荷叶杯

荷叶杯：原为唐教坊曲名，后用为词牌，分单调、双调两体，此词为单调，句式短促，节奏明快，宜于表现波荡的心绪。

兰闺：女子居室的美称。

无那：无可奈何。“那”同“奈”。

蟢子：一种长脚小蜘蛛，也名喜子、喜蛛。古人见之，以为是喜庆的征兆，尤其是预示着远行的亲人将要归来。

妆台：梳妆台。

猜摩猜：即“猜么猜”，意为“猜测一下吧”。“摩”为语助词，无实义。重复使用，表示反复不停地揣测。

以上为【荷叶杯】的注释。

主题：此词是一首典型的闺怨词，通过描绘女子在闺中的细微动作与心理活动，生动地展现了她对远行不归、音书稀疏的意中人的思念、疑虑与幽怨。

手法：

细节刻画：通过“绕遍”、“独坐”、“蟢子上妆台”等一连串动作与细节，由外而内，层层递进地揭示出人物焦躁、孤寂继而萌生希望的复杂心理。

巧用民俗意象：“蟢子”即喜蛛，其出现被视为行人将至的吉兆。词人利用这一意象，将女主人公从“无那”的绝望引向“猜摩”的希望，形成情感的波折。

口语入词，声情并茂：结尾“猜摩猜”的重复，是模仿女子内心独白的口语，既符合《荷叶杯》词牌的短促节奏，又惟妙惟肖地刻画出她心绪不宁、反复揣测的情态。

以上为【荷叶杯】的评析。

这首小词虽短，却构思精巧，情感真挚，有“咫尺万里”之势。

以行动写心理：开篇“绕遍兰闺无那”六字，一个坐立不安、百无聊赖的思妇形象便跃然纸上。“绕遍”是内心焦灼的外化，“无那”则是这种焦灼得不到排解后的深深无奈。最终，她只能“独坐”，从动态的徘徊归于静态的枯坐，孤寂之感愈发浓重。

希望的微光与心理的转折：正在这极度的沉闷中，“蟢子上妆台”这一细节犹如一颗石子投入平静的水面，激起了情感的涟漪。民俗中的吉兆，给了她一个合理的理由，将内心的怨怼（“不应远道少书回”）转化为一种充满希望的猜测。这一转折极其自然，也极其心酸，它表明女子宁愿相信一个美好的征兆，也不愿接受被遗忘的现实。

无尽的揣测与含蓄的哀愁：词的结尾用两个“猜摩猜”戛然而止，余味无穷。她到底在猜什么？是猜他为何不寄信？是猜他是否即将归来？还是猜他是否已经变心？所有的可能性都包含在这反复的喃喃自语之中。词人没有给出答案，而是将女主人公抛回了一个由希望与疑虑交织成的、更加折磨人的心理情境里。这首词的成功，就在于它精准地捕捉并呈现了这一微妙而真实的心理瞬间。 

以上为【荷叶杯】的赏析。

沈轶刘《繁霜榭词札》：

“汪旭初小令，直入《花间》之室。《荷叶杯》诸阕，置之唐人手集中，几不可辨。‘蟢子上妆台’一语，写闺情入骨，而结句叠用‘猜摩猜’，尤见天籁。”

（评点：沈轶刘高度评价汪东的小令有五代《花间集》的风韵，认为其词可乱真唐作，并特别指出“蟢子”句和结尾的叠句极为精妙，后者更是自然天籁之音。）

施蛰存《花间新集》（论及民初词人学花间体）：

“旭初词……小令尤擅胜场，有《荷叶杯》云……后半阕用俗语而益真，用叠句而益劲，此从古乐府《江南》‘鱼戏莲叶间’化出，而弥见新意。”

（评点：施蛰存认为汪东此词成功运用了通俗口语和叠句，使其情感表达更为真切有力，并指出这种手法渊源自古乐府，但能翻出新意。）

当代学者 刘梦芙《近现代词选评》：

“汪东此词，深得词体要眇宜修之致。通过细微之物象（蟢子）与口语化之心理独白（猜摩猜），将思妇幽怨、期盼、疑虑的复杂心曲曲曲绘出，小令而具大幅之波澜。”

以上为【荷叶杯】的辑评。