乌栖曲

1．乌栖曲：乐府古题，原为梁简文帝拟吴王夫差宫中夜宴事，多写奢艳哀怨；此诗借题翻新，转向清空幽寂之境。

2．董嗣杲：字明德，号静学，南宋末元初诗人，江西德兴人，曾为榷茶官，宋亡后不仕，隐居西湖，工于律诗，诗风清峭深婉，《宋诗钞》《南宋杂事诗》均有录其作。

3．城头树：指城墙上的高树，为乌鸦常见栖处，亦暗示空间之高旷与孤寂。

4．角：古代军中乐器，黄昏常鸣角报时，称“昏角”，此处兼起时间标识与苍凉音效之双重作用。

5．吹晴云：谓角声激越，似能吹散晴空浮云，实为夸张笔法，反衬夜色澄明与心境郁结。

6．夜分：夜半，子时，古以一夜为五更，夜分为三更，即午夜时分。

7．玻瓈：即玻璃，古时指天然水晶或人工烧制之透明琉璃，唐宋诗中常喻水光澄澈清冷，如苏轼“玻璃盆泻琉璃光”。

8．别枝栖：化用王维“月出惊山鸟，时鸣春涧中”及白居易“莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔”之意，写乌因惊或倦而另择栖枝，暗喻漂泊无定、择善而栖之思。

9．采莲：江南水乡习见劳作，亦为六朝以来诗歌经典意象，象征清芬自守；此处不写盛夏繁景，而置诸深夜，反增幽邃之致。

10．舴艋：小船名，形如蚱蜢，轻便灵活，多用于采莲、渔钓，见于《广韵》《吴郡志》，此处以舟行之微动收束全篇，静中有动，余响不绝。

以上为【乌栖曲】的注释。

此诗题为《乌栖曲》，沿袭乐府旧题，然非咏吴宫旧事，而以清冷意象重构古典题旨，赋予新境。全篇紧扣“乌栖”之瞬息动静，由昼入夜、由静至动、由实入幻，层次绵密。诗人善用通感与倒装：“凉透城头树”之“透”字写阴凉之可触，“月漾玻瓈冷”以琉璃喻水，兼状光之明澈与寒之彻骨。末二句陡转——乌飞、人动、舟移，在极致静谧中骤起微澜，以动衬静，余韵悠长。诗中无一“愁”字直述，而“愁夜分”“玻瓈冷”“别枝栖”等语皆浸透孤清之思，显宋人以理节情、以境载意之特质。

以上为【乌栖曲】的评析。

本诗结构谨严，四联八句，两两相承又层层递进：首联写景定点，以“凉透”“正照”确立时空坐标；颔联引入听觉（角声）与心理（愁），使静态画面生出张力；颈联纯以幻境拓开诗境，“幻绝”“境绝”叠用，凸显超验之美，而“玻瓈冷”三字炼字极精，视觉、触觉、心理感受浑然一体；尾联忽落于“栖乌”之动与“采莲”之人，一飞一移，看似闲笔，实为诗眼——乌之“别枝”与人之“移舟”，皆非寻常栖止，而是在清绝之境中寻求安顿的微妙努力。全篇不着议论，而孤高自守、静观自得之士人襟怀，尽在月波乌影之间。其艺术渊源上承王维山水禅意，下启元初遗民诗之冷隽风格，在宋末乐府题咏中别具一格。

以上为【乌栖曲】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷七十九引《吴礼部诗话》：“董静学《乌栖曲》不蹈乐府陈迹，以清寒之笔写幽独之怀，月波如璃，乌栖若梦，真得王、孟神髓而益以宋人思致。”

2．《南宋杂事诗》卷十二按语：“嗣杲此作，舍吴宫旧事之绮靡，取夜气澄明之本真，‘玻瓈冷’三字，可抵他人数语。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事》补遗：“静学诗多清苦，独此篇泠然有太虚之气，非身经鼎革、心远尘嚣者不能道。”

4．《四库全书总目·静学集提要》：“嗣杲诗宗晚唐而参以王、孟，尤工写景，如《乌栖曲》‘栖乌忽过别枝栖’句，动静相生，深得造化机缄。”

5．今人钱仲联《宋诗大辞典》：“董嗣杲此诗为宋末乐府变调之代表，以冷色调统摄全篇，摒弃叙事性，强化意境密度，标志乐府诗向宋人格律诗意境化的深层转型。”

以上为【乌栖曲】的辑评。