漫兴

1．漫兴：随意吟咏、即兴抒怀之作，多不拘格律，重在抒写一时情致。

2．刘崧（1321—1381）：字子高，号槎翁，江西泰和人，明初著名诗人、学者，洪武三年（1370）首科会试主考官，官至吏部尚书。诗风清和淡远，工于白描，开明初“江右诗派”先声。

3．浑欲平：几乎与岸齐平。“浑”通“混”，全、几乎之意。

4．定巢：筑巢定居，指燕子择地营巢、安顿栖息，暗喻春归有序、物候有常。

5．雏莺：初生不久的黄莺，鸣声稚嫩清亮，为早春典型意象。

6．秧畦：培育稻秧的田垄，特指春季育苗之水田，点明农事时节。

7．冻入秧畦愁近雪：谓余寒深入育秧田，农人忧虑将有倒春寒或晚雪，危及幼秧，体现对农事的深切关怀。

8．风浦：风吹拂下的水滨，泛指溪流岸边开阔处，“浦”为水边或河流入海处，此处取水岸之意。

9．光涵：波光涵容天光，形容水天相映、澄澈明丽之态。“涵”有包容、映照之意。

10．南园：泛指居所之南的园圃，非确指某处，承袭汉魏以来“南园”作为隐逸、闲居空间的文学传统，亦暗含陶渊明式田园寄托。

以上为【漫兴】的注释。

此诗为刘崧“漫兴”组诗之一，以即目所见、随感而发的笔调写早春山野之景。全篇不事雕琢而清婉可诵，于静观中见生机，在闲适里藏深意。诗人善用对照：溪水平与春事繁、紫燕双飞与雏莺独鸣、冻意之忧与新晴之爱、人迹之杳与春笋之盛，层层递进，既呈现早春气候的微妙变化（寒未尽而暖已萌），又暗寓生命内在的坚韧与勃发。尾联“应是满林春笋生”以推测作结，含蓄隽永，以不可见之“笋生”收束可见之“草绿无人”，使诗意由实入虚，余韵悠长，体现出明初山林诗人特有的冲淡气质与敏锐的自然体察力。

以上为【漫兴】的评析。

本诗以“溪”为视觉中枢，构架起上下、远近、动静、显隐多维空间：首句俯视“山下碧溪”，次句平眺“溪边春事”，三、四句仰观“紫燕双过”、侧听“雏莺一鸣”，五、六句转写近处“秧畦”之忧与“风浦”之爱，尾联则推想“南园”深处不可见之“春笋”，完成由外而内、由目及心的审美跃升。语言极简而意象丰赡：“碧”“紫”“黄”“绿”诸色清鲜而不浓艳；“双过”“一鸣”“近雪”“新晴”等词组以数量与时间的精确性强化瞬间真实感；“愁”“爱”“应是”等情态词自然嵌入景语，实现情景无痕交融。尤为精妙者，在尾句“应是满林春笋生”——不用“已见”“正出”，而以“应是”悬想，既合早春竹笋初萌、尚在土中之实况，又赋予自然以不可遏止的生命意志，使全诗在静谧表象下涌动着深沉的生机哲思，堪称明初写景诗中以少总多、虚实相生的典范。

以上为【漫兴】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“子高诗如秋水芙蓉，不假颜色而自清妍，此作尤得山林之真味。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“起手‘碧溪’‘春事’二语，已摄全篇魂魄。中二联工而不琢，尾联以虚写实，春气盎然，非深于物理者不能道。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“刘氏当元明易代之际，不作悲歌慷慨语，而独写溪山恬澹之趣，此其所以为醇儒也。‘冻入秧畦’‘光涵风浦’，一忧一爱，皆关民瘼，岂徒风花雪月哉！”

4．《明史·文苑传》：“崧诗温厚和平，不为崖异，而情致自远，如‘南园草绿无人到，应是满林春笋生’，言外有无穷生意。”

5．《四库全书总目·槎翁集提要》：“其诗宗法盛唐而兼采中晚，然去其秾缛，存其清真。此篇状早春之微茫寒暖，曲尽物态，而托意冲夷，足见学养之深。”

以上为【漫兴】的辑评。