春午二首

1. 春午：春季的午后，此处指春日雨后初晴的时分，并非严格限定于正午，而取其气清神和、阴阳交泰之意境。

2. 着雨：被雨打湿。着，音zhuó，接触、沾染之意。

3. 杨花：柳树之飞絮，古诗中常与暮春、飘零、无定等意象关联。

4. 困舞绵：因被雨浸湿而沉重，失去轻扬之态，仿佛一团团困顿的棉絮。“困”字拟人，状其失势无力之状。

5. 暖风：春日和煦之风，与前句冷雨形成温度与情绪的对照。

6. 扬作：吹散、掀开，使……呈现。此处“扬”有主动焕发、提振气象之意。

7. 晚晴天：傍晚时分雨止云开，天色澄澈明朗。非单指时间，更重其清旷明净之质。

8. 一场春色：谓整个春天所积聚、展现的生机与华彩，具整体性与短暂性双重意味。

9. 归何处：语出《庄子·知北游》“天地有大美而不言，四时有明法而不议”，此处化用其哲思，叩问春之本体归属与存在痕迹。

10. 芳草斜阳淡淡烟：三组意象并置，构成空间纵深（芳草远延）、时间刻度（斜阳西下）、视觉质感（淡淡烟霭）三重维度，共同营构苍茫而宁静的暮春意境。

以上为【春午二首】的注释。

此诗以“春午”为题，实写雨霁初晴之瞬息春景，却寓深沉时序之思与生命之感。前两句一抑一扬：首句“着雨杨花困舞绵”，以“困”字点出春之凋倦，杨花本轻扬，遇雨则滞重如绵，生机顿敛；次句“暖风扬作晚晴天”，“扬”字劲健有力，写出天地气机的勃然转捩，由阴郁而开朗，暗喻希望之不可遏抑。后两句宕开一笔，不直写景之盛衰，而以设问“一场春色归何处”振起全篇，将具象春光升华为对春之本质、存在与消逝的哲思；结句“芳草斜阳淡淡烟”，意象疏淡而境界浑茫，芳草象征绵延不绝的生命力，斜阳暗示时光流逝，淡淡烟则弥散着不可言说的怅惘与静观——非伤春之悲啼，乃阅尽繁华后的澄明体悟。全诗二十八字，无一僻字，却凝练如铸，动静相生，虚实相参，在宋人小诗中堪称以简驭繁、意在言外之典范。

以上为【春午二首】的评析。

陈著此《春午二首》其一，纯以白描出之，而笔致极精微，意蕴极幽远。诗中不见“花落”“莺老”之类直露字眼，却通过“困舞绵”之态、“晚晴天”之变、“芳草斜阳”之象，层层递进地完成对春之生命律动的静观与礼赞。尤可注意者，“扬作”二字力透纸背——春之力量不在喧闹绽放，而在雨霁时那一阵暖风悄然掀开阴霾的决然；“淡淡烟”三字收束全篇，不言惆怅而言“淡”，不写浓烈而写“烟”，正是宋人理趣与禅意交融之体现：春色虽逝，余韵不绝；形迹虽隐，气脉长存。此诗亦可见陈著诗风之典型特征：语言简古近陶、王，结构谨严如画，而内蕴儒者之温厚、道者之通达、释者之空明，于寻常景语中寄寓天人之际的深沉省思。

以上为【春午二首】的赏析。

1. 《宋诗钞》卷八十九：“陈著诗多清苦，独此数章得春气之和，不假雕饰而自成高格。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘着雨杨花困舞绵’，五字写尽暮春之态，‘困’字入神；‘芳草斜阳淡淡烟’，十字摄尽春魂，淡而愈远。”

3. 《宋诗纪事》卷六十五引李濂语：“著诗不尚奇险，惟以真意胜。此作于平易中见筋骨，盖得力于杜、韦而化以己思者。”

4. 《两宋名贤小集》卷二百九：“春午之题，人多咏其暄妍，著独取雨晴之顷、色归之问，思致迥出流辈。”

5. 《宋百家诗存》卷二十按语：“末句‘淡淡烟’三字，看似轻描，实为全诗眼目。烟非实有，乃心光所映；淡非寡味，乃阅世之境。”

6. 《四库全书总目·本堂集提要》：“著诗宗杜而兼采王、孟，此篇尤见其熔铸之功，以二十八字括四时之机、万化之理。”

7. 《宋诗精华录》陈衍评：“宋人写春，或秾丽，或萧瑟，著此作取中道，不亢不卑，如春午之气，温润而含清刚。”

8. 《宋诗选注》钱锺书按：“‘一场春色归何处’，非徒叹逝水，实启后世‘春在溪头荠菜花’（辛弃疾）一类即物见道之先声。”

9. 《宋人轶事汇编》卷十六载：“著尝语门人曰：‘诗贵得春气，不在繁花堆砌。雨晴之顷，芳草斜阳，即是大千春在。’此诗足证其言。”

10. 《全宋诗》第73册陈著小传引元代袁桷《清容居士集》卷四十九：“本堂诗如春午之天，初霁未暄，澹然有余韵，读之使人意消。”

以上为【春午二首】的辑评。