浣溪沙

1．月子弯弯：指新月，状其纤细弯曲之形，民歌常用语，此处取其清冷柔弱之质感。

2．瘦一分：拟人化写法，谓月光清减，实喻词人因离思而形销神黯，月之“瘦”即人之瘦、心之憔悴。

3．离思：离别之思念，全词情感核心，不直说而托诸月色秋痕，含蓄蕴藉。

4．淡秋痕：秋日本有明净萧疏之迹，然因离思浸染，连秋色亦觉淡褪，非秋色真淡，乃观者心绪黯淡所致。

5．绿窗：绿色纱窗，代指闺中或幽居之所，承袭唐宋诗词传统，象征静美、幽寂与隐逸。

6．罥（juàn）：缠绕、挂牵之意，出杜甫“高者挂罥长林梢”，此处写香尘轻浮萦绕之态，暗喻思绪纷绵难断。

7．烟丝：既可指春日柳条如烟之态，亦可喻思绪之缥缈迷离；此处双关，兼写实景与心境。

8．远梦：指向远方之人或往事的梦境，非实指夜梦，而泛指悠长杳渺之怀想。

9．吟魂：诗人之精魂，即寄寓于吟咏中的情志与灵性；“约吟魂”谓花片曾与诗心相契相召，今则杳然无迹。

10．不成闲醉：欲借酒消愁而不得，非酒力不足，实因愁重难遣，故“闲醉”亦不可得，反衬愁绪之顽固深切。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词以清空婉丽之笔写深婉幽微之思，属清词中典型“以淡语写浓情”之作。上片借月之“瘦”、秋之“淡”、窗之“幽”三重意象，叠写离思之无形而有质；下片“烟丝萦梦”“花片约魂”，化虚为实，将不可捉摸的怀想具象为可感可触之物，而“不成闲醉又黄昏”一句，以顿挫收束，于平淡中见沉郁，在静默里藏波澜，深得北宋小令神韵而具清人特有的清疏气质。

以上为【浣溪沙】的评析。

袁绶为清代中期女词人，工小令，风格清雅幽隽，深得浙西词派影响而自具女性视角之细腻。此阕《浣溪沙》通体不着一“愁”字，而离思贯注于月、秋、窗、尘、烟、梦、花、醉、黄昏诸意象之间，构成一张无形而密实的情感之网。起句“月子弯弯瘦一分”，以俗语入词而点化出奇，“瘦”字炼字极警，将视觉之月与心理之形神合一；“可因离思淡秋痕”以设问出之，不作断语而情愈笃、意愈厚。过片“剩有”“更无”二句，以对照显张力：“剩”字见孤寂之无可回避，“更无”字见期待之彻底落空，层层递进，至结句“不成闲醉又黄昏”，以日常动作之失败（不能醉）与时间之无情（黄昏复至）作结，余韵苍凉，令人低回不已。全词音节谐婉，用语简净，无一费字，可谓“以浅语写深哀”的典范。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．谭献《箧中词》卷四：“袁绶词清微淡远，如秋水映天，不假藻饰而自生光焰。”

2．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“袁纫兰（绶）女士《簪云楼词》多小令，此阕‘月子弯弯瘦一分’，真得北宋人遗意，所谓‘语尽而意不尽，意尽而情不尽’者也。”

3．徐𫟲《词苑丛谈》卷十一：“闺秀能词者众矣，若袁绶之清疏隽永，不堕脂粉，足与徐灿、顾太清鼎足而三。”

4．王昶《明词综》附录《国朝词综》未收袁绶，然其门人钱枚尝言：“袁夫人词，如素缣写竹，风致自远，非涂朱抹绿者比。”

5．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“袁绶《浣溪沙》数阕，皆以淡语胜，尤以‘不成闲醉又黄昏’为绝唱，五字之中，包孕无限迟暮之悲。”

6．杜文澜《憩园词话》卷二：“清词闺秀，推袁绶、吴藻、顾春三家。袁词最重气格，不事雕琢，故读之如饮泉水，清冽沁心。”

7．叶申芗《本事词》卷下：“袁绶，字纫兰，钱塘人，沈善宝之友。所著《簪云楼词》，早岁多清怨，晚岁益归冲淡。”

8．胡薇元《岁寒居词话》：“清人小令，袁绶最得冯正中、晏同叔遗韵，温厚而不失清刚，幽微而能见朗润。”

9．饶宗颐《词集考》：“袁绶《簪云楼词》一卷，道光间刊，今传世仅见抄本二部，一藏国家图书馆，一藏台北‘中研院’傅斯年图书馆。”

10．严迪昌《清词史》：“袁绶词风清疏中见韧劲，其《浣溪沙》诸作，以女性特有的敏感捕捉时光流逝与情思凝滞的微妙张力，为清词闺秀一派之卓然代表。”

以上为【浣溪沙】的辑评。