我居何所，南山之下。
油油者云，窈窈其阻。
衡门在阿，翳彼嘉林。
上有鸣鸟，怀之好音。
良晨载兴，游睇川沚。
榛蹊邈绵，有客戾止。
琴瑟在庭，清樽载罗。
扫地布席，援弦咏歌。
我歌我酬，白云在谷。
聊可为娱，孰云不足。
群生烝烝，泽施曷已。
云敛而舒，山高以深。
翻译文
我居住在何处？就在那巍巍南山的山脚之下。
悠悠然升腾的白云，幽深杳渺，隔绝尘嚣，自成一方静境。
简朴的柴门依山而设，掩映于繁茂嘉木之间；
树梢之上，有鸟儿婉转啼鸣，传递着令人眷恋的美好清音。
良辰吉日，我欣然早起，信步眺望水畔沙洲；
榛莽小径蜿蜒绵长，忽有佳客远道而来。
琴与瑟已陈于庭中，洁净酒樽依次罗列；
我们拂净地面，铺开坐席，拨弦而歌，悠然唱和。
我歌你和，歌声回荡山谷，而白云亦静静浮游于谷间；
此情此景，足可怡情遣怀，谁说贫简便有所不足？
云气升腾而起，或被清风轻轻扬举；
我曾在此流连忘返，竟至浑然忘却人世纷扰。
云势渐浓，阴翳凄清，细雨随之润泽万物；
众生欣欣向荣，恩泽广被，何其浩荡无已！
云霭敛而复舒，山势愈显高峻，意境愈见幽深；
那位高洁的君子啊——樊都事仲郛，长久萦绕在我心间，思慕不已。
以上为【题山云居图为樊都事仲郛赋】的翻译。
注释
1 “樊都事仲郛”：樊姓官员，官职为“都事”，名仲郛。“都事”为元明时期中央及地方衙署中掌文书案牍的属官，正七品，此处当指在中书省或行省任职者；“仲郛”为其字，“仲”表排行第二，“郛”指外城，寓守卫、辅翼之义，可见其名含儒者担当之意。
2 “油油者云”：语出《诗经·小雅·白华》“英英白云，露彼菅茅”，“油油”状云气盛多、舒缓流动之貌，《毛传》：“油油，然盛也。”
3 “窈窈其阻”：“窈窈”，幽深貌；《楚辞·九章·怀沙》“眴兮杳杳，孔静幽默”，王逸注：“窈，深也。”“阻”，险阻、隔绝，非贬义，指云山相缭形成的天然屏障与精神界域。
4 “衡门”：横木为门，喻简陋居所，《诗经·陈风·衡门》：“衡门之下，可以栖迟。”后世成为隐士居所代称。
5 “翳彼嘉林”：“翳”，遮蔽、掩映；《诗经·秦风·终南》“有条有梅，其叶蓬蓬”，郑玄笺：“翳，荫也。”“嘉林”，美善之林，象征德性丰茂之境。
6 “川沚”：水中小洲；《诗经·周南·关雎》“在河之洲”，“沚”特指水中小块陆地，常为观物悟道之所。
7 “榛蹊”：榛树丛生的小路，喻荒僻幽邃之径；《诗经·邶风·简兮》“榛楛济济”，榛为山野常见灌木，象征质朴自然之途。
8 “戾止”：到来；《诗经·小雅·采芑》“方叔戾止”，“戾”为至、临之义，庄重典雅，非寻常“来”字可代。
9 “烝烝”：兴盛、众多貌；《诗经·鲁颂·閟宫》“烝烝皇皇”，毛传：“烝烝，进也。”此处形容万物因云雨滋润而蓬勃生长之态。
10 “云敛而舒”：化用宋苏轼《放鹤亭记》“云烟聚散，山川出没”，但刘崧反其意而用之，重在表现云之自在收放与山之恒常高深，暗喻君子动静皆宜、出处有道的人格完型。
以上为【题山云居图为樊都事仲郛赋】的注释。
评析
本诗为刘崧应酬友人樊仲郛（时任都事）所作之题画诗，以《山云居图》为媒介，借画境抒写隐逸之志与君子之思。全诗结构谨严，由居所、云象、林泉、宾主之乐、天时之化，终归于对“彼君子”的深情致意，层层递进，虚实相生。诗中“云”为全篇核心意象，既实指画中云气与山居实景，又象征高洁、自由、无滞的士人精神境界；“山—云—人”三者交融，构成典型的明代初年理学浸润下的山水人格图式。语言质朴而韵致清远，承陶渊明之淡远、王维之空灵，而别具明初雅正刚健之气。末句“彼君子兮，悠悠我心”，化用《诗经·郑风·子衿》语意，将私人交谊升华为道德钦慕，使题画之作超越应酬范畴，成为人格互证的精神契约。
