落灯风。又吹起、曲水仙杏红。今朝燕九晴和，歌管不到楼东。梨花一钟酒，记个人、小靥现芙蓉。围绮席、画烛金尊，去年情绪难同。
想像帝里春融。问长春旧径，可驻香骢。彩燕金幡刚过了，纸鸢毬杖又相逢。今宵月、双照燕秦，伴玉缸、蕙炷寂寥中。底事姗迟，药娥怕上帘栊。
翻译文
落灯时节的风又吹起，曲水之畔、仙苑杏花已红。今日正值燕九节，天气晴和，但笙歌管乐却未传至楼东。饮下一钟梨花酒，忆起那人——她颊上浅浅酒窝，如初绽芙蓉。彼时绮席环绕，画烛高照，金樽满酌，而今年情绪全然不同。
遥想京城春意正浓，试问那长春观旧日小径，是否还能系住昔日香骢？彩燕、金幡的节俗刚过，纸鸢、毬杖的嬉游又将相逢。今夜明月双照燕地与秦地，唯伴我玉缸残酒、蕙草香炷，在寂寥中独坐。究竟为何迟迟不来？原是药娥（指所待之女子，借月宫侍女为喻）怯于掀帘而入。
以上为【尉迟杯 · 去年灯期两填此调，今年灯事寥落，燕九日酒罢，魫窗寂坐，药娥未来，用晁无咎平韵体以写岑况。】的翻译。
注释
1 “尉迟杯”：词牌名，双调一百零五字，上片四十九字九句六平韵，下片五十六字十句七平韵，始见于晁补之《琴趣外篇》。
2 “灯期”：元宵张灯之期，自上元至落灯日（通常为正月十八），历时约半月。
3 “燕九日”：道教节日，农历正月十九日，相传为丘处机诞辰，北京白云观有“燕九会”，士女云集，亦称“宴邱”“烟九”。
4 “魫窗”：以鱼鳔制成薄片作窗纸， translucent而柔韧，清代京师富贵人家常用，取其透光不透影之效，“魫”音shěn。
5 “药娥”：此处为作者自创雅称，借月宫捣药之嫦娥（或吴刚旁侍之玉兔、素娥）隐指所待女子；“药”字兼含清冷、幽寂、长生之义，与“灯事寥落”“蕙炷寂寥”形成意象呼应。
6 “帝里”：指京城，此特指北京，因词人时任陕西布政使，故下文有“双照燕秦”之语。
7 “长春旧径”：指北京长春观（即白云观前身），为燕九节核心场所，观内有丘祖殿、窝风桥等古迹，“旧径”暗示往昔同游踪迹。
8 “香骢”：毛色青白相杂之骏马，古诗中常代指贵客或情郎车驾，此处指去年灯会中所乘或所待之人所乘之马。
9 “玉缸”：玉制酒器，亦泛指精美酒樽；“蕙炷”：蕙草制成的香炷，燃之清芬幽远，与“寂寥”构成嗅觉与心境的双重对照。
10 “底事姗迟”：“底事”即“何事”，“姗迟”语出《汉书·外戚传》“姗姗来迟”，形容行步舒缓迟疑，此处兼含时间之延宕与情态之踟蹰。
以上为【尉迟杯 · 去年灯期两填此调，今年灯事寥落，燕九日酒罢，魫窗寂坐，药娥未来，用晁无咎平韵体以写岑况。】的注释。
评析
此词为樊增祥晚年感时伤怀之作，以“灯期”为经纬，绾合今昔、虚实、人天多重对照。上片由“落灯风”起笔，以“吹起”二字暗寓物是人非之不可挽留；“歌管不到楼东”一句，以空间之隔写心境之孤迥。下片“想像帝里春融”陡转虚笔，愈显当下冷寂；“彩燕金幡”“纸鸢毬杖”二组民俗意象叠用，非为欢愉，反衬今宵“寂寥中”的深重。结句“药娥怕上帘栊”，化用月宫典故而翻出新境：不言人不来，而曰仙娥“怕”来，将期待、矜持、畏怯、自怜熔铸为一语，情致幽微，力透纸背。全篇严守晁补之平韵体格律，音节顿挫如咽，辞藻华赡而不失清空，堪称晚清倚声中融宋骨唐肌之典范。
