赠别史郎中应之还张秋

1．史郎中应之：史姓，字应之，时任郎中（明清多指六部下属司级主官，此处或为虚指或沿用古称，实际职任待考；张秋为漕运、河防要地，其职或与河道管理相关）。

2．张秋：明代属山东东昌府阳谷县，地处会通河（京杭运河山东段）与黄河交汇处，为漕运咽喉、商业重镇，有“南有苏杭，北有临张”之说（临清、张秋）。

3．安平：此处非河北安平县，而指明代东昌府境内古渡口或地名，或为泛指黄河安流平阔之段，与“河浔”呼应；一说为张秋附近古地名，今已不可确考。

4．河浔：水边，特指黄河岸边。浔，水边深处。《淮南子·原道训》：“游于江浔海裔。”

5．三秋：秋季的第三个月，即农历九月，亦泛指深秋。《诗经·王风·采葛》：“一日不见，如三秋兮。”此处取实义，切合送别时节。

6．柱石：比喻担当国家重任的栋梁之臣。《汉书·元后传》：“朝无柱石之臣。”

7．计拙：自谦之辞，谓才疏谋浅，不谙世务，故甘守林泉。化用陶渊明《归去来兮辞》“质性自然，非矫厉所得”之意。

8．离居者：诗人自称，指与友人分别后独处者。《楚辞·九章·悲回风》：“惟佳人之永都兮，更统世以自贶。离居而不相知兮，君其何以予为？”

9．蔓草：蔓延丛生的野草，常喻荒寂、幽远之境。《诗经·郑风·野有蔓草》：“野有蔓草，零露漙兮。”此处兼取其萧瑟清寂之象。

10．虫鸣：秋夜蟋蟀、螽斯等鸣声，古典诗歌中惯用以衬静、写孤、寄思。杜甫《秦州杂诗》：“虫书玉佩藓，燕舞翠帷尘。”谢诗取其清寒幽微之致。

以上为【赠别史郎中应之还张秋】的注释。

此诗为明代诗人谢榛赠别友人史应之赴张秋（今山东阳谷张秋镇，古为运河重镇、黄河与运河交汇要冲）任官所作。全诗以清澹笔致写离情，不作悲声，而情致深婉。首联点明地理方位与仕隐分途；颔联借“一水”“三秋”之景，以风烟之渺、鱼鸟之闲暗喻双方心境之异；颈联直抒胸臆，以“柱石”与“山林”对举，既赞友人才器堪当大任，又自谦志在林泉，语含敬意而不失风骨；尾联托物寄怀，“虫鸣蔓草”化用《诗经·小雅·巷伯》“萋兮斐兮，成是贝锦”及《王风·葛藟》“绵绵葛藟，在河之浒”之意，以寂寥秋声反衬孤怀，余韵悠长。通篇结构谨严，对仗工稳，气象清苍，体现谢榛作为后七子中较早倡导复古又重性灵的诗学取向。

以上为【赠别史郎中应之还张秋】的评析。

谢榛此诗堪称明代赠别诗中清刚与蕴藉兼得的典范。其艺术特色有三：其一，空间结构精妙——“安平南去”为远引，“河浔”为实落，“一水”横贯，“三秋”纵延，形成纵横交织的时空坐标，使离别场景既有地理实感，又具天地苍茫之境。其二，物我关系辩证——颔联“风烟色”“鱼鸟心”表面写景，实则将自然物象心理化：风烟非仅视觉之色，乃心境之迷离；鱼鸟非止生物之态，实为超然之志的投射，物我交融，不着痕迹。其三，用典浑化无迹——尾句“虫鸣蔓草深”暗摄《诗经》两处意象，却摒弃原典的政治讽喻（如《巷伯》刺谗），转为纯粹的生命低语，在衰飒中见温厚，在孤寂中存清贞，正合谢榛所倡“情景相触，自有天然之妙”的诗学主张。全诗语言简净如洗，无一费字，而气格高华，可窥其“句法求新而不诡，声调欲和而不靡”的创作自觉。

以上为【赠别史郎中应之还张秋】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“谢茂秦（榛）诗如霜天晓角，清越激楚，虽出七子之门，而性情真至，不为摹拟所掩。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十四：“榛诗五言最工，律体尤善熔铸汉魏唐人句法而自成面目，《赠别史郎中应之还张秋》一章，淡而弥旨，可证其造诣。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“‘才高君柱石，计拙我山林’，荣枯自分，而情谊愈笃，此盛唐赠答遗意也。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“张秋为河漕襟要，史氏之往，实系时务。茂秦不言政绩，但以‘风烟’‘鱼鸟’‘虫鸣’写照，托兴遥深，得温柔敦厚之旨。”

5．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“此诗以简驭繁，于平易中见筋力，足见谢榛在后七子中独具‘以性灵运格律’之能。”

以上为【赠别史郎中应之还张秋】的辑评。