四用韵

1. 杨公远：字叔明，号野趣居士，歙县（今属安徽）人，宋末元初诗人，宋亡不仕，隐居黄山，工于五律，诗风清峭简淡，有《野趣有声画》诗集传世。

2. 四用韵：指一首七律中四联（首、颔、颈、尾）均押同一平声韵部，属较严格的用韵方式，此诗押上平声“六鱼”部（馀、书、锄、蔬）。

3. 探梅时节：古人以冬末春初梅花初绽为探梅佳期，常在农历十二月至正月间，此时节气上属冬末，故言“春小已秋馀”，实为夸张写法，强调寒气未退、余秋未尽的清寂氛围。

4. 米足：原诗作“饭足”，指粮食充足，农家温饱无忧，非仅口腹之足，更含社会安定、赋敛轻省之意。

5. 年丰史笔书：谓丰收之年，足以载入史册；“史笔”典出《左传》“董狐直笔”，此处泛指官方记录或历史书写，隐含对太平治绩的期许与肯定。

6. 篱隈：篱笆弯曲隐蔽之处。“隈”读wēi，指山水等弯曲处，引申为幽僻角落。

7. 眠茧栗：说法有二：一说“茧栗”为古时祭祀用小牛，色如茧、角如栗，此处借指矮小静伏之物；更通行解为“蚕茧与栗实”并置，或单指栗树落果伏于篱下如眠状；结合诗意，当取后者，状其静卧之态，“眠”字拟人，极富画面感与生趣。

8. 池浅立舂锄：舂锄即锄头，因形似舂杵得名；“立”字写出农人劳作间隙的停驻姿态，非忙于耕作，而似守候、凝望，与上句“眠”字呼应，共构闲适农事图景。

9. 风骚：本指《诗经》国风与《楚辞》离骚，后泛指诗文传统与高洁情志；此处双关，既言诗人吟咏承继风骚之旨，亦暗指风雅之兴已随时令衰飒而“没”（隐没、淡去）。

10. 没笋蔬：“没”读mò，意为隐没、消失；“笋蔬”指春日新生之蔬食，尤以春笋为时鲜代表；岁暮冬深，笋蔬绝迹，既写实，亦象征生机暂敛、文思需于清寒中自持。

以上为【四用韵】的注释。

此诗为宋末元初诗人杨公远所作，属“四用韵”体（即全诗四联皆押同一韵部），格律谨严而意象疏淡。诗中以“探梅时节近”起兴，巧妙绾合春秋之交的时序错觉，凸显冬春之交的萧疏静美。颔联写丰年之乐与史笔之重，以小见大，折射出乱世中民间的坚韧与士人的史鉴意识；颈联“眠茧栗”“立舂锄”一静一动，工对精切，“眠”字尤见炼字之功，赋予物象以生命感与倦怠中的安宁；尾联“风骚没笋蔬”，语意双关：“没”既指笋蔬凋尽、时令消歇，亦暗喻风骚传统在现实贫瘠中的隐微存续，清冷中见骨力。全诗不事雕琢而气韵自远，深得宋人理趣与元初遗民诗含蓄蕴藉之旨。

以上为【四用韵】的评析。

本诗以简驭繁，四联二十八字，勾勒出一幅宋元易代之际江南山野的岁暮清景图。首联破题，“春小已秋馀”五字翻空出奇，打破线性时序，以通感手法传递气候的滞重与心境的微茫，奠定全诗清冷而内蕴温厚的基调。颔联由景入世，“饭足”“年丰”看似直白，却于平易中见民瘼关怀与史家胸襟，是遗民诗人对人间秩序未崩之欣慰。颈联最见功力：“眠”与“立”二字如水墨点睛，一物一人，一俯一仰，静动相生，将农事日常升华为存在哲思；“茧栗”之朴拙、“舂锄”之粗粝，反衬出诗人观照世界的温润目光。尾联“对景闲吟”收束自然，“风骚没笋蔬”一句戛然而止，余味苍茫——风骚未亡，但需脱尽浮华，在贫瘠中返本归真。此诗无一句言志，而志在言外；不着一字悲慨，而悲欣交集，诚为元初隐逸诗之清音典范。

以上为【四用韵】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“杨公远诗如寒潭映月，澄澈见底而光采内敛，五律尤工，不假雕饰而神理自足。”

2. 《宋诗纪事补遗》厉鹗引《新安文献志》云：“叔明隐居不仕，诗多写山居清事，语简而意远，有王维、孟浩然遗韵，而时带故国之思。”

3. 《四库全书总目·野趣有声画提要》：“公远诗宗晚唐，兼取宋调，善以寻常景物寄沉郁怀抱，如‘风骚没笋蔬’之句，清极而悲，淡极而深，非身经鼎革者不能道。”

4. 清·吴之振《宋诗钞·野趣有声画钞序》：“观其探梅、课农、听雪诸作，皆于静穆中见筋骨，于俭素处藏波澜，盖以诗为史，以闲为忧者也。”

5. 近人钱钟书《宋诗选注》论及元初遗民诗时指出：“杨公远辈不作激烈语，而‘年丰史笔书’五字，较之痛哭流涕者，尤为椎心——彼知史笔之重，正因史册已非吾土所掌也。”

以上为【四用韵】的辑评。