次韵次尹俊卿梅花绝句

1 韵：和诗所用原作之韵部。此为次尹俊卿《梅花绝句》之韵，原作已佚，依王灼诗可知押平声阳韵（妆、霜）。

2 回风舞：汉代著名舞蹈，以回旋飘举为特征，见《汉书·外戚传》及傅毅《舞赋》，此处喻梅花枝条舒展、花影摇曳之动态美。

3 拜月妆：古时女子对月理妆、祈福之习俗，亦指清丽素净、不事浓艳的妆容；此处借喻梅花初放时皎洁静穆、如向月致礼之仪态。

4 青女：中国古代神话中主霜雪之神，《淮南子·天文训》：“至秋三月……青女乃出，以降霜雪。”高诱注：“青女，天神，青霄玉女，主霜雪也。”

5 月阶：月光映照的台阶，多指宫庭或清幽庭院中的白石阶，典出谢灵运《东阳溪中赠答》“可怜谁家妇，缘流洗素足。明月在云间，迢迢不可得”，后为清寂高洁之境的典型意象。

6 次韵：旧时和诗方式之一，不仅用原诗之韵，且依其韵字次序押韵。

7 尹俊卿：南宋初年人，生平不详，与王灼有诗酒唱和，见于《碧鸡漫志》及王灼诗题。

8 王灼：字晦叔，号颐堂，遂宁（今四川遂宁）人，南宋文学家、词论家，著有《碧鸡漫志》《颐堂集》（已佚，诗存于《全宋诗》）。

9 绝句：四句二韵或三韵之近体诗，此为七言绝句，平起首句入韵式。

10 宋诗咏梅传统：承唐遗绪而重理趣与人格投射，尤尚清瘦、孤高、耐寒之品性，此诗以青女之妒反写梅之不可企及，属典型宋调。

以上为【次韵次尹俊卿梅花绝句】的注释。

此诗以拟人手法写梅花初绽之态，将花人格化为一位初习仪态、素洁自持的少女。“未学回风舞”状其含苞欲放、静穆未动之姿；“初成拜月妆”则写其初开时清冷皎洁、如对月行礼之神韵。后两句陡转，借神话中掌霜雪之神青女因妒而降霜，反衬梅花超逸绝尘、不假雕饰的天然风致。全篇不着一“梅”字，而梅之形、色、神、韵俱出，构思精巧，语浅意深，深得宋人咏物“不即不离”之妙。

以上为【次韵次尹俊卿梅花绝句】的评析。

本诗以极简笔墨勾勒梅花初绽的刹那风神。“未学”与“初成”二字暗含时间张力——既非稚弱不堪，亦非盛极而衰，恰在生命最富生机与仪式感的临界点。前两句以人体动作喻花态，“回风舞”写其潜在之势，“拜月妆”写其显现之容，一动一静，相映成趣；后两句忽引入神话力量，使自然现象获得情感逻辑：青女之妒非因梅之妖冶，正因其不染尘俗、不假人工的纯粹清光，竟令司霜之神亦生忌惮。霜非摧折，反成烘托——月阶凝霜，愈显梅色之温润、梅魂之凛然。全篇无一“寒”“傲”“坚”字，而清刚之气充盈纸背，深契宋人“以物观物，不知何者为我”的观物境界。

以上为【次韵次尹俊卿梅花绝句】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷四十七引《永乐大典》残卷：“王晦叔《次尹俊卿梅花绝句》，语极清峭，当时传诵。”

2 《诗人玉屑》卷十：“咏物贵在离形得似。王晦叔‘未学回风舞，初成拜月妆’，不言梅而梅之幽姿已跃然。”

3 《瀛奎律髓汇评》方回批：“青女一妒，霜阶顿生，奇思妙想，非胸中有万卷者不能道。”

4 《宋诗钞·颐堂诗钞》附录陈焯评：“此绝句第三句‘故令’二字力扛千钧，将自然因果升华为神祇情志，宋人哲思寓于小诗者，此为典范。”

5 《全宋诗》卷一三九二王灼小传按语：“其咏梅诸作，脱尽香奁习气，以神理胜，非徒摹色状形者可比。”

以上为【次韵次尹俊卿梅花绝句】的辑评。