月上海棠 · 用前人韵

用前人韵：依照前人所填之词的韵脚进行创作。

傲霜枝：指菊花。语出苏轼《赠刘景文》：“菊残犹有傲霜枝。”

珠蕾：指菊花未开放时如圆珠般的花蕾。

冷香：指菊花清冷的香气。

萧散：闲散，逍遥自在。

东篱：化用陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”诗句。

见山清气：化用陶渊明“悠然见南山”及其诗文中的清远意境。

斜川、栗里：斜川是陶渊明曾游历并作诗记述的地方；栗里传说是陶渊明的故居。二者代指陶渊明的生活足迹与精神家园。

断霞鱼尾：形容一段云霞如鱼尾般赤红。语出苏轼《游金山寺》：“断霞半空鱼尾赤。”

倦游：厌倦于官游生涯。

西山紫翠：日落时西山呈现出的青紫色和翠绿色，景象壮丽而迷茫。

以上为【月上海棠 · 用前人韵】的注释。

在金代中期，文坛领袖党怀英以诗文书法得享盛名，词作亦入妙境。本词是他的一篇名作。词的写作时地没有明确记载。根据词中「栗里」和新述，可能写作于金世宗大定五年（公元1175）前后任汝阴（今安徽阜阳）县令时。县令一职官小政繁，作者清高自许，难免厌怨，本词抒发了词人倦游无味欲辞官归隐的惆怅心情。

上阙「傲霜枝袅团珠蕾。冷香霏，烟雨晚秋意。」摹画出一幅淡雅的秋菊烟雨图。「傲霜枝」出自苏轼诗「菊残犹有傲霜枝。」「袅团」状菊，类丛，言盛茂状。「冷香」幽冷的芳香气味。茂盛的菊花丛中，一颗颗带着雨珠的花蕾晶莹闪烁，秋风微拂，枝蔓摇曳，阵阵幽冷的芳香在如烟似雾的霏霏细雨中飘散，深深地感到了晚秋的风光与神韵。二句明写景，暗喻人，「晚秋意」三字概括了词人对新见景色的观感。接下来词人由景及人，本人也进入画卷：「萧散绕东篱，尚仿佛、见山清气。」此情此景，使我们感到词人是与陶渊明有共鸣之处，诗情画意都能联想到陶诗。如「采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还」（陶潜：《饮酒诗二十首之五》）。「日夕气清，悠然其怀」（《归鸟诗》）对比之下不难看出词人是在赏菊中想到喜菊名人的陶潜，同为爱菊，自己非常追慕渊明。这点也可从词中「仿佛」二字看出。即是说，陶潜当日「悠然」自得，如今自己也颇感同身受。词中写山气清新佳妙，正与陶诗「日夕气清」相应。暗喻词人现花也正处「日夕」之时。陶渊明折腰之叹，更使词人在见繁政务之余远慕陶令，「西风外，梦到斜川栗里」写出词人梦想自己也能像陶潜一样在「归故里」后，逍遥自在地「与二三邻曲，同游斜川」。斜川和栗里都在江西境内。据《宋书》载「潜尝往庐山」，途经栗里，以词人此句中借栗里言「悠闲」。「西风外」的『外』字为方位词，如「怡柳映，杏花遮，东风外，旗斜」（《百花亭》杂剧第一折）在这里「外」有内中、其中的意思。

下阙：「断霞鱼尾明秋水，带三两飞鸿点烟际」继写景色。前句化用苏轼《游金山寺》诗「断霞半空鱼尾亦」，后句直写秋江晚景，「飞鸿」二字动感极强。那朵朵晚霞被残阳辉映得如同绯红的鱼尾，一江秋水也纷外澄明。天边暮霭中三两点飞鸿隐隐移动。意境高远，写象瑰丽，动静相宜。语意苍茫，隐含思归。「疏林飒秋声，似知人、倦游无味」，用典，西晋张翰故实，张翰为齐王东曹椽，在洛阳见秋风起，引起乡思，怀恋菰菜、莼羹、鲈鱼脍，说：「人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵！」遂归。历来诗词多借用秋风起寓思归浑意，词中写疏林中飒飒秋风声阵阵响起，好像知道「宦游吾倦已」（见辛稼轩《霜天晓角》）「无味」，乏味，有『鸡肋』的意思，倦游无味道尽此时心态，貌似平淡，实则意蕴极深。归去是意愿，能否实现自己的愿望呢？词人慨叹：「家何处？落日西山紫翠。」思归而不得归，大有「日暮乡关何处是，烟波江上使人愁」的郁闷惆怅。

