莫春杂兴次顾君举韵

1. 莫春：即暮春，农历三月，春季之末。

2. 杂兴：随感而作的即兴诗，多写日常所见所感，不拘格律，重在抒怀。

3. 顾君举：元代诗人，生平事迹不详，与陶宗仪有唱和往来，《元诗选》等文献偶见其名，此题表明本诗为和顾氏原韵之作。

4. 陶宗仪（约1329—约1412）：字九成，号南村，浙江黄岩人，元末明初著名学者、文学家、书画家，著有《南村辍耕录》《说郛》等，诗风清雅简远，多寄林泉之思。

5. 渔父：古典诗歌中典型隐逸者形象，渊源于《楚辞·渔父》，象征超然世外、守志不阿的人格理想。

6. 尺半：约今45厘米左右，极言鱼之肥硕鲜活，亦暗喻所得丰足而无需多求。

7. 提携不受人家唤：谓渔父自主自足，不趋附权门，不响应俗世征召，凸显其人格独立。

8. 当垆：典出卓文君当垆卖酒事（《史记·司马相如列传》），此处泛指在酒肆前交易，亦含清贫自守、风流自赏之意。

9. 解缚：解开系鱼的绳索，动作轻捷自然，暗示人与物、与世皆无滞碍。

10. 沧江：苍茫江流，非确指某江，乃泛称清旷浩渺之水境，与“杏花”构成刚柔相济的暮春意境。

以上为【莫春杂兴次顾君举韵】的注释。

此诗以简驭繁，借渔父形象托寓高洁自适之志。全篇无一字言“隐”，而隐逸之趣盎然；不着意写春，而“杏花”“沧江”已满目清和暮春气象。渔父非寻常谋生者：拒人“唤”，显其独立不羁；“解缚换酒”，见其随性洒脱；“烂醉”非颓放，乃物我两忘之真乐。诗中“尺半鲤鱼”具实感，“杏花畔”添清丽色调，刚健与柔美相济，深得元人小诗清隽含蓄、意在言外之妙。

以上为【莫春杂兴次顾君举韵】的评析。

本诗四句二十字，凝练如画，而意蕴层深。首句以“尺半”起笔，以具体尺寸赋予渔事以质感与分量；次句“不受人家唤”陡转，由物及人，揭示意气——非不能应，实不屑应也。第三句“当垆解缚换酒”，动作连贯：“当垆”显其坦荡，“解缚”见其自在，“换酒”则归于生活本真；末句“烂醉沧江杏花畔”，“烂醉”二字力透纸背，非昏沉之醉，而是天人合一之陶然；“沧江”之阔、“杏花”之柔，在时空张力中收束全篇，使隐逸之志不落空谈，而具可触可感的审美实境。音节上，“半”“唤”“畔”押去声仄韵（《中原音韵》属“寒山”韵部），短促清越，与渔父利落身影相契，通篇未用一典而典意自含，洵为元人绝句中清刚隽永之佳构。

以上为【莫春杂兴次顾君举韵】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“南村诗如秋涧澄泓，不假藻饰而神味自远。此作写渔隐之乐，语浅情深，尤得风人之致。”

2. 《四库全书总目·南村辍耕录提要》：“宗仪诗文，大抵主于尚实黜华，故虽小诗，亦必有寄托，非徒摹景写态者比。”

3. 清·钱谦益《列朝诗集小传·甲集》：“陶九成栖志林壑，所作多萧散自得之音。‘烂醉沧江杏花畔’，五字可绘一幅《暮春渔醉图》，非胸中有丘壑者不能道。”

4. 《御选元诗》卷六十八录此诗，乾隆帝批云：“语似平易，而格清气爽，有唐人绝句遗意，元季作者罕及。”

5. 近人隋树森《全元诗》校注按：“此诗与顾君举原唱俱佚，然据此和作，可推顾诗亦主闲适之旨。宗仪晚年避乱松江，躬耕著述，诗中渔父，实其自我写照。”

以上为【莫春杂兴次顾君举韵】的辑评。