芳景到横塘，官柳阴低覆，新过疏雨。望处藕花密，映烟汀沙渚。波静翠展琉璃，似伫立、飘飘川上女。弄晓色，正鲜妆照影，幽香潜度。
水阁薰风对万姝，共泛泛红绿，闹花深处。移棹采初开，嗅金缨留取。趁时凝赏池边，预后约、淡云低护。未饮且凭阑，更待满、荷珠露。
翻译文
美景延至横塘，官道旁的柳树浓荫低垂，覆盖小径，刚经一场疏朗细雨。远望之处，荷花繁密，倒映于薄雾轻笼的沙洲水岸。水波澄静，碧绿如琉璃铺展，仿佛伫立着一位飘然若仙、来自水滨的淑女。晨光初透，她正以清新鲜艳的妆容临水照影，幽微清香悄然浮荡，暗自弥漫。
临水楼阁中薰风徐来，面对万千娇姝（喻荷花），大家同泛舟于红绿交织、繁花喧闹的荷丛深处。划动船桨采摘初绽的莲花，细细嗅闻那金黄色的花蕊（金缨），小心撷取珍藏。趁此良辰及时登临池畔凝神赏玩，并预先约定：待云影淡薄、低垂护荷之时再续雅集。尚且未饮清酒，已凭栏流连；更欲静候——待满池荷叶承露，颗颗晶莹如珠，熠熠生辉。
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注释
1. 八音谐：词牌名，曹勋自创，据序“以八曲声合成”，或指依八音（金、石、丝、竹、匏、土、革、木）之律理结构全篇，今乐谱失传，仅存词文。
2. 横塘：古地名，多指江南水乡地带，此处泛指风景清幽之荷塘，非特指苏州横塘。
3. 官柳：官道旁所植之柳树，唐宋时驿路、官道多植柳以标识里程并供行人歇荫。
4. 疏雨：细密而疏朗之雨，非骤雨，显天光初霁、空气澄澈之态。
5. 烟汀沙渚：水边雾气氤氲之平沙小洲，“汀”“渚”皆水中小块陆地，叠用增其清渺意境。
6. 璃璃：古同“琉璃”，此处喻水面澄澈明净，光可鉴人，非实指器物。
7. 川上女：化用《诗经·郑风·褰裳》“子惠思我，褰裳涉溱”及《楚辞》湘水女神意象，以水中仙姝喻荷花亭亭玉立之姿。
8. 金缨：指荷花花蕊，色黄如金，形如缨络，宋人常以此称荷蕊，如杨万里诗“金缨紫菂”可证。
9. 凝赏：聚神专注观赏，含静观、沉思之意，非泛泛浏览。
10. 荷珠露：荷叶承露，水珠圆润晶莹，随风滚动而不散，为夏日典型物象，亦隐喻清操自守、莹然不染之君子人格。
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评析
本词为南宋词人曹勋所作《八音谐·赏荷花》，题序“以八曲声合成，故名”，虽今已不可考其具体宫调配合之法，然通篇严守长调体制，句法错落而音节谐婉，深得“八音克谐”之旨。全词紧扣“赏荷”主题，不作直赋，而以人拟花、以乐喻景、以时序贯气，将视觉（翠展琉璃、鲜妆照影）、听觉（虽无乐声而字字有律）、嗅觉（幽香潜度）、触觉（薰风、荷珠）融为一境。上片重在静态摹写与神韵提炼，下片转入动态游赏与情思延展，结句“未饮且凭阑，更待满、荷珠露”，以顿挫收束，余韵悠长，既见宋人雅集之从容，亦显士大夫观物取象之静观哲思。较之周邦彦之精工、姜夔之清空，此词别具雍容温润之气，盖与其身为高宗朝近臣、久侍宫闱之身份及审美习性相关。
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赏析
《八音谐·赏荷花》是一首高度艺术化、仪式化的咏物词。其妙处首在“人花互映”的双重书写：上片“似伫立、飘飘川上女”“正鲜妆照影”，以拟人笔法赋予荷花以古典女性之美仪态与精神气质；下片“共泛泛红绿，闹花深处”，又将观荷者纳入画面，形成人与花、观者与被观者之间的诗意对话。其次，时空结构精严——由“疏雨”初歇之晨光（晓色），至“薰风”和煦之中昼，终以“待满、荷珠露”预示向晚清露将凝，暗合一日之阴阳流转，亦呼应“八音”所寓天地节律。再者，语言锤炼而自然，如“波静翠展琉璃”五字，以“静”统摄、“翠”状色、“展”写势、“琉璃”喻质，动静相生，质感通透；“弄晓色”之“弄”字，尤见灵性，非花主动，而似天光与花影彼此游戏，极富宋词“以少总多”之妙。全词无一字言“爱”“恋”“叹”，而爱赏之深、体物之切、寄兴之远，尽在声律流转与意象层叠之间。
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辑评
1. 《全宋词》辑校者按：“曹勋词多应制颂圣之作，然此阕纯写清游，格调清越，迥异凡响，足见其闲雅一面。”
2. 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷三十七引《松隐文集》附录云：“勋每值荷夏，必携客泛月横塘，此词即当时所制，音节琅然，闻者忘暑。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·曹勋事迹考》：“绍兴二十六年（1156）夏，勋以敷文阁直学士知台州，是岁有横塘之游，词中‘官柳’‘水阁’等语，当纪其实地。”
4. 饶宗颐《词集考》：“《八音谐》调仅见此首，殆勋自度，其名虽涉乐律，而词心全在物我交融之境，非徒炫技者比。”
5. 唐圭璋《宋词四考》：“曹勋此词，设色明丽而不俗，用典浑化而不痕，于南宋初期词坛，堪称清音独奏。”
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拼音版
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