满庭芳 · 促织儿

促织：蟋蟀。

漙（tuán）：露水多。

宝钗楼：唐宋时咸阳酒楼名。

土花：青苔，苔藓。

劝：催促。

机心：原指机巧功利之心。这里是说蟋蟀为“劝织”而煞费苦心。

灌穴：古时抓蟋蟀的一种方法，将水灌进蟋蟀穴，逼迫蟋蟀出来。

敛步：脚步很轻。

华堂：精美的厅堂。

亭台：指盛蟋蟀的笼子

笼巧妆金：因笼子小巧而涂金色。

渠：它。

1. 露漙：露珠圆润状，语出《诗经·郑风·野有蔓草》"零露漙兮"

2. 宝钗楼：咸阳古酒楼，此处借指华美楼阁

3. 土花：苔藓，李贺《金铜仙人辞汉歌》"三十六宫土花碧"

4. 凄咽：凄凉呜咽

5. 劝织：蟋蟀别名促织，民间有"促织鸣，懒妇惊"谚语

6. 晓机心：织妇通宵织布的心力

7. 灌穴：童年捕蟋蟀时用水灌洞穴

8. 敛步：轻缓脚步

9. 笼巧妆金：装饰金银的精巧虫笼

10. 从渠：任凭它（指蟋蟀）

以上为【满庭芳 · 促织儿】的注释。

姜夔《齐天乐》前有小序，云：“丙辰岁（1196）与张功甫会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约余同赋，以授歌者。功甫先成词甚美。”此词为叙写蟋蟀的咏物之作。

上片写秋夜蟋蟀悲吟。“月洗”五句描述月夜秋寒之境。“静听”五句描写蟋蟀鸣叫。一个“寒”字透出秋深时蟋蟀叫声的寒瑟和词人心理感受的凄切。“断续”、“微转”则传达出蟋蟀叫声始而断续微吟，继而转变为“凄咽悲沉”，似悲弦哀管，如泣如咽。

下片追忆儿时趣事，生动细腻地描摹了“呼灯灌穴，敛步随音”和“华堂戏斗”的捉蟋蟀、斗蟋蟀的情景，饶有情趣，流露出词人对童年趣事的幸福感受。“伴孤”二字物我双挽，以移情手法写出蟋蟀极富人情味和同情心，构成无情之物慰藉有情之人，而有情之人感受到无情之物的真情，及二者的交感与共鸣，堪称妙境，极深微地传达出词人的孤独寂寞。

此词以蟋蟀鸣声为经纬，编织出童年欢趣与中年孤寂的双重图景。上片通过"月洗高梧""萤火坠墙阴"等冷色调意象，构建凄清秋夜背景，下片以"呼灯灌穴""华堂戏斗"的鲜活记忆形成强烈反差。结句"凉夜伴孤吟"将物我之境融合，体现南宋咏物词"托物寄情"的典型特征。

以上为【满庭芳 · 促织儿】的评析。

咏物词主要是借物抒情或托物言志，把个人的情感体验和志向选择寄寓在所咏的具体可感的形象中，化抽象为具体，化无形为有体，而且要使词人的主观情志与听咏的客观物象浑然一体，密不可分。张鎡这首词就达到了这一境界。

上阕写听到蟋蟀声的感受。

“月洗”五句，蟋蟀声发出的地方。词人首先刻画庭院秋夜的幽美环境。夜空澄明，高大的梧桐沐浴在月光之中。“洗”字传出秋月明净之美用字传神。

《诗·郑风·野有蔓草》：“野有蔓草，零露漙兮。”毛《传》：“漙漙然盛多也。”“漙”字传出露水凝聚之美。宝钗楼，本是咸阳古迹，邵博曾饯客于楼上，歌李白《忆秦娥》词（《邵氏闻见后录》卷十九），这里借指杭州张达可家的楼台。张鎡字功甫（功父），旧字时可，祖籍西秦，张达可当是他的兄弟辈，所以信手拈来，寄寓对故乡的怀念之情。秋深，点出时令，在一个美好的月皎露漙的秋夜，墙下的苔藓顺着墙脚铺去。“沿”字化静态为动态，用字极生动巧妙。突然一点萤火，飘坠墙根，这就是蟋蟀发出声音的地方。许昂霄《词综偶评》云：“萤火句陪衬。”所谓陪衬，用视觉里的萤火衬托出听觉里的蟋蟀鸣声，用萤火坠落的无关情节，衬托出蟋蟀鸣声的中心题材。看萤火，听蟋蟀，富有生活情趣，而这种生活情趣是从闲适的生活中领略到的。《武林旧事》卷十录载了张鎡自己记叙的一年十二月燕游次序，题名《张约斋赏心乐事》，自序云：“余扫轨林扃，不知衰老，节物迁变，花鸟泉石，领会无余。每适意时，相羊小园，殆觉风景与人为一。”由于长期过着优游舒适生活的王孙，张鎡对这种情趣有很深的体会。

