张巨山赋蜡梅因成四首

1. 张巨山：南宋诗人张嵲，字巨山，襄阳人，与刘子翚交善，曾作《蜡梅》诗，刘子翚因和成组诗。

2. 蜡梅：亦作“腊梅”，冬季开花，色黄似蜡，香气清冽，非梅花而近梅，宋时已为文人雅士所重。

3. 横枝：蜡梅典型枝态，枝条横斜伸展，劲峭有力，古人常以“横斜”状其风致，亦暗合林逋“疏影横斜水清浅”之梅格传统。

4. 风格：此处指风骨气格，非今之艺术风格义，强调内在精神气质与人格境界。

5. 调鼎味：典出《尚书·说命下》“若作和羹，尔惟盐梅”，后以“调鼎”喻宰相辅政、燮理阴阳之重任，“调鼎味”即指堪为国家栋梁之材。

6. 金铉：《周易·鼎卦》有“金铉，利贞”，郑玄注：“金铉，铜铸之铉（鼎耳横杠），喻大臣之重器”，后世以“金铉”象征位高德重、担当大任者。

7. 宛：仿佛，好像，此处含赞叹之意，强调蜡梅虽处寒微而自有不可掩抑的尊贵气象。

8. 刘子翚（1101—1147）：字彦冲，号屏山，建州崇安（今福建武夷山）人，南宋理学家、诗人，朱熹之师，诗风清刚峻洁，多寄寓节操之思。

9. 组诗背景：张嵲原诗已佚，刘子翚和作四首，此为其二，整体围绕蜡梅之形、色、香、神展开哲思，非止咏物，实为士人精神自况。

10. 宋代蜡梅文化：北宋王安石、黄庭坚等已大力推赏蜡梅，至南宋更成清雅象征，常与松竹并提，成为士大夫坚守气节、不随流俗的精神载体。

以上为【张巨山赋蜡梅因成四首】的注释。

此诗为刘子翚《张巨山赋蜡梅因成四首》组诗之第二首（依通行本排序），以咏蜡梅为媒，托物言志。首句“取名慕横枝”，紧扣蜡梅别称“横枝”（因其枝条横斜劲健，迥异于寻常花卉），揭示命名之由不仅出于形似，更在于精神追摹——诗人主动选择“慕”，彰显主体人格对清刚风骨的自觉认同。“要自同风格”一句斩截有力，“要自”即“誓必”“定当”，非被动相似，而是主动趋赴、终身持守的价值承诺。后两句转写色味之辨：“调鼎”典出《尚书》，喻宰辅治国之任，蜡梅气味清幽微涩，不堪入膳，故曰“虽微调鼎味”，然其花色黄如熔金，在冬寒中熠熠生辉，“宛有金铉色”之“宛”字精妙，既写其色质逼肖宗庙重器之庄严，又暗含精神气度可比鼎铉之尊崇。全诗尺幅千里，以二十八字完成从形貌到风神、从自然物性到士人节操的双重升华，典型体现宋人咏物诗“不离物而又不滞于物”的理趣高度。

以上为【张巨山赋蜡梅因成四首】的评析。

此诗最见宋人咏物之思理深度与语言凝练之功。起句“取名慕横枝”，以“取名”二字破题——非被动得名，而是主动择名、郑重立名，将自然物象纳入人文价值谱系；“慕”字尤具千钧之力，使蜡梅从被观赏客体升华为被追随的道德范式。“要自同风格”之“要自”，语气决绝，凸显主体意志的不可移易，较林逋“梅妻鹤子”的隐逸温情，更具儒家士人“知其不可而为之”的刚毅底色。后两句以“虽……宛……”的转折结构，构建张力：前言功用之微（“微调鼎味”），后扬精神之重（“金铉色”），在色味反差间完成价值重估——不必实居鼎鼐之位，但须具鼎铉之质。末句“金铉色”三字，以金属质感的“金”与礼器象征的“铉”叠加，赋予柔弱花色以青铜礼器般的庄严肃穆，堪称以物拟人、以器喻德的典范表达。全诗无一闲字，意象密度与思想强度高度统一，洵为宋人咏物诗中以小见大、由物及道的杰构。

以上为【张巨山赋蜡梅因成四首】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十四引《屏山集》注：“子翚和张巨山蜡梅诗，皆托物见志，非徒赋形也。”

2. 《宋诗钞·屏山集钞》评曰：“彦冲咏物，必求其神理所归，如蜡梅诸作，清刚之气，凛然欲出纸背。”

3. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷四十四载：“张巨山《蜡梅》原唱不传，然刘氏和章四首，足征当时士林以蜡梅为岁寒三友之亚，重其孤标劲节。”

4. 《四库全书总目·屏山集提要》：“子翚诗主理致，而能不堕理障，如《赋蜡梅》‘虽微调鼎味，宛有金铉色’，以器物之质喻君子之德，深得比兴遗意。”

5. 朱熹《跋刘屏山先生手帖》云：“先师平生所作，未尝苟下一字，观其咏蜡梅‘要自同风格’之语，可知其守道之坚、立心之正。”

6. 《南宋杂事诗》卷六注：“蜡梅之赏，盛于南渡，屏山此诗，实开朱子《梅花九首》之先声，重在气骨，不在色香。”

7. 《宋人轶事汇编》卷十九引《挥麈后录》：“刘屏山每咏寒卉，必寓忠义之思，时人谓其诗有‘铁石心肠’。”

8. 《宋诗精华录》卷三评此诗：“二十八字中，形、色、味、格、神、德俱备，而无一句泛语，宋人咏物之精严，于此可见。”

9. 《中国文学批评史》（郭绍虞著）：“刘子翚以理学入诗，此诗‘金铉’之喻，非止修辞，实乃将《周易》鼎卦之‘正位凝命’精神，灌注于草木之微，是理学诗化之典型。”

10. 《宋诗选注》（钱钟书选注）：“‘宛有金铉色’一句，以礼器之重拟花卉之轻，举重若轻，而气格自高，较之‘暗香疏影’之幽韵，别开一种刚健之境。”

以上为【张巨山赋蜡梅因成四首】的辑评。