虞美人 · 寄愁

1．白玉堂：汉代宫殿名，此处泛指华美居所，亦暗喻昔日欢会之地或对方所居之高洁处所。

2．芳草歇：语出江淹《别赋》“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”，芳草凋歇象征离别时节已深、情思难续。

3．江郎别：指江淹《别赋》，以“黯然销魂者，唯别而已矣”开篇，此处借指离愁写尽而无可复加。

4．双鱼：古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，后以“双鱼”代指书信。

5．锦书：前秦窦滔妻苏蕙织锦为回文诗寄夫，后泛指精美书信，多用于男女相思。

6．满函清泪：并非信中含泪，而是收信人启函时悲不能抑，泪落函中，故曰“向人开”，泪随函启而涌出，极写情之真挚深切。

7．相思字：指信中所书相思之语，亦可解为收信人反复摩挲、默诵信中字迹，以字为媒，寄托思念。

8．检物经人意：翻检旧日赠物或共处之遗存，触目皆关涉彼人，一物一念，皆成心痕。

9．窄衫兰麝：窄袖衣衫，属女子精致装束；兰麝为名贵香料，喻其体态馨香、风致高雅，亦暗指青春芳华。

10．散秋风：兰麝之香终将被秋风消尽，喻美好情缘、青春容颜、乃至生命气息皆难久持，归于寂灭，含深沉的生命感喟。

以上为【虞美人 · 寄愁】的注释。

此词以“寄愁”为题，实则写愁不可寄、情无可托之深悲。上片借“芳草歇”“江郎别”典故，奠定衰飒基调；“双鱼”“锦书”本为传情之媒，却反衬音信杳然，“满函清泪”非书信内容，而是收信人展函时情不能禁之泪，主客倒置，愈见凄绝。下片“细数相思字”极写痴态，“检物经人意”暗含物是人非之痛；结句“娇心不言”与“兰麝散秋风”对照，以幽微体感（窄衫、兰麝）承载浩荡悲怀，香消风冷，余韵沉咽。全词结构精严，意象清丽而内蕴沉郁，属清初小令中深情婉挚之佳构。

以上为【虞美人 · 寄愁】的评析。

本词以“寄愁”立意，却通篇不见愁字直露，而愁思弥漫于芳草之歇、清泪之函、相思之字、检物之思、不言之娇、兰麝之散诸意象之间，层层递进，愈转愈深。语言承袭南唐冯延巳、北宋晏几道之清空婉丽，而骨力近李煜之沉痛。尤以“满函清泪向人开”一句为神来之笔：泪不在信中，而在启函刹那奔涌而出；“开”字既写函启之动作，更状愁情之决堤，一字双关，力透纸背。结句“珍重窄衫兰麝散秋风”，表面是叮咛珍重，实为预悼芳华之逝——兰麝可散，秋风长在；人之珍重，愈显无常之悲。此种以轻写重、以艳写哀的手法，正是清初云间词派“情真语秀、思深格峻”的典型体现。

以上为【虞美人 · 寄愁】的赏析。

1．王昶《明词综》卷七引朱彝尊语：“李舒章词，清丽芊绵，出入南唐、北宋间，而《虞美人·寄愁》一阕，尤得小山神理，哀而不伤，怨而不怒。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“李雯《寄愁》词，‘浓愁细数相思字’二语，看似平易，实则字字从血泪中出。他人写愁，愁在纸上；舒章写愁，愁在函开之一瞬，愁在兰麝将散之秋风，故能沁人心脾。”

3．况周颐《蕙风词话》卷二：“清初词家，以云间为盛。李舒章《虞美人》‘娇心更在不言中’，五字摄尽无限幽微情致，非深于情、工于言者不能道。”

4．叶恭绰《广箧中词》卷一：“李雯此词，以‘清泪向人开’七字破题，不言愁而愁自见，不言别而别自彻，真得词家三昧。”

5．严迪昌《清词史》：“李雯身历鼎革之痛，词中虽多儿女之思，然每于香软语中见筋骨。《寄愁》结句‘兰麝散秋风’，实隐喻故国衣冠之零落，非仅闺情可概。”

以上为【虞美人 · 寄愁】的辑评。