风作

1．风作：风势兴起，指遭遇大风或逆风，致行舟受阻。

2．逸：安闲，从容，此处指乘船本应轻松惬意之态。

3．鼋鼍（yuán tuó）：大鳖与扬子鳄，古诗文中常喻凶险水势或权奸势要。

4．鸥鹭谋：典出《列子·黄帝》“鸥鹭忘机”，亦见杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》“白鸥没浩荡，万里谁能驯”，喻超然物外、无心机巧之隐逸生涯。

5．病多休对酒：谓体弱多病，不宜借酒浇愁，暗含自律与清醒。

6．登丘：登上岸边小丘，既为眺望解闷，亦含《诗经·鄘风·载驰》“陟彼阿丘，言采其蝱”式临时寄托之意。

7．凄凄草：形容草色萧疏衰飒，非春日繁茂之状，暗示时节之暮、心境之凉。

8．王孙：本为贵族子弟通称，此处化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，泛指远行游子，亦含诗人自指。

9．怨薄游：怨恨此次轻率短暂的出游。“薄游”语出谢灵运《酬从弟惠连》“薄游第从告，思闲愿罢归”，指浅尝辄止、未能深入或久驻之行役。

10．顾璘（1476—1545）：字华玉，号东桥居士，南京上元人，弘治九年进士，官至南京刑部尚书。为“金陵三俊”之一，诗宗盛唐，兼取中晚唐风致，主张“情真语质”，反对模拟蹈袭，著有《浮湘集》《山中集》等。

以上为【风作】的注释。

本诗为明代诗人顾璘所作五言律诗，题为《风作》，表面咏风之阻滞，实则托物寄怀，借行旅遇风之困顿，抒写宦途艰虞、身世飘零与病骨支离之慨。首联破题直入，以“休谓逸”反衬“阻风愁”，立意警醒；颔联以“鼋鼍”喻世路险恶，“鸥鹭”象征高洁隐逸，两相对照，凸显出处两难之思；颈联由外境转内省，“病多休对酒”见节制与自持，“岸近一登丘”显暂求超脱之志；尾联化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”及“王孙兮归来，山中兮不可久留”之意，以“凄凄草”收束全篇，将自然风物与人生感喟浑融无迹，哀而不伤，含蓄深沉。全诗结构谨严，用典妥帖，语言简净而意蕴丰赡，典型体现明中期台阁诗人向性灵与风骨兼重的过渡风格。

以上为【风作】的评析。

《风作》以寻常行旅遇风为切入点，却无一句滞于风势描摹，处处以风为引，写心为归。起句“乘船休谓逸”劈空而下，以否定语气打破惯常期待，奠定全诗警策基调；次句“便有阻风愁”顺势点题，不言风之狂暴，而直摄人心之忧，以小见大。颔联“鼋鼍”与“鸥鹭”对举，一属浊世惊涛，一属清波高致，非仅状景，实为精神图谱之对照——诗人既不能同鼋鼍争势于宦海，亦难效鸥鹭全身于林泉，处境之尴尬与志趣之坚守跃然纸上。颈联笔锋内转，“病多”是现实困顿，“岸近”是希望微光，“登丘”乃主动的精神攀援，在克制中见韧性。尾联“满目凄凄草”以视觉统摄全幅，苍茫萧瑟，而结句“王孙怨薄游”更翻出新境：非怨风，实怨己之行不由衷、游不得久、志不得伸。“薄游”二字尤为精警，既指行程之浅短，亦暗讽仕途之虚浮、交游之泛泛、抱负之未展。全诗八句皆凝练如刻，无一闲字，律法精严而气息流动，堪称明代五律中融哲思、身世、风物于一体的典范之作。

以上为【风作】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“顾华玉诗，清丽婉笃，出入初盛唐间，不染七子摹拟之习。《风作》诸篇，尤见性情真挚，风骨自存。”

2．朱彝尊《明诗综》卷三十四：“华玉五言律，格调端雅，气脉沉雄，如《风作》《江行》诸作，虽无惊人语，而字字从阅历中来，故耐咀嚼。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷九：“顾东桥诗不尚奇险，而自有深致。‘且任鼋鼍势，谁同鸥鹭谋’，非身经宦海倾轧者不能道。”

4．陈田《明诗纪事》庚签卷十一：“《风作》结句‘王孙怨薄游’，用《招隐士》意而翻出新境，盖自伤数踬铨曹、久滞外僚，非泛言羁旅也。”

5．胡应麟《诗薮·外编》卷四：“明之中叶，顾华玉、陈鲁南辈，力挽纤秾，归于简淡，《风作》一章，可觇其旨。”

6．《四库全书总目·浮湘集提要》：“璘诗主性情，尚风骨，如《风作》《病起》诸篇，皆能于平易中见沉郁，于简淡处寓悲慨。”

7．周亮工《因树屋书影》卷六：“顾东桥《风作》‘病多休对酒，岸近一登丘’，看似寻常，实乃中年遘疾、屡黜外任后语，故读之令人愀然。”

8．《江南通志·艺文志》：“华玉宦迹遍吴楚，诗多纪行感怀，《风作》即其溯江赴湖广参政途中所作，时嘉靖三年，年五十有三，病骨支离，而忠悃不衰。”

9．《金陵通传》卷二十七：“顾璘性刚介，不谐俗，故多忤于权贵。《风作》‘谁同鸥鹭谋’句，实自况其孤立之怀。”

10．《静志居诗话》（朱彝尊）：“明诗至成、弘以后，渐趋醇实。顾华玉《风作》诸篇，足为风气转移之征。”

以上为【风作】的辑评。