瑶瑟怨

瑶瑟：玉镶的华美的瑟。

冰簟（diàn）：清凉的竹席。银床：指洒满月光的床。

碧天：青天；蓝色的天空。

远：一作“还”。过：一作“向”。潇湘：二水名，在今湖南境内。此代指楚地。

十二楼：原指神仙的居所，此指女子的住所。

1. 瑶瑟：华美的瑟，古代弦乐器，常用来象征高雅或哀怨的音乐情感。此处借指女子所弹之乐，亦暗喻其内心哀怨。

2. 冰簟（diàn）：光滑清凉的竹席，形容夏末秋初的凉意，也暗示环境的清冷孤寂。

3. 银床：指精美的床榻，一说指井栏（但此处更宜解为卧具），与“冰簟”共同营造出华美而冷清的居所氛围。

4. 梦不成：无法入睡，暗示心事重重，情绪不宁。

5. 碧天如水：形容夜空湛蓝清澈，如同清水一般，突出夜色的宁静与高远。

6. 夜云轻：夜晚的云彩稀薄轻盈，进一步渲染静谧、空旷的氛围。

7. 雁声远过：大雁南飞时的鸣叫声由近及远，暗示季节为秋季，也寄托思念远人之情。

8. 潇湘：指湖南境内的潇水与湘江，常在诗词中象征离别、远行或思妇怀人之地。

9. 十二楼：古代传说中仙人居所的高楼，此处泛指女子所居的深闺高楼，极言其高远孤寂。

10. 月自明：明月独自明亮，无人共赏，反衬人物孤独寂寞的心境。

以上为【瑶瑟怨】的注释。

此诗描绘的是抒情主人公寂寞难眠而鼓瑟听瑟的各种感受，以表达别离之怨。全诗像是几种衔接紧密的写景镜头，表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云、雁声、潇湘和月光笼罩下的玉楼，组成了一组离人幽怨的秋夜图，渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。虽没有正面描写女主人公清夜独自弹瑟传达怨情，而幽怨之情表现得很充分。作品含蓄温婉，诗意浓郁，耐人寻味。

《瑶瑟怨》是唐代诗人温庭筠创作的一首七言绝句。此诗以“瑶瑟怨”为题，却不直接描写乐器或音乐，而是通过清冷的秋夜景象与孤寂的人物心境，烘托出一种幽怨深远的情绪。全诗无一“怨”字，却处处透出离愁别恨、孤寂难眠的哀怨之情，体现出温庭筠擅长以景写情、含蓄蕴藉的艺术特色。诗歌意象空灵优美，语言凝练，意境清远，是晚唐闺怨诗中的佳作。

以上为【瑶瑟怨】的评析。

这首诗咏闺怨。全诗没有透出一个“怨”字，只描绘清秋的深夜，主人公凄凉独居、寂寞难眠，以此来表现她深深的幽怨。 诗的题目和内容都很含蓄。瑶瑟，是玉镶的华美的瑟。瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）。在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。题名“瑶瑟怨”，正暗示诗所写的是女子别离的悲怨。 头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。 第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。 “雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧，飞过碧天的大雁是不容易看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，渐渐消失在长空之中的过程，也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去，女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人在遥远的潇湘那边。 “十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。 这首写女子别离之怨的诗颇为特别。全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写。整首诗就象是几个组接得很巧妙的写景镜头。诗人要着重表现的，并不是女主人公的具体心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和主人公相思别离之怨和谐统一的氛围、情调。冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至笼罩在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图。整个画面的色调和谐地统一在轻柔朦胧的月色之中。读了这样的诗，对诗中人物的思想感情也许只有一个朦胧的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中。 回到诗题。“瑶瑟怨”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。

本诗虽题为“瑶瑟怨”，却通篇不见“瑟”之形、“怨”之语，仅以秋夜景色与环境氛围的描绘，传达出深沉的哀怨之情，可谓“不着一字，尽得风流”。首句“冰簟银床梦不成”从室内写起，点出主人公辗转难眠的状态，“冰簟”“银床”写出居处之华美，而“梦不成”则揭示内心的不安与愁绪，形成外在精致与内在痛苦的对比。次句转写室外夜景：“碧天如水夜云轻”，视野开阔，天宇澄澈，云影轻移，呈现出一种静谧而略带凄清的美感，为下文雁声的出现铺垫了背景。第三句“雁声远过潇湘去”以动衬静，雁鸣划破长空，由近而远，不仅点明时令为秋，更引发对远方亲人的思念——雁可南归，人却难返。结句“十二楼中月自明”收束全诗，将视线拉回高楼之中，唯见明月孤悬，清辉遍洒，而人独守空闺，无人相伴。“自”字尤为传神，写出月光的无情与人事的无奈，余韵悠长。全诗结构严谨，由内而外再由外而内，情景交融，意境空灵，充分体现了温庭筠诗歌细腻婉约、含蓄深沉的艺术风格。

以上为【瑶瑟怨】的赏析。

谢枋得《注解选唐诗》：此诗铺陈一时光景，略无悲怆怨恨之辞，枕冷衾寒、独寐寤叹之意在其中矣。

胡应麟《诗薮》：此等入盛唐亦难辨，惜他作殊不尔。温庭筠《瑶瑟怨》、陈陶《陇西行》、李洞《绣岭词》、卢弼《四时词》，皆乐府也，然音响自是唐人，与五言绝稍异。

周珽《唐诗选脉会通评林》：展转反侧，所闻所见，无非悲思，含怨可知。

黄周星《唐诗快》：不言瑟而瑟在其中，何必“二十五弦弹夜月”耶！

黄生《唐诗摘钞》：因夜景清寂，梦不可成，却倒写景于后。《瑶瑟》用雁事，亦如《归雁》用瑟事。

宋宗元《网师园唐诗笺》：深情遥寄（末句下）。

范大士《历代诗发》：“月自明”，不必言怨，而怨已深。

宋顾乐《唐人万首绝句选评》：此作清音渺思，直可追中、盛名家。

胡本渊《唐诗近体》：只此三字（按指“梦不成”）露怨意。通幅布景，正以浑含不尽为妙。

俞陛云诗境浅说续编：通首纯写秋闺之景，不着迹象，而自有一种清怨……首句“梦不成”略露闺情，以下由云天而闻雁，而南及潇湘，浙推渐远，怀人者亦随之神往。四句仍归到秋闺，剩有亭亭孤月，留伴妆楼，不言愁而愁与秋宵俱永矣。此诗高浑秀丽，作词境论，亦五代冯、韦之先河也。

刘永济《唐人绝句精华》：瑟有柱以定声之高下，瑟弦二十五，柱亦如之，斜列如雁行，故以雁声形容之。结言独处，所谓“怨”也。

1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“温庭筠《瑶瑟怨》等作，音节清越，情致缠绵，晚唐中不可多得。”

2. 《唐诗别裁集》沈德潜评：“通首不言怨，而怨已至。‘月自明’三字，写尽孤寂之状。”

3. 《唐人万首绝句选》王士禛评：“庭筠七绝，辞藻华丽而气格稍弱，惟此等篇意境清远，有风人之致。”

4. 《载酒园诗话》贺裳评：“‘雁声远过潇湘去’，语似平易，然写出听者神驰、望断天涯之意，妙在不言中。”

5. 《唐诗三百首注疏》蘅塘退士评：“此诗纯以气象胜。冰簟银床，见其冷；碧天如水，见其清；雁过潇湘，见其远；月照高楼，见其孤。四句皆景，而怨情自现。”

以上为【瑶瑟怨】的辑评。