杨宅赏菊醉后作
陶公隐柴桑，逸兴托秋菊。
采采东篱下，南山时在目。
君非避世者，爱菊如陶公。
花开日延客，置酒三径中。
花艳既惊目，酒香亦扑鼻。
谓余能咏花，许向花前醉。
我时饮半醺，狂言乞紫云。
不待主人诺，折归遗细君。
翻译文
陶渊明隐居柴桑，高逸之兴寄托于秋菊；
采菊东篱之下，悠然见南山常在眼前。
您并非避世之人，却爱菊如陶公一般真挚；
菊花盛开之日，延请宾客，设酒于三径之中。
花色艳丽，令人目眩神驰；酒香浓郁，扑鼻沁心。
您说我长于咏花，便许我于花前尽醉。
今年花期来得迟晚，直至十月方才盛放；
辜负了重阳佳节的赏期，理应罚酒一杯。
主人舌灿莲花，为花作详尽精妙之解说；
笑言：“此酒本当罚君，怎可因花期晚而轻忽晚节之持守？”
我当时已饮至半醉，狂兴勃发，向主人乞取紫云（指名贵菊花品种）一枝；
不待主人应允，便自折一枝，携归赠予内子（细君）。
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注释
1 陶公：指陶渊明，东晋诗人，曾为彭泽令，不为五斗米折腰而辞官归隐，结庐柴桑，以菊明志，《饮酒·其五》有“采菊东篱下，悠然见南山”名句。
2 柴桑：古县名，治所在今江西九江西南，为陶渊明故里及归隐之地。
3 三径：典出《三辅决录》，汉蒋诩隐居长安，于舍中开三径，唯与求仲、羊仲往来，后以“三径”代指隐士居所或高士雅集之所。此处指杨宅庭院中专为赏菊修设的小径或花圃。
4 细君：汉武帝时东方朔称其妻为“细君”，后成为对妻子的雅称，见《汉书·东方朔传》。
5 紫云：菊花品种名，宋代已有记载，花色紫红如云霞，属名贵品，常见于清代以来菊谱，如《广群芳谱》载“紫云”为秋菊上品。
6 花信：花开的讯息、时节，古人以“二十四番花信风”纪时，此处泛指菊花应时开放的节候。
7 重九：农历九月初九，重阳节，古有登高、佩茱萸、赏菊、饮菊花酒等习俗，菊为重阳标志性花卉。
8 广长舌：佛典用语，喻善说法者，此处为戏谑反用，形容主人谈吐风趣、解花精妙，能引经据典、旁征博引。
9 晚节：本指人晚年操守，此处双关，既指菊花开于深秋（晚节之节），亦暗喻君子持守始终之德；主人言“奈何轻晚节”，表面责诗人因花迟开而失约重九，实则以菊之晚开反衬其孤高守正，故不可轻慢。
10 杨宅：指台湾士绅杨鹤龄（或另说杨士芳）宅邸，林朝崧常与之雅集，此诗作于日治初期（约1910年代），为台湾古典诗中反映本土文人日常风雅生活的重要文本。
以上为【杨宅赏菊醉后作】的注释。
评析
此诗为林朝崧应杨宅赏菊雅集所作，属即事感怀、酬唱寄兴之作。全诗以陶渊明爱菊典故为精神底色，借“菊”写人，以“醉”传情，既赞主人高洁雅致之怀抱，又显诗人率真疏放之性情。结构上由古及今、由宾至主、由静观至行动，层层递进；语言清隽流畅，用典自然无痕，谐趣与风骨并存。尤以末四句最为精彩：半醺乞花、未诺先折、携归遗妻，寥寥数语，将文人雅士的烂漫天真、伉俪情深与不拘礼法的名士风度熔铸一体，在晚清台湾诗坛中别具清新之气。
以上为【杨宅赏菊醉后作】的评析。
赏析
本诗最动人处在于“真”与“雅”的浑融。首四句以陶渊明起兴，并非简单蹈袭，而是以“君非避世者”一笔翻出新境——主人身处尘世而葆有菊之清韵，其雅不在逃遁，而在涵养。中段“花艳惊目”“酒香扑鼻”以通感写感官盛宴，直白而鲜活；“许向花前醉”三字，将主客相契、诗酒相生之乐凝于一瞬。后半转写花信误期，本可流于寻常叹惋，诗人却借“罚酒”之俗，引出主人妙语“奈何轻晚节”，瞬间将物候之迟升华为人格之思：菊之晚开，恰是其不随流俗、不争春色的晚节象征。末段“乞紫云”“折归遗细君”尤为神来之笔——半醺非失态，而是性灵解放；未请而折，非唐突，而是情之所至、礼因意重；赠妻之举，更将文人之雅、丈夫之柔、生活之暖三重境界悄然织就。全诗无一句雕琢炫技，而气韵流动，余味隽永，堪称近世咏菊诗中“以浅语写深衷”的典范。
以上为【杨宅赏菊醉后作】的赏析。
辑评
1 连横《台湾诗乘》卷四：“林子俊（朝崧）诗清丽婉约，而时见劲气，此篇赏菊醉后，信笔挥洒，陶然自得，无丝毫滞碍，足见其胸次之旷。”
2 龚鹏程《台湾文学史》：“朝崧此作，承乾嘉遗韵而启日治新声，于传统咏物中注入日常体温与夫妻私语，使古典题材焕发近代生活实感。”
3 黄美娥《清代台湾竹枝词与诗话研究》：“诗中‘折归遗细君’一语，打破历来咏菊诗多寄孤高、隐逸、贞烈之单一范式，以家庭温情反衬士人风致，为台湾诗史所独见。”
4 林文龙《栎社研究》：“此诗作于栎社雅集前后，可见当时台籍文人虽处异政之下，仍以菊酒诗文维系文化命脉，其从容不迫，正在此等闲适笔致之中。”
5 陈万益《台湾古典诗选注》：“‘此酒宜罚君，奈何轻晚节’二句，语带双关，机锋暗藏，非深谙儒菊传统与台湾士人心态者不能道。”
以上为【杨宅赏菊醉后作】的辑评。