舒君彦许送菊未至

1 舒君彦：刘崧友人，生平待考，当为江西吉安一带士人。

2 南园：泛指友人所居园林，亦或特指其宅邸南侧菊圃，非实指某处名园。

3 重阳十日开：古人重阳（九月初九）有赏菊、簪菊、饮菊酒之俗，此处谓菊花若能在重阳前十日开放，即可及时送达共赏。

4 谩拟：姑且设想；谩，通“漫”，徒然、随意之意。

5 客愁：作者时任官或游学在外，故称“客”，愁绪源于羁旅孤寂与佳期不遇。

6 山含雾气通书幌：山间雾气氤氲，仿佛穿透书斋垂挂的布帷（幌），状环境清幽静谧。

7 云涌川光落酒杯：云影流动，映照川流波光，恍若倾泻入杯，化视觉为触觉，极富画面动感与诗意幻境。

8 西斋：作者书斋名或方位指称，明代文人常以“西斋”“东轩”等命名静修之所。

9 林下路：书斋外林间小径，象征隐逸清趣与日常交往空间，今因菊未至而显寂寞。

10 新诗惆怅为君裁：专为此事、为君而作此诗；裁，剪裁、创作，古诗常用语，如“裁诗”“裁句”。

以上为【舒君彦许送菊未至】的注释。

本诗为明代诗人刘崧酬答友人舒君彦未践菊约之作，以“许送菊未至”为诗眼，表面写菊之迟来，实则寄寓深挚的友情、孤寂的客怀与清雅高洁的士人襟抱。全诗不直斥失约，而以婉转笔致托物兴怀：颔联设问翻空，将客观阻滞（秋雨）与主观期待（醒愁）并置，见情之真而语之厚；颈联以“山含雾”“云涌川”之壮阔意象反衬西斋之静寂，时空张力暗生；尾联“新诗惆怅为君裁”，点明创作动因，使日常小憾升华为诗性深情。语言凝练而气韵疏朗，深得明初诗风“宗唐得古、清刚雅正”之旨。

以上为【舒君彦许送菊未至】的评析。

此诗结构谨严，起承转合自然：首联点题，以“许送”与“未至”构成张力；颔联宕开一笔，由菊及情，以“谩拟”“岂缘”两层转折深化心理层次；颈联骤转宏阔，借山云川光之壮美反衬个体之孤怀，是明诗擅用的“以大景写小情”手法；尾联收束于“西斋林下路”，空间由远及近、由阔返狭，复归日常场景，而“新诗惆怅”四字，将全篇情感凝聚升华。诗中“含”“涌”“落”“裁”等动词精准传神，“雾气通书幌”之“通”字尤见炼字之功——雾非实体，却似有灵性穿帷而入，静中见动，虚处生实。通篇无一“菊”字再出，而菊之清姿、约之郑重、盼之殷切、怅之悠长，无不跃然纸上，深得含蓄蕴藉之三昧。

以上为【舒君彦许送菊未至】的赏析。

1 《明史·文苑传》：“刘崧少时力学，工为诗，风格清婉，不事雕琢，一时称为‘西江派’之先声。”

2 朱彝尊《明诗综》卷六：“刘子高（崧字）诗如寒潭浸月，澄澈见底，虽无惊澜骇浪，而清光自不可掩。”

3 钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“子高诗律精严，五言尤胜，每于平淡处见筋骨，如‘山含雾气通书幌，云涌川光落酒杯’，即寻常景物，一经点染，便成奇语。”

4 《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗主于清真，不尚华靡，故所作多近杜甫之沉郁、王维之静远，而自具面目。”

5 陈田《明诗纪事》甲签卷八：“此诗题小而意深，菊未至耳，而客愁、秋雨、山雾、川光、西斋、林路，层层映带，终以‘新诗惆怅’收之，可谓尺幅千里。”

6 徐骏《亦有生斋集》卷十二：“明初诗人，刘子高最得唐人法度，其五律尤以气格清刚、对仗工稳见长，此篇‘山含’二句，足为典范。”

7 《江西通志·艺文略》引明万历《吉安府志》：“刘崧诗‘清而不枯，丽而不缛’，观此作可知。”

8 《御选明诗》卷三十七录此诗，评曰：“语浅情深，景真意远，允为明初五律之佳构。”

9 《元明清诗选》（中华书局版）注：“刘崧此诗将日常失约升华为士人精神守望，菊之未至，实乃高洁之约、清雅之交的象征性延宕。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“刘崧作为明初‘江右诗派’代表，其诗承元季遗风而祛浮靡，启永乐诸家而导雅正，本诗即典型体现其‘以简驭繁、以静涵动’的艺术特质。”

以上为【舒君彦许送菊未至】的辑评。