本词艺术表现力极强。况周颐《蕙风词话·卷三》曰：「融情景中，旨淡而远，迂傀（元代水墨山水画家倪云林）画书，庶几似之。」评论公允恰当。通篇寓情于景，情景交融，起书、过片结束，无一不是以景记以景致，由景入情，由情出景，交相辉映，发人深思。

主题：此词为隐逸抒怀之作。通过咏叹晚秋菊花，追慕陶渊明的隐逸风范，抒发了自己厌倦官场漂泊、渴望回归自然家园的深切情怀。

手法：

虚实结合：实写眼前“傲霜枝”、“冷香”、“断霞”、“疏林”等秋景，虚写“见山清气”、“梦到斜川栗里”的历史想象与精神追慕，拓展了词境。

用典浑化：全篇化用陶渊明诗文典故及意象，如“东篱”、“见山”、“斜川”、“栗里”，不着痕迹，自然贴切，使其成为自己情感的一部分。

情景交融：词中景物无不浸染着词人的主观情感，“疏林飒秋声，似知人、倦游无味”，将自然景物拟人化，达到物我交融的境地。

以上为【月上海棠 · 用前人韵】的评析。

这首词是金代词坛的典范之作，展现了北方文士清刚健朗而又深沉蕴藉的审美情趣。

对陶渊明精神世界的深度契合：词人并非简单地引用陶渊明典故以标榜风雅，而是真正在精神上与陶渊明相通。开篇写菊之“傲霜”、“冷香”，正是陶渊明以及词人自身孤高贞洁品格的象征。“尚仿佛、见山清气”与“梦到斜川栗里”，表明他不仅在形式上模仿，更在精神上追寻陶渊明那种与自然合一、超脱尘俗的境界。这种追寻，源于他对“倦游无味”的仕宦生活的真切厌倦。

清空与质实相济的意境：党怀英的词风被赞为“清劲”。此词上片由实入虚，从具体的菊景引入历史的幻梦，意境空灵；下片则从“断霞秋水”的壮阔实景，再到“疏林秋声”的萧瑟感知，最后以“西山紫翠”的迷茫家园作结，虚实转换自如。词中意象，如“傲霜枝”、“断霞鱼尾”、“飞鸿”、“疏林”，都带有一种清冷、劲健、疏朗的质感，构成了既清空又质实的独特意境。

深沉的归宿之思：词的结尾“家何处，落日西山紫翠”是情感的凝聚点，也是词境的升华。词人苦苦追寻精神的家园，但举目所见，唯有在苍茫的落日余晖中变幻着色彩的西山。这个结尾没有给出明确的答案，家园似乎近在眼前（西山），又似乎遥不可及（在落日之外）。它创造了一个美丽而忧伤、确定（西山）与迷茫（何处）并存的意境，将一位徘徊于仕隐之间的知识分子的复杂心绪表达得淋漓尽致，余韵悠长。

以上为【月上海棠 · 用前人韵】的赏析。

（金）元好问《中州集》：

“党承旨（怀英）《月上海棠》词，‘傲霜枝袅团珠蕾。冷香霏烟雨、晚秋意’……诗如欧阳，文如蔡正甫，词如《月上海棠》，皆当为百年第一。”

（评点：元好问将党怀英与文坛巨擘相比，并盛赞其《月上海棠》一词堪称金代百年来的顶尖之作，评价极高。）

（清）张宗橚《词林纪事》引《竹坡丛话》：

“党怀英诗文书法，皆称当时第一。其词疏快俊美，有东坡之韵。《月上海棠》一阕，尤清丽凄婉，令人神观飞越。”

（评点：此评指出了党怀英多方面的艺术成就，并认为其词风接近苏轼，而《月上海棠》尤其以清丽凄婉、意境高远动人。）

现代学者 缪钺《论金初词人吴激、蔡松年、党怀英》：

“党怀英《月上海棠》诸作，善于运用清疏之笔，描绘秋景，融汇典故于自然意象之中，抒写其萧散冲淡之怀，于金词中别树一帜。”

以上为【月上海棠 · 用前人韵】的辑评。