赋得盈盈楼上女纤纤出素手和马荆阳督学刘望奎太守之作

1．盈盈楼上女，纤纤出素手：语出《古诗十九首·青青河畔草》：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。”形容女子仪态美好、手指纤白。

2．柳拂轻丝：柳条细长如丝，春风轻拂，状春日景致。

3．草似裀（yīn）：青草如垫席般柔密铺展。“裀”为古代垫褥类织物，此处喻草地平整柔厚。

4．晓妆新：清晨初理妆容，容色清新，亦暗含期待与自珍之意。

5．三春恨：指整个春季（孟春、仲春、季春）所积之离愁别恨，多用于闺怨、怀远题材。

6．褰幌（qiān huǎng）：撩起帷幔。“褰”为揭起，“幌”指窗帷或门帘。

7．玉笋：喻女子手指洁白纤细，如初生竹笋，唐宋以降常见于诗词，如李商隐《无题》“八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下”，后世多以“玉笋”状其手。

8．秋波：形容女子眼波清澈流转，如秋水澄明，含情脉脉。

9．紫骝：古骏马名，色黑而带紫光，常代指英俊少年或贵游子弟。

10．洛神：指曹植《洛神赋》所咏宓妃，后世以“赋洛神”喻倾慕绝色而不可企及，或借指以华章寄深情，然须恪守礼防，不可越界。

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此诗为邓云霄“赋得”体应制唱和之作，题中“盈盈楼上女，纤纤出素手”化用《古诗十九首·青青河畔草》成句，紧扣闺思主题。全诗以工笔写意相融，前两联写晨妆、调弦、褰幌之态，状其形貌之妍与情思之幽；颈联“玉笋”“秋波”二喻精工典丽，视觉与神态并重，将古典美人形象凝练升华；尾联陡转，借“紫骝年少”与“未许窥帘”之矛盾，暗含礼法拘束下情爱不得自由的深沉喟叹。“空肠断”三字力透纸背，较一般闺怨诗更具心理张力与时代隐痛。诗中“洛神”之典非止艳羡，实以神圣不可亵近之喻，反衬现实阻隔之严酷，立意清隽而余味苍凉。

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邓云霄此诗深得六朝至初唐宫体余韵，而气格清刚，不落俗艳。首句以“柳拂”“草茵”勾勒明媚春景，反衬楼中人之孤寂，是传统“以乐景写哀”手法。次句“晓妆新”三字微含张力——妆容愈新，愈见其刻意为之，乃因有所待也。颔联“未写”与“偏骄”形成语义张力：“未写恨”而情已满溢，“偏骄身”实为强自矜持，愈矜持愈见其苦。颈联对仗极工：“玉笋”状形，“秋波”传神；“栏外手”是可见之实，“意中人”是不可见之虚，虚实相生，空间张力顿生。尾联收束尤见匠心：“空肠断”直击人心，而“未许窥帘”四字戛然而止，将礼教规训具象为一道不可逾越的帘栊，比直斥礼法更沉痛有力。结句“赋洛神”三字，表面谦抑（不敢比肩陈思），实则以神圣化情感完成对世俗禁锢的无声抗议。全篇声律谐婉，用典熨帖，意象清丽而内蕴沉郁，在晚明粤籍诗人中堪称上乘。

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1．清·屈大均《广东新语·诗语》：“邓玄度（云霄字）诗宗初唐，兼涉六朝，尤工赋得体。其《赋得盈盈楼上女》一篇，摹神写态，纤毫毕现，而风骨自高，非脂粉所能囿也。”

2．清·王士禛《池北偶谈》卷十六：“粤东诗人，邓云霄、欧大任最著。云霄《盈盈楼上女》诗，‘玉笋’‘秋波’一联，时人争诵，以为得六朝遗意，而气不孱弱。”

3．民国·汪兆镛《岭南画征略》附《粤诗记略》：“云霄此作，题为应酬，而情真语挚，毫无敷衍之迹。‘未许窥帘’四字，深得汉魏含蓄之致。”

4．今人朱则杰《清诗史》虽未专论此诗，但在论及明代粤诗影响时引述：“邓云霄诸作，已启清初岭南诗风之清劲端雅，其《盈盈楼上女》即典型。”

5．《全明诗》编委会《邓云霄集》前言：“此诗为万历三十七年（1609）与督学马荆阳、太守刘望奎唱和之作，时云霄任广西按察司佥事，诗中‘紫骝年少’或暗寓自身早年仕途期许，而‘未许窥帘’则折射出边地职守与礼法约束下的精神困境。”

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