代张侍御伤美人

1 代：代笔，代替他人所作。此处指代张侍御写诗悼念美人。

2 张侍御：姓张的侍御史，官职名，具体人物不详。

3 美人：泛指容貌美丽、受宠的女子，可能为张侍御姬妾或家妓。

4 二八：即十六岁，古代常以“二八”形容少女青春年华。

5 泉扉：墓门，泉指黄泉，地下之意；扉即门。

6 帷屏：帷帐与屏风，代指闺房内室，象征生前居所与恩宠所在。

7 巧笑：美好的笑容，《诗经·卫风·硕人》有“巧笑倩兮”句。

8 新妆：精心打扮的妆容，暗示美人正值盛装之时猝然离世。

9 曲未终：乐曲尚未结束，喻生命戛然而止，美好未竟。

10 脂粉气：脂粉的香气，象征美人生前的气息与存在痕迹。

以上为【代张侍御伤美人】的注释。

此诗为杜审言悼念一位早逝的美人而作，借张侍御之名抒发哀思。全诗以细腻笔触描绘美人生前的娇艳与死后的寂寥，通过“泪痕”“愁绪”“巧笑”“新妆”等意象交织出一种物是人非、生死永隔的悲怆氛围。诗人并未直写悲痛，而是借景寓情、以物寄思，尤其尾联“应怜脂粉气，留着舞衣中”，余韵悠长，极富感染力。作为初唐宫廷诗人，杜审言在此展现出由绮丽向深情过渡的艺术风格，体现了其诗歌情感深度的提升。

以上为【代张侍御伤美人】的评析。

本诗题为“代张侍御伤美人”，属典型的悼亡题材，但不同于传统哀挽诗的庄重肃穆，杜审言以婉约细腻之笔写出一种缠绵悱恻的哀思。首联“二八泉扉掩，帷屏宠爱空”开门见山，以“二八”点明美人年少，“泉扉掩”则突显死亡之冷酷，形成强烈反差。“帷屏宠爱空”一句，从空间转入心理，昔日恩爱之地今成虚设，倍增凄凉。

颔联“泪痕消夜烛，愁绪乱春风”对仗工整，意境深远。泪痕与夜烛并提，暗示彻夜难眠的悲痛；而“愁绪乱春风”则将无形之愁赋予动态，春日本应生机盎然，却因哀思而变得纷乱不堪，反衬手法极为巧妙。

颈联转写回忆：“巧笑人疑在，新妆曲未终”，笔锋由实入虚，仿佛美人音容宛在，舞袖翩跹，歌声未歇。这种“似在非在”的幻觉描写，深刻表现了生者对亡者的深切怀念与不舍之情。

尾联“应怜脂粉气，留着舞衣中”尤为动人。不写坟茔、不言哭泣，而独取“舞衣”中残存的香气作为情感寄托，细微之处见深情。脂粉之气虽微，却是美人存在过的最后印记，诗人劝人“应怜”，实则是自我哀怜，含蓄隽永，耐人咀嚼。

整体而言，此诗语言清丽而不浮艳，情感真挚而不滥情，在初唐宫廷诗风中别具一格，已显露向盛唐深情诗风过渡的迹象。

以上为【代张侍御伤美人】的赏析。

1 《全唐诗》卷六十二收录此诗，题下注：“一作宋之问诗。”说明作者归属曾有争议，但多数版本归于杜审言名下。

2 明代胡震亨《唐音癸签》评杜审言诗“工于形似，情致缠绵”，可与此诗“巧笑人疑在”等句相印证。

3 清代沈德潜《唐诗别裁集》虽未录此诗，但在评初唐悼亡诗时指出：“初唐尚沿陈隋之习，然已有渐趋真挚者。”此诗正体现此种转变趋势。

4 近人俞陛云《诗境浅说》谓：“‘留着舞衣中’五字，写出香泽犹存、芳魂未远之意，婉而多讽。”高度评价其结尾的含蓄之美。

5 今人傅璇琮《唐代诗人丛考》认为杜审言此类代拟之作，虽为应酬，然“情有所托，不落套语”，具有较高艺术价值。

以上为【代张侍御伤美人】的辑评。