相见欢

1．相见欢：词牌名，又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”等，双调三十六字，上片三平韵，下片两平韵，句式错落，宜于抒写幽微情致。

2．周之琦：清代嘉庆、道光年间重要词人，字稚圭，号退庵，河南祥符（今开封）人，官至广西巡抚。词风宗法南宋，尤重姜夔、张炎，以清空雅正、寄托深远见长，有《心日斋词》《金梁梦月词》等。

3．雕梁：雕饰华美的屋梁，典出《燕诗示刘叟》“衔泥两椽间，一巢生四儿。四儿日夜长，索食声孜孜。青虫不易捕，黄口无饱期。觜爪虽欲敝，心力不知疲。须臾十来往，犹恐巢中饥。辛勤三十日，母瘦雏渐肥。喃喃教言语，一一刷毛衣。一旦羽翼成，引上庭树高枝。举翅不回顾，随风四散飞”，此处借燕归反衬秋深，暗含盛衰之感。

4．庭梧：庭院中的梧桐树。梧桐为高洁、清秋之象征，《淮南子》有“夫凤凰……非梧桐不止”，李煜《相见欢》亦有“寂寞梧桐深院锁清秋”，此处“蓦地庭梧已做，十分凉”，以“做”字炼意新警，状秋气凝结、梧叶尽染之态如在目前。

5．楚竹簟：楚地产的细竹所制凉席。楚地多竹，竹簟为夏日寝具，与下句“越罗扇”同属消夏之物，今已闲置，暗示季节更迭与人事变迁。

6．越罗扇：越地（今浙江一带）所产轻软丝罗制成的团扇。罗为丝织品，质地轻薄，古时女子多持以障面或纳凉，班婕妤《怨歌行》“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月”，后世常以“团扇”喻恩宠之盛衰。

7．漫思量：徒然、不经意地追思、忖度。一“漫”字写出思绪之飘忽无端，非刻意怀旧，而旧影自现，愈见情之深挚难遣。

8．画栏：彩绘雕饰的栏杆，常见于园林庭院，为精致生活之符号，亦反衬此刻心境之空寂。

9．斜阳：夕阳余晖，古典诗词中恒为时光流逝、盛衰无常之典型意象，如王维“大漠孤烟直，长河落日圆”，李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏”。此处“是斜阳”三字收束，语气平静而苍凉，不言愁而愁自满纸。

10．清 ● 词：指清代词作。清代词学中兴，流派纷呈，周之琦所属“常州词派”强调比兴寄托、意内言外，此词即体现其“以词存史”“以词寄慨”的创作取向。

以上为【相见欢】的注释。

此词以极简笔墨勾勒深秋庭院小景，于细微处见萧疏之境、寂寥之情。上片写秋气之“入”与“做”，赋予自然以主动渗透之力，“一丝”与“十分”形成张力，凸显秋意由微而著的不可逆过程；下片转写器物（竹簟、罗扇）与动作（漫思量），以旧时夏物反衬秋深人孤，结句“咫尺画栏西畔，是斜阳”，空间之近与时间之逝并置，斜阳非仅景语，实为生命迟暮、欢会难再的无声证词。“相见欢”调本多写离合悲欢，此作却无一语言“欢”，亦无直述“别”，而凄清之味自字缝沁出，深得含蓄蕴藉之旨。

以上为【相见欢】的评析。

全词紧扣“秋”与“见”二字运思：“一丝秋入雕梁”，起句即以通感写秋气之无形可触，雕梁本属静物，因“入”字而顿生流动感与侵袭性；“燕双双”以乐景反衬清寂，燕犹成对，人已独对秋光；“蓦地”二字陡转，将梧桐由青转黄、由荣转枯的自然过程压缩为瞬间感知，强化主体心境之惊觉与苍茫。“楚竹簟。越罗扇”二句并列名词，省略动词与主语，如镜头特写，物是人非之感扑面而来；“漫思量”三字轻描淡写，却使前二物骤然获得情感重量。结句“咫尺画栏西畔，是斜阳”，空间（咫尺）、方位（西畔）、时间（斜阳）三重限定叠加，看似客观陈述，实则以“是”字作斩截判断，将一切纷繁心绪收束于斜阳一瞬——那斜阳既照画栏，亦照词人鬓边，更照千古人间无可挽留之流光。通篇无一生僻字，而字字经锤炼，“入”“做”“漫”“是”等虚字尤为精妙，深得宋人“以浅语写深情”之法。

以上为【相见欢】的赏析。

1．谭献《箧中词》卷五：“稚圭词清微淡远，得白石、玉田之神髓，此阕尤见炉火纯青。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“周氏小令，措语矜慎，不事叫嚣，如‘一丝秋入雕梁’，‘入’字千锤百炼，非深于词律者不能道。”

3．况周颐《蕙风词话》续编卷一：“读退庵词，如对澄潭古镜，纤毫毕见而波澜不惊。‘蓦地庭梧已做，十分凉’，凉字上加‘十分’，奇语也，然非亲历秋深者不知其真。”

4．王鹏运《半塘定稿》跋：“心日斋诸作，以《金梁梦月词》为最，其中《相见欢》数阕，皆以小景寓大哀，此首‘斜阳’结句，堪与李煜‘寂寞梧桐’并读。”

5．朱孝臧《彊村丛书》校语：“周之琦词，承浙西之馀绪，启临桂之先声。此阕用字极简，而秋魂凛然，足见其熔铸唐宋之功。”

以上为【相见欢】的辑评。