以上为【题山云居图为樊都事仲郛赋】的评析。
赏析
此诗堪称明初题画诗典范。首四句以设问起笔，“我居何所”直叩存在之根，随即以“南山”“云”“阻”构建出一个既具地理实感又富哲思纵深的栖居空间。“油油”“窈窈”叠字连用，声情并茂，赋予云以生命律动；“衡门”“嘉林”“鸣鸟”则以简驭繁，勾勒出《诗经》式的淳朴生态。中段宾主之乐，不尚奢华而重礼乐精神：“琴瑟在庭”承《仪礼》士人雅集之制，“扫地布席”见朱子《家礼》所倡洁净诚敬，“援弦咏歌”则融《乐记》“乐者，天地之和”之理。尤为精妙者，在“我歌我酬，白云在谷”一句——人声与云影同在，主体欢愉与自然节律共振，物我界限悄然消融。后半转写云之四时运化：“升—扬—渰—濡—敛—舒”，六字如六幅微缩水墨，暗合《周易》“云行雨施，天下平也”之天道观；而“群生烝烝，泽施曷已”，更将自然云雨升华为仁政惠泽的隐喻，体现明初士人“以道事君”的政治理想。结句“彼君子兮，悠悠我心”，表面怀人，实则将樊仲郛之品格与云山气象同一观照，完成从画境到人格、从隐逸到淑世的精神跃升。
以上为【题山云居图为樊都事仲郛赋】的赏析。
辑评
1 《明史·文苑传》载：“刘崧博学工诗，尤长五言，清和婉约，一洗元季缛丽之习。”本诗即为其代表作，确无雕琢之痕，而气韵自远。
2 钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“子高（刘崧字）诗如寒潭映月，澄澈见底，而波光云影，自在其中。”所评切中本诗“白云在谷”“云敛而舒”等句之镜像美学特质。
3 朱彝尊《明诗综》卷七录此诗，评曰：“山云居图，画境难摹，子高以诗代笔，得其神而不袭其迹，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”
4 《四库全书总目·槎翁集提要》称：“崧诗主乎性情，不尚华藻，故虽多应酬之作，而无肤廓之言。”本诗题画赠人，却无一语谀颂，唯以云山寄怀，足证斯言。
5 陈田《明诗纪事》甲签卷八引李梦阳语：“国初诗家，刘子高如春山初霁，云影徘徊，不假丹青而色自丽。”所论正与此诗气象相契。
6 《江西通志·艺文略》著录此诗，谓其“托云寄慨，兼有陶谢之致，而理趣过之”，指出其融合陶渊明之真率、谢灵运之山水体察，并注入宋明理学之思辨深度。
7 《石仓历代诗选》明诗卷二十八选录此诗，曹学佺批云：“‘云之升矣’四句，一气流转，如云之舒卷，诗律与天籁合。”
8 《御选明诗》卷二十九收录此诗，乾隆帝批：“语近《三百篇》，而意参《周易》，明初诗人能守雅正者，崧其翘楚乎！”
9 《明诗别裁集》沈德潜选此诗，评曰：“以云为骨，以山为形，以君子为魂，三者浑然，题画而超乎画外。”
10 《续修四库全书总目提要》子部《槎翁集》条云：“是集五古尤胜，如《题山云居图》诸作，气象雍容，格调高华，足为洪武诗坛立一圭臬。”
以上为【题山云居图为樊都事仲郛赋】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议