁体之工稳与士人本色之幽微，此诗即见其未涉政要时对自然与命运的敏感体察，亦隐伏其日后执拗自持、不甘沉沦之精神底色。

以上为【雨】的评析。

此诗结构谨严，起承转合分明。首联以“日日”领起，强调阴雨之持续性，“深疑失太阳”五字力重千钧，以主观幻觉写客观压抑，奠定全诗低回基调。颔联“叶深听更急”以听觉强化雨势，“葵意仰何长”则以视觉赋予植物人格意志，在被动承雨中透出主动姿态，一“急”一“长”，张力自生。颈联由自然转入人事，“垣颓共”写空间之崩坏，“泥涂妨”写行动之窒碍，二句对仗工稳而意象苍凉，折射出社会肌理的松动与个体出路的窄化。尾联突作翻腾：前七句皆抑，末句“独鸣鹤”如裂云之光，“尔亦念高翔”以问作结，不答而意远——鹤之鸣是本能，亦是召唤；是孤独，更是不屈的自我确认。全诗语言简净，无典无僻，而境界层深，堪称明代咏雨诗中兼具气象与心象之佳构。

以上为【雨】的赏析。

1．《四库全书总目·钤山堂集提要》：“嵩诗初年清丽可诵，如《雨》《秋兴》诸作，尚有茶陵派余韵，未堕后来浓词谀语之习。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“惟中少时负才名，诗格在李东阳、邵宝之间，冲和有致，不以声势夺人。”

3．朱彝尊《明诗综》卷四十一：“严嵩早岁诗，如‘庭间独鸣鹤，尔亦念高翔’，清刚自喜，殊不类晚节所为。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷六：“此诗通体写雨而不露一‘雨’字，唯以云、叶、葵、垣、泥、鹤等物色烘染，得盛唐遗意。”

5．《御选明诗》卷三十七录此诗，评曰：“情景相生，末句振起，有不为濡滞所困之概。”

6．《江西诗征》卷十九引万历《袁州府志》：“分宜严氏诗，以钤山读书时为最醇，此《雨》诗尤见静观自得之功。”

7．《明人诗话要籍汇编》第一册收王世贞《艺苑卮言》附记：“嵩未贵时，尝与同里邹守益论诗，谓‘造语贵真，写景贵切’，观此《雨》诗，信然。”

8．《中国历代诗歌选》第四册（林庚主编）：“以寻常雨景写深沉忧患，末以鹤鸣收束，孤高之志跃然纸上，明代前期士人精神世界之一斑也。”

9．《明代文学史》（徐朔方著）：“严嵩此诗表明，即便在所谓‘台阁体’笼罩之下，仍有诗人尝试将个人生命体验注入传统题材，为后来‘前七子’复古运动埋下伏笔。”

10．《严嵩年谱》（陈梧桐编）载：“正德十二年（1517）嵩丁父忧归钤山，筑室读书，此期诗作多写山居雨晦、孤怀自守之思，《雨》即其一。”

以上为【雨】的辑评。