红薇

1. 红薇：蔷薇科植物，夏初开花，色多红粉，此处或为诗题，未必为全诗所咏主体；亦有版本作“红微”，疑为传抄之误，今从《全唐诗》卷六百四十五作“红薇”。

2. 李咸用：晚唐诗人，生卒年不详，籍贯陇西（一说京兆），屡举不第，游历江湖，诗风清峭遒劲，多感时伤世、咏物寄怀之作，《全唐诗》存其诗三卷，共一百八十余首。

3. 五色：古人以青、赤、黄、白、黑为五正色，亦泛指色彩斑斓；此处形容春雨润物后万花竞发、色泽纷呈之视觉效果，并非实指雨带五彩。

4. 花旋成：谓春雨所至，花朵迅即绽放，“旋”字极写雨之灵效与春之勃发。

5. 池上景：指雨洗池畔初晴之清幽明丽景象，如新荷浮水、倒影摇漾等。

6. 草中英：野草间初开之花，即“杂英”，与名园珍卉相对，强调春之普惠无择。

7. 画出看还欠：意谓纵使画家竭尽所能摹写此景，观者仍觉神韵未足，暗用顾恺之“传神写照”之艺理。

8. 蓪（tōng）：通草，古时茎髓可制为花饰，质地轻软洁白，常用于簪戴或插瓶；“蓪为插未轻”句式倒装，意为“以蓪草插之，犹觉其质太轻，不堪承载此浓春之重”，极言春色之丰盈厚重。

9. 王孙：原指贵族子弟，《楚辞·招隐士》有“王孙游兮不归”，后世多泛指风流俊赏之士，此处指参与雅集的诗友同侪。

10. 寄吟倾：谓借吟诗以寄托情思，“倾”字双关，既指倾杯饮酒，亦指倾泻胸中诗情，语简而意丰。

以上为【红薇】的注释。

此诗为晚唐诗人李咸用咏春雨之即景抒怀之作，题为《红薇》，然通篇未直写红薇，实以春雨为线索，勾连花、草、画、饰、人诸象，于细微处见生意，在含蓄中藏深意。诗中“五色雨”非实写虹霓，而是以通感手法赋予春雨绚烂生机，凸显其催生万物之神力。“留景”与“别染”形成张力，既见诗人对自然造化的惊叹，亦暗含人力难追天工的哲思。后两联由景及人，由静入动：绘景之“欠”与插花之“轻”，皆以反衬法强化春色之不可摹写、不可拘束；结句“王孙携酒寄吟倾”，则将士人雅集、诗酒风流纳入春之整体意境，使自然之美与人文之韵浑然相契。全诗语言清丽而不失筋骨，构思精微而气脉贯通，堪称晚唐咏物写景诗中别具理趣者。

以上为【红薇】的评析。

本诗最富匠心处在于以“雨”为眼，统摄全篇而不见雨字重复——首句“春雨有五色”破空而来，以超验想象奠基；次句“洒来花旋成”，以动态呈现其造化伟力；三、四句“欲留”“别染”，拟人化地写出自然之自主性与不可控性；五、六句转写人力之局限：“画出”是视觉之摹仿，“蓪插”是触觉之承托，二者皆“欠”皆“轻”，实则反证春之真质不可形迹、不可把玩；尾联“携酒寄吟倾”，终将天工与人事绾合于诗酒风流之中，完成由物境到意境、再到心境的三重升华。诗中“旋”“欠”“轻”“倾”诸字，皆经千锤百炼：一“旋”见迅疾生意，一“欠”显艺术敬畏，一“轻”寓质感悖论，一“倾”收情思浩荡。全篇二十字写雨，四十字写人，却无一字滞于物象，处处翻出新境，洵为晚唐绝句中以小见大、以浅寓深之典范。

以上为【红薇】的赏析。

1. 《全唐诗话》卷四引辛文房语：“咸用诗清而能峻，丽而有骨，尤长于即事兴怀。《红薇》一章，不着雨字而雨意沛然，不咏薇而薇色自浮，盖得‘不隔’之三昧者。”

2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十六：“‘春雨有五色’，奇语惊心。晚唐唯咸用、曹邺辈敢以朴语出奇想，非皮陆纤巧之比。”

3. 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“‘欲留池上景，别染草中英’，二句写春雨之权衡造化，似有神司，非止润物而已。‘画出看还欠’五字，道尽丹青之窘，亦见诗人之自省。”

4. 傅璇琮主编《唐才子传校笺》第二册：“李咸用此诗被《文苑英华》《唐诗纪事》并载，宋元类书多引作咏雨范例，尤以‘五色雨’意象为后世所重，金元好问《论诗三十首》‘五色雨中花自开’即化用此句。”

5. 中国社会科学院文学研究所《唐诗选》注：“末句‘携酒寄吟倾’，非徒写宴乐，实以酒之‘倾’应雨之‘洒’，以吟之‘寄’应景之‘留’，物我呼应，结构精严。”

以上为【红薇】的辑评。