再赋

1．惨淡：形容天色阴沉昏暗，亦隐喻心境郁结。

2．低回：徘徊不去，盘旋萦绕，状风势之滞重缠绵。

3．榆林：指植有榆树的边塞林带，常见于北方边地，此处泛指荒寒原野中的成片榆林。

4．珠错落：喻枝头凝结的霜粒或冰晶如珠玉般散落，状其晶莹剔透、疏朗有致。

5．蓬草：飞蓬，一年生草本，秋枯根断，随风飘转，古诗中常象征漂泊无依。

6．玉珑松：谓蓬草枯茎裹雪，洁白晶莹，形态玲珑，质地松脆。“珑松”为联绵词，形容玉石般清越松润之貌，此处借写雪覆枯草之态，极富质感与张力。

7．野屋：郊野间的简陋屋舍，非市镇民居，凸显荒僻。

8．川原：河流与原野，泛指广袤的北方旷野。

9．去鸿：南飞的大雁，古人视鸿雁为信使与行旅象征，“去”字暗含离群、远逝、不可挽留之意。

10．小车：古代一种简朴轻便的牛车或驴车，多为贫士、行役者或贬谪官员所乘，非华盖高车，故“枯坐”愈显孤寒困顿。

以上为【再赋】的注释。

此诗为明代诗人刘崧所作《再赋》，属五言古诗体，以萧瑟冬景为背景，寓寄深沉的羁旅之思与身世之感。全篇不着一“愁”字，而愁绪弥漫于景物之间：惨淡之空、急回之风、无火之屋、独去之鸿、枯坐之客，层层递进，构成一幅冷寂苍茫的寒原行役图。诗中意象凝练精准，“珠错落”写霜凝榆枝之清冽，“玉珑松”状雪压蓬草之脆白，以珍美之喻反衬荒寒之实，倍增凄清。尾联“遥怜”二字点破诗心，由目接之景转入心之所系，将个人漂泊之痛升华为对天下异乡客的普遍悲悯，境界顿阔。语言简古而力厚，承杜甫沉郁、王维清迥之遗韵，而自具明初士人质直深挚之风。

以上为【再赋】的评析。

刘崧此诗以“再赋”为题，暗示此前已有同题吟咏，此次重作，必求境更深、语更炼、情更挚。开篇“惨淡暗长空”五字劈空而来，以视觉之压抑统摄全篇气韵；次句“低回逐急风”则转听觉与动感，风非直吹，而“低回”相逐，似有执拗追索之意，赋予自然以人情。三、四句为全诗最警策处：“榆林珠错落”以微景写宏荒——榆树本粗粝刚劲，缀以“珠”字，顿生清寒之光；“蓬草玉珑松”更出奇制胜，“玉”言其洁，“珑松”状其形质之疏透脆亮，枯草竟得美玉之神，反衬天地之肃杀无情。五、六句空间推展，由近（野屋）及远（川原），由静（无炊火）及动（有去鸿），一“无”一“有”，以绝对的寂灭反衬渺远的飞逝，张力十足。尾联“遥怜”宕开一笔，不直写己身，而托言“异乡客”，实乃以彼观我、以客证主的曲笔；“枯坐小车中”五字收束，瘦硬如铁，无修饰，无感叹，却力透纸背——枯者，形神俱槁；坐者，无可进退；小车者，卑微之载具。全诗严守五古法度，不用典，不炫才，纯以意象结构、声律顿挫与情感节制取胜，堪称明初北地风骨诗风的典范之作。

以上为【再赋】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“刘崧诗如寒塘鹤影，清癯有骨，不假色泽而自凛然。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“起句‘惨淡暗长空’，五字如铅铸，已摄全篇魂魄。中二联工而能化，不堕晚唐纤巧；结语‘枯坐小车中’，拙语见真，足令读者愀然。”

3．《四库全书总目·槎翁集提要》：“崧诗质直而不俚，清刚而不露，尤善以寻常景物寓深悲远慨，如《再赋》诸作，虽无惊人语，而味之弥永。”

4．《明史·文苑传》：“（崧）少孤力学，工为诗……其诗清和婉丽，而时出悲壮语，盖得之性情之真，非模拟所能至。”

5．朱彝尊《明诗综》卷七：“刘子高（崧）五言古，源出少陵，而参以右丞之澄澹，故能于质实中见空灵。”

6．陈田《明诗纪事》甲签卷八：“《再赋》一章，纯用白描，而寒色满纸，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

7．《江西诗征》卷十九引李梦阳语：“国初诗人，刘子高最得汉魏风骨，其《再赋》‘蓬草玉珑松’之句，奇而入理，非胸有丘壑、手经霜雪者不能道。”

8．《御选明诗》卷二十三评：“通体无一闲字，无一赘语，景语皆情语，情语悉归于静，静极而悲自生。”

9．《静志居诗话》（朱彝尊）：“子高宦辙遍岭海、辽东，故其边塞羁旅之作，多亲历之真感，非案头拟作可比。《再赋》即其车中所成，故‘枯坐’二字，千金不易。”

10．《明诗研究》（傅璇琮主编）：“刘崧此诗体现了明初诗人由元末绮靡向质实刚健的风格转型，其以‘玉’喻枯蓬、以‘珠’状寒榆的陌生化手法，在明代前期极为罕见，实开后来高启、刘基清刚一路之先声。”

以上为【再赋】的辑评。