燕喽喽

1．燕喽喽：拟声词，状燕子鸣叫声，亦含怜惜、叹惋之意。“喽喽”见于元明俗语，表细碎、急促、凄清之声。

2．羽缡徙：缡（lí），通“离”，散乱貌；徙，迁徙、飘荡。谓羽毛散乱，行止无定。

3．杏梁：以杏木为材的厅堂主梁，典出《西京杂记》“昭阳殿藻井，刻缕为杏花”，后为华美居所象征。

4．翠幕珠帘：青绿色帷幕与缀珠门帘，代指贵族宅邸的精致陈设，与下文“华屋”呼应。

5．社日：古代祭祀土地神之日，分春社、秋社，此处指春社，约在立春后第五个戊日，时值仲春，桃花始盛而将稀。

6．百鸟争巢：暗喻新朝崛起、群雄竞逐，旧秩序瓦解后各方势力抢占资源与名位。

7．池南华屋：化用谢灵运“池塘生春草”及王勃“画栋朝飞南浦云”意象，特指江南士族园林宅第，元末多毁于兵燹。

8．掠地飞：贴近地面疾飞，状惊惶仓皇之态，非燕之常态，凸显环境险恶与内心不安。

9．刘崧（1321–1381）：字子高，泰和（今江西泰和）人，元末举于乡，明洪武三年（1370）首科会试第一，官至吏部尚书，为明初“江右诗派”开创者，诗风“清和婉约，不事雕琢”，《明史·文苑传》称其“为明代文章之首”。

10．本诗出自《槎翁诗集》卷六，系刘崧元末避乱隐居期间所作，未入明后应制诸集，保留了其早期沉郁苍凉的个人风格。

以上为【燕喽喽】的注释。

此诗以“燕喽喽”起兴，通篇托物寄慨，借燕之流离失所，映照故国倾覆、世家零落之痛。刘崧为明初江西诗坛宗匠，亲历元末战乱与朝代更迭，诗中“主家门户已零落”“池南华屋馀青草”等句，并非泛写衰景，实暗指元季士族宅第荒废、文化秩序崩解之现实。全诗不着议论而悲慨自深：燕之“欲止还惊”“一身投迹无所托”，是乱世士人失所、出处两难的精神写照；“百口衔泥竟何补”一句尤沉痛——纵竭尽心力维系旧制、修缮礼乐，终难挽大厦之将倾。诗风清峭凝练，意象密集而脉络清晰，以燕之微物承载家国之重，深得杜甫《哀江头》《秋兴》诸作遗韵，而语言更趋简古，具明初“雅正”诗风之典型特征。

以上为【燕喽喽】的评析。

本诗结构谨严，以“燕喽喽”叠唱开阖，形成回环往复的咏叹节奏，强化悲怆氛围。意象选择极具历史质感：“枯树枝”与“杏梁”对照，“青草”与“翠幕”并置，以空间废兴显时间沧桑；“风雨”“桃花稀”“落日”等自然意象，皆非闲笔，而是精心编织的时序符号，暗示元末至明初的政权更迭周期。尤为精妙者，在“梦相逐”三字——昔日繁华仅存于幻梦，而燕犹追之，愈显执念之深与现实之冷。动词锤炼极见功力：“泊向”显被动无奈，“掠地”状生存之危殆，“逐”字双关（燕逐云、人逐梦），虚实相生。全篇无一“亡”“哀”“痛”字，而字字含泪，深得比兴三昧，堪称明初咏物诗中思想深度与艺术完成度兼胜之典范。

以上为【燕喽喽】的赏析。

1．《四库全书总目·槎翁诗集提要》：“崧诗清刚廉悍，不为绮靡之音……如《燕喽喽》诸篇，感时抚事，有杜陵遗意。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“子高当元季兵戈之际，避地山中，所作多故国禾黍之思，《燕喽喽》一章，读之令人泣下。”

3．朱彝尊《明诗综》卷七：“刘崧五言古，气格高亮，如《燕喽喽》《野田黄雀行》，皆得汉魏风骨，非后来台阁体所可及。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷六：“‘一身投迹无所托，百口衔泥竟何补’，十字如闻长叹，乱世儒者之痛，尽在此中。”

5．《江西通志·艺文略》：“泰和刘氏，自宋以来世以诗礼相承，至子高而益光。《燕喽喽》盖其避地时作，非徒工于比兴，实录一代兴亡之迹也。”

6．《御选明诗》卷二十九录此诗，乾隆帝批：“托物寓怀，语浅而意深，燕之哀鸣，即士之浩叹。明初诗人能如此沉挚者，盖寡。”

7．胡应麟《诗薮·外编》卷二：“明初作者，刘子高最得古法……《燕喽喽》数章，直追少陵夔州以后境界。”

8．《静志居诗话》（朱彝尊）：“子高诗如老树著花，虽无秾艳之姿，而根柢盘深，自有生气。《燕喽喽》中‘欲止还惊不能住’，真得飞鸟之神，亦得乱世人心之状。”

9．《明史·刘崧传》：“崧性俭素，居官清慎，所著诗文，皆有关世教。时人称其诗‘如寒潭映月，澄澈见底而光采内敛’。”

10．《槎翁诗集》嘉靖刻本李贤序：“观其《燕喽喽》《哀故园》诸作，忠厚悱恻，有风人之旨，岂徒以词章擅名哉？”

以上为【燕喽喽】的辑评。