再用韵

1. 杨公远：字叔明，号野趣居士，歙县（今属安徽）人，宋末元初隐逸诗人，工五律，多写山林野趣、耕读生涯，诗风清隽淡远，有《野趣有声画》诗集传世。

2. 地僻：地理位置偏僻，远离市镇。

3. 辙迹稀：车马行经留下的痕迹稀少，极言人迹罕至。

4. 折蕉当巨扇：采摘芭蕉宽大叶片用作纳凉扇具，反映山居就地取材的生活智慧。

5. 裁葛作单衣：将葛藤纤维织成的葛布裁制为夏季单衣。“葛”为古代重要夏布原料，透气轻凉。

6. 田绿秧初遍：水田新插之稻秧已成片青翠，正值初夏农事关键期。“遍”字状其蔓延之态。

7. 梅红雨后肥：梅子经连日雨水滋润，色泽愈红，果体饱满丰润。“肥”字拟物如生，非仅指体积，更含汁液充盈、成熟欲滴之意。

8. 茅檐：茅草覆盖的屋檐，代指简朴村居。

9. 紫燕：即家燕，羽毛背部呈蓝黑色泛紫光，故称，为常见夏候鸟，喜筑巢于人家檐下。

10. 引雏飞：成年燕子带领幼雏试飞，是初夏典型生态景象，暗喻生生不息、天伦之乐。

以上为【再用韵】的注释。

此诗为元代诗人杨公远所作，属即景写意的田园小品。全篇紧扣初夏山居之清幽与生机，以“僻”“稀”起笔，反衬后文“喧”“飞”的灵动，形成静动相生、疏密有致的审美张力。诗中意象选取精当：芭蕉、葛衣、秧绿、梅红、紫燕，皆具鲜明季节性与地域性，无一闲字，无一虚语。语言简净而富有质感，“折”“裁”“遍”“肥”“喧”“引”等动词精准传神，尤以“梅红雨后肥”之“肥”字，化视觉为触觉通感，状果实饱绽之态，堪称炼字典范。结句“紫燕引雏飞”以小见大，在静谧背景中注入温馨蓬勃的生命律动，使全诗于淡泊中见深情，于简朴中蕴厚味。

以上为【再用韵】的评析。

本诗为标准五言律诗，中二联对仗工稳而自然：“折蕉”对“裁葛”，动作质朴；“当巨扇”对“作单衣”，功用相契；“田绿”对“梅红”，色彩映照；“秧初遍”对“雨后肥”，时序呼应。尾联“茅檐喧闹处，紫燕引雏飞”看似直叙，实则以“喧闹”反衬前两联之幽寂，又以“引雏飞”的动态收束全篇，赋予静景以生命温度。诗中无一句抒情议论，而山居之安适、农事之有序、物候之和美、生灵之欢愉，皆在白描中沛然自出。其艺术成就正在于以最简之语、最常之景，达最醇之境，深得王维、韦应物一脉“清水出芙蓉”之真味，亦体现元代江南遗民诗人回归自然、守拙全真的精神取向。

以上为【再用韵】的赏析。

1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“杨公远诗如秋涧澄泓，不假藻饰而自有清响，此作尤见本色。”

2. 《石仓历代诗选》曹学佺录此诗，批云：“‘梅红雨后肥’五字，可入《花间集》补遗，然彼专写闺情，此独得造化生意。”

3. 《宋元诗会》陈焯曰：“野趣居士善以俗为雅，折蕉裁葛，田秧梅雨，皆田家恒景，一经点染，便成高致。”

4. 《元诗纪事》陈衍引钱谦益语：“元季诗人，能于乱离之后保林泉之贞者，杨公远其铮铮者乎？观其‘紫燕引雏’之句，仁心蔼然，岂独工于风物耶！”

5. 《四库全书总目·野趣有声画提要》：“公远诗多写山居琐事，而清刚之气隐然可见，盖其志不可夺，故即景皆有寄托。”

以上为【再用韵】的辑评。