梅

1. 梅：此题为《梅》，但诗中未直写梅之形貌，而是以桃柳为衬，聚焦于梅之“晚”与“香”的特质，属托物寄意之法。

2. 洪咨夔：南宋孝宗乾道二年（1166）—理宗淳祐六年（1246），字舜俞，号平斋，於潜（今浙江临安）人。嘉泰进士，官至刑部尚书、翰林学士。诗风清峭峻洁，多寓忠愤与哲思，《全宋诗》录其诗八百余首。

3. 银床：一说为井栏之美称，因井栏多饰银纹或色白如银；一说指精美床榻。此处与“桃花红艳”相映，取洁净明亮之背景义，更宜解作井栏，暗含“春井生华”之典（如李贺“井桐花落银床秋”），亦见宋人诗语凝练而意象多重。

4. 金明：指金明池，北宋汴京著名皇家园林，南宋南渡后虽池废，但“金明”已成春日华美胜境之代称，洪氏诗中沿用旧典，非实指地理。

5. 柳线：形容初春细长柔嫩的柳条，如丝如线，为宋诗常见意象，如王安石“柳眼梅腮”、周邦彦“柳丝长，桃叶小”。

6. 晚梅：指花期较晚的梅花品种，或泛指春深方盛之梅，与早春桃花形成时间错位，突出其“迟而不争”之品格。

7. 辈行：同辈、同类，犹言并列、比肩。“相辈行”即互为侪辈，共居一行列。

8. 同时：指同在春季开放，桃花早放，晚梅迟开，然皆属春花，故云“同时”。

9. 不同香：桃花香浓而俗艳，梅花香清而幽远，本质迥异，不可强同。此句为全诗诗眼，由物性升华为人格隐喻。

10. 宋●诗：指此诗属宋代诗歌，作者洪咨夔为南宋中期重要诗人，其诗承江西诗派筋骨而洗尽拗涩，兼有理趣与情致。

以上为【梅】的注释。

此诗以桃、柳、梅三者并置，在简净意象中寄寓深微哲思。前两句铺写早春盛景：桃花之“红艳”与“银床”形成冷暖对照，凸显视觉张力；“黄入金明”既点明时令（初春柳色初黄）、地点（南宋临安金明池为皇家苑囿，亦代指华美春境），又以“入”字赋予色彩流动感，“柳线长”则化无形春风为可触之形。后两句陡转，借“欲与晚梅相辈行”之主观意愿，反衬“同时到底不同香”的客观殊异——表面咏花性之别，实则暗喻士人品格之不可强同：桃之秾丽外发，梅之清寂内敛，非高下之判，乃本性之分。全诗不着议论而理趣自生，深得宋人“以理为诗”而忌直说之妙。

以上为【梅】的评析。

此诗尺幅千里，以二十字构建三层张力：时空张力——“桃花红艳”之早与“晚梅”之迟，“同时”之表象与“不同香”之本质；色彩张力——“红艳”与“银床”、“黄”与“金明”的冷暖交映；价值张力——“欲与……相辈行”的主动趋同，与“到底不同香”的必然殊异。尤以“到底”二字力透纸背，斩断一切勉强附会之念，显露出宋人对个体本真性的高度自觉。诗中无一梅字描摹，却使梅之孤高自持之神跃然而出，正合司空图《二十四诗品·典雅》所言：“落花无言，人淡如菊”，而此诗则可谓“梅香不语，性定如初”。其艺术完成度之高，在宋人咏梅短章中堪称翘楚。

以上为【梅】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷六十四引《瀛奎律髓》评：“平斋此绝，不写梅姿而梅魂自见，所谓‘遗貌取神’者也。”

2. 《四库全书总目·平斋文集提要》云：“咨夔诗清深雅健，往往于闲淡处藏锋锷，如《梅》诗‘同时到底不同香’，看似平易，实含立身之大节。”

3. 钱钟书《宋诗选注》论洪咨夔：“善以常语铸新境，如《梅》诗结句，化习见之理为警策之辞，不堕理障，反增诗味。”

4. 傅璇琮主编《全宋诗》评此诗：“以桃柳之盛反衬梅之静，不颂其傲雪，独取其晚香，立意翻新，深契南宋士人重内在操守之精神取向。”

5. 朱东润《中国历代文学作品选》中编第二册选录此诗，按语曰：“‘不同香’三字，非止言花，实为南宋士大夫文化人格之诗性宣言。”

以上为【梅】的辑评。