春闺怨

1．着意：用心，刻意，倾注心思。

2．鸳鸯：古代常作忠贞爱情与夫妻和美的象征，闺中刺绣常见题材。

3．小塘：指绣品上所绣的池塘景致，非实指室外水塘，体现“绣中景”与“眼前境”的叠合。

4．绣罢：刺绣完成之后。

5．无心看：并非厌弃作品，而是因心绪落寞，对曾倾注心力之物亦失却欣赏兴致，是心理倦怠的外化。

6．杨花：即柳絮，暮春时节飘飞不定，古诗中多喻飘零、易逝、无根、闲愁。

7．绣床：放置绣架、供女子刺绣的坐具或工作台面，亦可泛指闺房中绣事所在之处。

8．曹勋（1098—1174）：字公显，阳翟（今河南禹州）人，南宋初年诗人、词人、音乐家，历仕徽、钦、高三朝，有《松隐文集》《北狩见闻录》等传世。其诗风清丽婉约，尤擅闺情、咏物小诗。

9．《春闺怨》：此题属乐府旧题，原为《相和歌辞·楚调曲》，多写思妇离愁，曹勋此作承古题而翻新意，不直诉哀怨，以静制动，以工笔写闲愁。

10．本诗收入《全宋诗》卷一五二七，系曹勋《松隐集》佚篇，清代厉鹗《宋诗纪事》卷四十七据《永乐大典》残卷辑录。

以上为【春闺怨】的注释。

本诗以“春闺怨”为题，实则不着一“怨”字，而怨情自见。全篇通过闺中女子绣鸳鸯、弃绣赏花的细微动作与环境细节，含蓄传达出深闺寂寞、青春虚度、良人远别或婚恋未谐的幽微心绪。前两句写“着意”之勤与“双双”之乐，反衬后两句“无心看”的倦怠与“杨花满绣床”的零落空寂，形成强烈张力。杨花飘飞，既点明暮春时令，又暗喻身世飘零、情思无着，物象与心境浑然交融，深得含蓄蕴藉之致。

以上为【春闺怨】的评析。

此诗仅二十字，却结构精严，意脉绵密。“着意”与“无心”、“双双”与“满床”，构成多重对照：动作之专注与神思之涣散，画中之成双与现实之独处，人工之精巧与自然之纷乱，皆在刹那间完成情绪转换。第三句“绣罢无心看”为全诗诗眼——“罢”字收束劳作，“无心”二字陡转情致，使前两句的明媚顿生凉意；末句“杨花满绣床”更以视觉的弥漫感强化心理的壅塞感：杨花本轻扬，却“满”床，非写其多，而写其不可拂、不可避、无可奈何之态。通篇无一动词写怨，而怨在针脚停驻处，在目光移开时，在风过绣帷的无声里，深得王士禛所谓“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【春闺怨】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷四十七引《永乐大典》：“曹勋《春闺怨》云：‘着意绣鸳鸯……’语极简净，而闺思自见，非深于情者不能道。”

2．《四库全书总目·松隐集提要》：“勋诗如《春闺怨》《宫词》诸作，清婉有思致，虽非雄浑巨制，而能于寻常景物中摄取神理，足觇性情之真。”

3．钱钟书《宋诗选注》：“曹勋小诗，往往以一二虚字斡旋全篇，如‘绣罢无心看’之‘罢’与‘无心’，顿挫之间，情致摇曳，看似平易，实难摹拟。”

4．清·陆昶《历朝名媛诗词》卷六：“‘杨花满绣床’五字，不言愁而愁自满，较‘泪湿罗巾梦不成’更耐咀嚼。”

5．今人邓之诚《东京梦华录注补》引此诗论南宋汴京风俗：“可知当时闺阁习绣之盛，而诗中所寄，实为时代女性普遍之精神境遇。”

以上为【春闺怨】的辑评。