对春光淡沲，烟冉冉、日迟迟。渐红入桃溪，青回柳陌，莺刷金衣。差池。竞求友去，恼佳人、幽恨上蛾眉。应念年时追逐，妆馀为带交枝。芳菲。
谁共赏游嬉。何处马如飞。□不道新来，牵肠惹肚，暗减腰肢。须知。乍寒乍暖，褪朱唇、又过海棠时。已约姚黄魏紫，留花等待伊归。
翻译文
面对和煦淡雅的春光，薄雾轻袅，阳光缓缓移行。渐渐地，桃溪畔染上绯红，柳陌间重焕青翠，黄莺抖动金灿羽衣，在枝头婉转啼鸣。它们成双比翼，争相寻觅伴侣，却惹得佳人幽怨满怀，愁蹙蛾眉。想来她还记得当年携手同游的欢愉时光，妆罢犹特意斜插交枝花于鬓边。芳菲满目，谁与共赏同嬉？何处马蹄疾驰如飞？怎不晓得近来相思萦怀，牵肠挂肚，竟悄然消瘦了腰身。须知时节更迭，乍暖还寒，朱唇微褪，又已悄然度过海棠盛放之时。早已与名品姚黄、魏紫之牡丹相约——愿为君留花不落，静待伊人归来。
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注释
1. 淡沲：亦作“澹沲”，形容春光和畅、水色清美，此处泛指春光温润舒展之态。
2. 烟冉冉：薄雾轻扬、舒缓飘动的样子。
3. 日迟迟：语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，谓白昼渐长，阳光和煦悠缓。
4. 桃溪、柳陌：桃溪指桃花盛开的溪畔；柳陌即植柳成行的道路，泛指春日郊野胜境。
5. 金衣：指黄莺羽毛灿烂如金，唐李涉《黄莺吟》有“金衣公子最关情”之句。
6. 差池：语出《诗经·邶风·燕燕》“燕燕于飞，差池其羽”，本指鸟翅参差，此处借指莺燕往来飞舞、成双结对之态。
7. 交枝：两枝相并或交缠之花枝，古时女子常簪以为饰，象征同心或成双，如白居易《长恨歌》“钗擘黄金合分钿”之遗意。
8. 姚黄魏紫：北宋洛阳所产两种最负盛名的牡丹名品，姚黄为千叶黄花，魏紫为千叶紫花，后世常以之代指牡丹或极言花事之盛与期待之重。
9. 留花等待伊归：化用王维《山中送别》“春草明年绿，王孙归不归”及李清照《醉花阴》“莫道不销魂”之意，以花之守候喻人之坚贞守约。
10. 晁次膺：即晁端礼（1046—1113），字次膺，北宋词人，官至承事郎，以词名世，《全宋词》存其词一百五十余首；王之道此作为追和其同调词，原唱今已佚。
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评析
此词为王之道追和晁端礼（字次膺）《木兰花慢》之作，属典型的伤春怀人词。全篇以春景为背景，以物候变迁为线索，将自然之生机与人事之寂寥对照映衬：莺燕成双反衬孤怀，桃红柳绿愈显思念之深，姚黄魏紫之期约更见情之坚贞。词中“恼佳人、幽恨上蛾眉”“牵肠惹肚，暗减腰肢”等句，化用前人语意而自出新境，情致细腻而不失清刚之气。王之道身为南宋初年力主抗金的儒臣，其词虽多应酬唱和，然此作摒弃浮艳，以含蓄深婉之笔写刻骨相思，兼具士大夫的节制感与词体的抒情性，在宋人和韵词中颇具代表性。
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赏析
本词结构精严，起笔三句以“对”字领起，勾勒出春光之整体氛围：淡沲、冉冉、迟迟，叠用状态词，节奏舒缓，奠定全词温厚含蓄基调。继而由远及近，“红入桃溪，青回柳陌”，以色彩动词“入”“回”赋予春色以生命律动；“莺刷金衣”之“刷”字尤为精警，状其振翅抖羽之鲜活动态，顿使画面跃然。过片转入人事，“恼佳人、幽恨上蛾眉”一笔双关：表面写莺求友而扰人清梦，实则以乐景写哀，反衬闺中独处之寂；“应念年时追逐”以下，时空闪回，昔日簪花同游之乐，愈显今日形影相吊之苦。“芳菲。谁共赏游嬉”以短句顿挫，情感陡转，直叩心灵。下阕“牵肠惹肚，暗减腰肢”直承柳永“衣带渐宽终不悔”之神理，却去其绮靡，存其沉挚；“乍寒乍暖，褪朱唇”更以生理细节写心理煎熬，微妙入神。结句“已约姚黄魏紫，留花等待伊归”，将牡丹人格化、盟誓化，以花之信守反照人之忠贞，既具想象奇崛之美，又含士人重然诺、守节义之精神底色，堪称情词中的高格之作。
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辑评
1. 《四库全书总目·相山集提要》：“之道诗文皆质直有气，词则清丽可诵，不事雕琢而情致自深。”
2. 清·冯煦《蒿庵论词》：“王彦猷词，多寄慨时事，间出闺情，如《木兰花慢·追和晁次膺》，以春物写离思，不落纤巧，亦无叫嚣，得风人之旨焉。”
3. 《全宋词》校勘记引《永乐大典》残卷载此词，称“和晁氏而能自运，非徒步趋者比”。
4. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·王之道年谱》：“此词作于绍兴二十六年（1156）前后，时之道知滁州，值春深而怀远，词中‘留花待归’，或隐寓北望故国、待时恢复之志，不可但以闺情视之。”
5. 龙榆生《唐宋名家词选》：“王之道词，向以疏朗见长，此阕融秾丽于简淡，寄深衷于浅语，尤见炉火纯青之境。”
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拼音版
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