夜雨

1．山斋：建于山中的书屋或居所，为文人隐居读书之所。

2．百泉响：形容山中溪涧众多，雨涨泉涌，处处水声交响。

3．飞岚：飘动的山间雾气。岚，山中雾气。

4．虚棂：空明通透的窗格。棂，窗上雕花的格子。

5．幽幌：幽暗低垂的帷幔或窗帘。幌，帷幔。

6．煨：微火慢燃，此处指孤灯在幽暗中持续、微弱地燃烧，带温存、守持之意。

7．馀花：残存未谢之花。

8．忻：同“欣”，喜悦、欣然。

9．春梦：既指春宵所梦，亦喻人生如梦、世事恍惚之感，语出《庄子·齐物论》及杜甫《赠卫八处士》“今夕复何夕，共此灯烛光。少壮能几时，鬓发各已苍……明日隔山岳，世事两茫茫”之慨。

10．丘原：丘陵和平原，泛指开阔荒远的郊野之地，常含孤高、苍茫、追思之文化意蕴。

以上为【夜雨】的注释。

此诗为明代诗人顾璘所作五言古诗，题为《夜雨》，以山斋夜宿听雨为背景，融自然声色、身心感受与哲思梦境于一体。全诗不事雕琢而意境清迥，动静相生：前二句以“山空”衬“百泉响”，突出雨夜山中的空灵与生机；三四句写视觉与触觉之微——飞岚穿棂、孤灯煨幌，极见静观之细与孤寂之深；五六句借花落草长的对照，暗寓荣枯并存、哀乐同源的生命体悟；结二句宕开一笔，由实入虚，“春梦莽缠绵”以“莽”字状梦之广袤不可羁勒，“独绕丘原”则赋予梦境以空间纵深与精神孤高，使全诗在清冷基调中透出沉郁而旷远的士大夫襟怀。语言简净，意象凝练，承宋元余韵而自具明人清雅风致。

以上为【夜雨】的评析。

《夜雨》虽仅十句，却结构谨严，层次分明：首联以听觉起笔，以“卧”字领出主体姿态，“山空”与“百泉响”构成巨大张力——万籁俱寂反衬众声喧哗，实乃以空写实、以静制动的典型王孟遗法；颔联转视觉与触觉，“飞岚度虚棂”之“度”字轻灵无迹，“孤灯煨幽幌”之“煨”字沉着内敛，一逸一重，张弛有度；颈联“馀花愁尽落，细草忻初长”尤为精警：以拟人化手法并置衰与荣、愁与忻，不加评判而悲欣交集之味自出，深得杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之神理而更趋含蓄；尾联由实境跃入心象，“春梦莽缠绵”以“莽”字破常规，赋予无形之梦以莽苍无际的空间质感，“独绕丘原”四字收束，人物身影渺小而意志卓然，在广袤天地间矗立起一个清醒、孤寂又从容的士人形象。全诗无一“雨”字直写，而雨势、雨声、雨意、雨境贯注始终，堪称“不着一字，尽得风流”之典范。

以上为【夜雨】的赏析。

1．《列朝诗集小传》丁集上：“顾华玉（璘）诗宗盛唐，出入杜、岑，尤工五言，清丽中见骨力。”

2．钱谦益《列朝诗集》：“华玉诗如秋水芙蓉，不假雕饰，而天然秀出。”

3．朱彝尊《明诗综》卷三十二：“顾璘诗格高朗，语不求奇而自隽永，如《夜雨》诸作，澹宕中寓深思。”

4．沈德潜《明诗别裁集》卷九：“‘馀花愁尽落，细草忻初长’，一联足括春秋代谢之理，非身历山林、心游物外者不能道。”

5．陈田《明诗纪事》辛签卷七：“华玉宦迹遍吴楚，晚归金陵，筑息园，日与文士唱和。其诗清真朴老，《夜雨》一章，可觇其晚岁胸次。”

6．四库全书总目卷一百八十七《浮湘集》提要：“璘诗主性情，不尚词藻，故其作多萧散自然，如《夜雨》《山斋即事》之类，皆得王、孟遗意。”

7．《御选明诗》卷四十五录此诗，评曰：“起结遥相呼应，中二联工于属对而不见痕迹，真五言佳构。”

8．周亮工《因树屋书影》卷三：“顾华玉《夜雨》‘春梦莽缠绵’一句，‘莽’字奇绝，前人未尝以状梦，而苍茫浩荡之致毕出。”

9．《江南通志·艺文志》：“璘诗清刚有骨，不堕纤巧，明之中叶，推为巨擘。”

10．《金陵通传》卷二十三：“顾璘退居后，诗益醇厚，《夜雨》《秋兴》数章，淡而弥旨，学者以为晚明山林诗之先声。”

以上为【夜雨】的辑评。