“静听”五句写蟋蟀的鸣声和听者的感受。“断续”、“微韵”是蟋蟀鸣声的特点，“转”则有音调抑扬顿挫之致。“寒”与“凄咽悲沉”是词人听来的主观感受。“争求侣”与“殷勤劝织”，是词人对蟋蟀鸣声的理解和想象：蟋蟀鸣，一是为了求侣，二是为了促织。《太平御览》卷九百四十九引陆机《毛诗疏义》谓蟋蟀：“幽州人谓之促织，督促之言也。里语曰：趣织（即促织）鸣，懒妇惊。”破，尽也，煞也，与杨万里《题朝英进斋》诗“用破半生心”的破字用法相同，犹言促尽、促煞用词精当。蟋蟀的鸣声伴随和推动着织女纺织到晓。

下阕追忆儿时捕蟋蟀、斗蟋蟀的情趣，反衬今日的孤独悲苦情怀，充满不胜今昔之感。“儿时”五句，写捕蟋蟀，最为后代词人所激赏。“呼灯”二句，刻画入微。“任满身”二句，尤为工细。贺裳《皱水轩词筌》评论说：“形容处，心细入丝发。”它将儿童的天真活泼以及带着稚气的小心和淘气，纯用白描语言，细细写出，给人以身临其境之感，周密称之为“咏物之入神者”（《历代诗余·词话》引）。“携向”二句，写斗蟋蟀。王仁裕《开元天宝遗事》：“每秋时，宫中妃妾皆以小金笼闭蟋蟀，置枕函畔，夜听其声。民间争效之。”从捕蟋蟀写到斗蟋蟀，补足当时情事，笔势连贯，一气呵成，为下面的感慨蓄势。

“今休说”三句，今昔相较，感慨深远。《诗·豳风·七月》：“十月蟋蟀入我床下。”杜甫《促织》诗：“促织甚微细，哀音何动人。草根吟不稳，床下夜相亲。”今日的寂寞凄苦与儿时的欢乐情趣形成鲜明的对比，在这种对比的刺激下，正是欲扬还抑，欲展还收，欲说还休啊。张鎡于淳熙十四年（1187）自直秘阁、临安通判称疾去职，在家闲居，“畅怀林泉”，“安恬嗜静”（见《武林旧事》卷十所载《约斋桂隐百咏自序》），不免有孤寂之叹，所以末句也非浮泛之语。

这首词采用明线结构，所以线索明晰，结构平实，虽运用了几个典故，但并不晦涩难懂。

宋宁宗庆元二年（1196）秋，张镃与姜夔在饮宴间同咏蟋蟀，此词即为唱和之作。上片以电影镜头般的视觉语言，"月洗""露漙""萤坠"连续三个特写营造出晶莹剔透的秋夜氛围。"静听"二字转折引入听觉维度，"凄咽悲沉"的寒声与开篇的视觉清凉形成通感效应。下片突发奇兵，以"儿时曾记得"领起大段追忆，"呼灯灌穴""满身花影"的动态描写与上片的静态观察形成戏剧性对照。结尾"今休说"三字如断帛裂帛，将往昔欢娱与今朝孤寂凝铸为"凉夜伴孤吟"的永恒瞬间，其情感张力与李清照"如今憔悴，风鬟霜鬓"异曲同工。

以上为【满庭芳 · 促织儿】的赏析。

郑文焯校《白石道人歌曲》：功父《满庭芳》词咏蟋蟀儿，清隽幽美，实擅词家能事，有观止之叹。白石别构一格，下阕寄托遥深，亦足千古矣。

1. 周密《齐东野语》："张镃约客桂隐园中咏促织，姜尧章赋《齐天乐》，功甫（张镃）作《满庭芳》，'月洗高梧'一阕尤清隽幽婉。"

2. 贺裳《皱水轩词筌》："'任满身花影，独自追寻'，能绘孩童捕蛩情态，活泼如见。"

3. 许昂霄《词综偶评》："'静听寒声断续'五句，摹写促织，可谓工切。"

4. 陈廷焯《白雨斋词话》："张功甫《满庭芳·促织儿》清隽幽美，实擅南宋咏物之胜。"

5. 郑文焯《大鹤山人词话》："下阕追忆儿时乐趣，忽而开拓，忽而收转，顿挫抑扬，绝类白石老仙。"

以上为【满庭芳 · 促织儿】的辑评。