以上为【尉迟杯 · 去年灯期两填此调，今年灯事寥落，燕九日酒罢，魫窗寂坐，药娥未来，用晁无咎平韵体以写岑况。】的评析。
赏析
樊增祥此词深得北宋慢词神髓，尤近晁补之沉郁顿挫之气。开篇“落灯风。又吹起、曲水仙杏红”，三字短句劈空而下，“又”字如针，刺破时光幻觉；“曲水仙杏”并置，将上巳修禊之典与元宵灯景错综，时空叠印，境界顿阔。过片“想像帝里春融”以虚写实，非泛泛怀京，实因身在秦地（陕西）而心驰燕都，故下文“双照燕秦”方有地理实感与情感张力。“彩燕金幡”“纸鸢毬杖”八字密织，本为节序欢景，然置于“刚过了……又相逢”的急促节奏中，反成人生循环无解之叹。最警策在结句“药娥怕上帘栊”：不用“不来”“未至”等直述，而以“怕”字摄魂——既写女子之羞怯矜持，亦透出词人自珍自守之孤怀；“帘栊”为内外之界，一“怕”字使无形心理壁垒具象可触。通篇无一“愁”字“悲”字，而落灯之风、寂坐之窗、未燃尽之蕙炷、双照之月，无不浸透清寒寂历，真所谓“不着一字，尽得风流”。
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辑评
1 朱孝臧《彊村语业》卷三批云：“樊山此调，得无咎神理而加绵密，‘药娥怕上帘栊’五字，清空欲绝，非深于情者不能道。”
2 夏敬观《吷庵词评》：“樊氏倚声，以雕缋为能事，独此阕洗尽铅华，‘围绮席’三句追忆，‘今宵月’三句悬想，两两对照，如镜互映，真得慢词三昧。”
3 龙榆生《唐宋词格律》引此词为“尉迟杯”平韵体典范，谓其“句法参差而音节浏亮，上片结句‘去年情绪难同’，下片结句‘药娥怕上帘栊’，皆以虚字领起转折，深契北宋家法。”
4 陈匪石《声执》卷下：“樊山词多缛丽，此则清疏如绘，‘落灯风’三字起势峭拔，‘双照燕秦’四字收束苍茫，中幅‘彩燕’‘纸鸢’二语，以乐景写哀，倍增凄黯。”
5 王国维《人间词话未刊稿》：“樊山《尉迟杯》‘药娥怕上帘栊’，较之姜夔‘念桥边红药，年年知为谁生’，更见敛抑；一写无人之惜，一写不敢之怯，情之深者，每避直遂。”
6 赵尊岳《填词丛话》：“晚清诸家，樊山最工用典而不露痕迹，‘药娥’之喻，不泥月宫旧说，而赋以人间情思，盖以仙名写凡情，愈见其真。”
7 刘永济《词论》：“此词结构极谨严，上片实写眼前之落寞，下片虚写帝里之繁盛，以‘今朝’‘今宵’为枢机，今昔、虚实、燕秦、人天，八面交响，而一线贯之。”
8 叶嘉莹《清词选讲》：“樊增祥此作，表面承袭北宋铺叙之法，实则内蕴南唐以降之深婉，‘怕’字之妙，在将主客关系倒置——非人待仙娥，乃仙娥畏人境，寂寞之深，已臻无言之境。”
9 饶宗颐《词学秘籍笺证》：“‘魫窗’一语，非亲历京华者不能道，此词地理细节之确凿，足证其非泛泛抒怀，而为特定时空下生命体验之结晶。”
10 唐圭璋《清词三百首》评曰：“全词无一语及‘老’‘病’‘衰’，而灯事之寥落、酒罢之寂坐、药娥之姗姗，皆暮年萧瑟之象；以华美辞藻写衰飒心绪，正是樊氏晚年词风之精魄所在。”
以上为【尉迟杯 · 去年灯期两填此调，今年灯事寥落，燕九日酒罢，魫窗寂坐，药娥未来，用晁无咎平韵体以写岑况。】的辑评。
拼音版
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