秋凉怀归三首

1．董嗣杲：字明德，号静传，南宋末年诗人、词人，曾为江西都昌县令，宋亡后隐居西湖，工诗善画，有《静传斋集》，今多佚，仅存诗百余首见于《全宋诗》。

2．泛寄：漂泊寄身，指行踪不定、客居他乡的生活状态。

3．去就轻：谓行止取舍轻易无定，暗含身不由己、无可奈何之慨。

4．露井：没有盖覆的井，古诗中常与秋寒、凋零相联系，如李贺《后园凿井歌》：“露井桃花发，双双燕并飞。”

5．雁行：雁阵飞行，古诗中为秋日典型意象，亦象征音信、离群、南归，此处“愁落”二字使雁行成为愁绪的投射载体。

6．梧叶：梧桐落叶为秋深标志，《淮南子》有“夫秋，刑官也，盛阴之气也，故曰梧桐不生则九州岛之民无所依”，宋人尤重其萧瑟之象。

7．曲廊：曲折回环的游廊，常见于江南园林，此处既实写居所环境，亦隐喻心绪盘曲难解。

8．汗漫：本义为漫无边际、不可知涯，此处形容心绪浩渺纷繁、无所归依，《淮南子·俶真训》：“徙倚于汗漫之宇。”

9．附书：托寄书信，《古诗十九首》：“上言长相思，下言久离别。置书怀袖中，三岁字不灭。”

10．羁情：长期客居异乡的情思，语出《楚辞·九章·哀郢》：“哀见君而不再得，孰知余之从容？……羁旅而无友兮，谁可与语？”

以上为【秋凉怀归三首】的注释。

此诗为董嗣杲《秋凉怀归三首》之一，属宋末羁旅怀乡的典型作品。全诗以“秋凉”为感发契机，融清景、孤怀、远思于一体，结构谨严：前两联写秋日清景之静美与寂寥，颔联“临水有亭”“对花无酒”以工对出之，一“净”一“空”，既状物象之澄澈，更透心境之空茫；颈联转写动态意象，“雁行”“梧叶”暗喻时序迁流与身世飘零，愁落荒汀、寒填露井，炼字精警，“落”“填”二字力透纸背；尾联收束于独步曲廊与附书述情，由外景内收至内心，将无形羁情具象为可“绕”可“附”的行动，含蓄深沉。诗中无直呼“思乡”之语，而归思弥漫于风、亭、月、雁、叶、廊、书之间，深得宋人“以景结情、意在言外”之妙。

以上为【秋凉怀归三首】的评析。

本诗艺术成就突出体现于意象经营与情感节制的统一。首句“风凉赢得四肢清”，以身体感受起笔，“赢得”二字看似轻快，实为反衬——清冷之适恰反照内心之不适，是宋人惯用的“以乐景写哀”法。中二联对仗精工而气脉流动：“临水有亭秋更净”之“净”与“对花无酒月空明”之“空明”，一写空间澄澈，一写时间寂然，虚实相生；“雁行愁落”以动写静，“梧叶寒填”以微写巨，“落”字状雁影杳然之速，“填”字摹落叶积叠之重，二字皆经千锤百炼。尾联“独绕曲廊心汗漫”，“绕”字具动作性与循环感，暗示归思无解；“汗漫”一词古奥而精准，较“茫然”“怅惘”更具书卷厚度与宇宙意识。结句“附书千里述羁情”，不言泪、不言梦、不言归期，唯以“述”字收束，平淡中见执拗，克制中见深挚，深合宋诗“思致深远、语淡味长”之旨。

以上为【秋凉怀归三首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷七十九引《吴兴掌故集》：“嗣杲诗清峭有骨，不染时习，虽身历鼎革，而语多含蓄，罕作悲愤语。”

2．《四库全书总目·静传斋集提要》：“其诗多羁旅怀归之作，如《秋凉怀归》诸篇，情景交融，措语凝练，得晚唐遗韵而益以宋人格律。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“董嗣杲诗善以寻常景物铸奇语，‘梧叶寒填露井平’之‘填’字，力能扛鼎，非苦吟者不能到。”

4．傅璇琮主编《全宋诗》第67册董嗣杲小传：“其怀归诸作，不假典实，纯以意象递进，层层皴染，使羁愁自见于清秋之境。”

5．朱东润《中国历代文学作品选》中编第二册选此诗，按语云：“全篇无一‘归’字，而归思贯注于风、亭、月、雁、叶、廊、书之中，是所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

以上为【秋凉怀归三首】的辑评。