春日游湖上

湖：指杭州西湖

夹岸：两岸。

蘸（zhàn）水：贴着水面开放。湖中水满，岸边桃树枝条弯下来碰到水面，桃花好像是蘸着水开放。

断桥：指湖水漫过桥面。

度：与“渡”通用，走过。

撑：撑船篙，就是用船篙推船前进。

1. 徐俯：字师川，号东湖居士，洪州分宁（今江西修水）人，北宋诗人，黄庭坚之外甥，江西诗派重要成员，南渡后官至参知政事。

2. 双飞燕子：古人视燕为报春使者，双飞更添生机与情致，暗用杜甫“泥融飞燕子”之意象。

3. 几时回：以拟人设问，既写燕归之喜，亦隐含对时光流转、春光易逝的微妙感喟。

4. 夹岸：湖或河两岸，点明空间位置，暗示视野开阔、景致对称。

5. 蘸水开：“蘸”字极精警，状桃花临水低垂之态，似以花尖轻触水面，如笔蘸墨，活写出花枝柔韧、水波微漾的互动关系，为全诗诗眼。

6. 春雨断桥：春雨连绵致水位上涨，使石桥或木桥被水淹没，故曰“断”，非桥毁，乃水隔也。

7. 人不渡：因桥断而行人止步，反衬环境幽寂，亦为下句小舟出场蓄势。

8. 小舟撑出：一“撑”字见动作之徐缓从容，“出”字显柳荫之浓密与舟行之悄然，富有画面纵深感。

9. 柳荫：柳树成荫，既点明时节（早春新绿初成），又构成视觉屏障，使小舟之“出”更具惊喜效果。

10. 此诗原题《春日游湖上》，见于《全宋诗》卷一二八九，属徐俯晚年闲适诗风代表作，未收入其《东湖居士诗集》原本（已佚），赖《宋诗纪事》《瀛奎律髓》等辑录传世。

以上为【春日游湖上】的注释。

诗通过燕子归来，桃花盛开．描绘出春日湖光美景，通过春雨断桥，小舟摆渡来突出湖水上涨的特点。诗以意趣剪裁景物，根据觅春的心理和游湖的行踪安排构图。

此诗以清新明快的笔调捕捉早春湖上转瞬即逝的灵动画面，融写景、叙事、抒情于一体。前两句设问起兴，以“双飞燕子”暗喻春归之讯，“蘸水开”三字化静为动，赋予桃花以娇羞欲坠的生命质感；后两句由景入事，以“断桥”显春水之涨、“不渡”见人迹之暂歇，而“小舟撑出柳荫来”陡然宕开一笔，于静寂中生出悠然生机，极具镜头感与戏剧性。全篇无一“春”字而春意盎然，不着“游”字而游兴自见，深得宋人小诗凝练含蓄、意在言外之妙。

以上为【春日游湖上】的评析。

燕子来了，象征着春天的来临。诗人遇上了燕子，马上产生了春天到来的喜悦，不禁突然一问：“双飞的燕子啊，你们是几时回来的？”这一问问得很好，从疑问的语气中表达了当时惊讶和喜悦的心情。再放开眼界一看，果然春天来了，湖边的桃花盛开，鲜红似锦。蘸是沾着水面。但桃花不同于柳树，它的枝叶不是丝丝下垂的，是不能蘸水的。因为春天多雨，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光荡漾，岸上水中的花枝连成一片，远处望见，仿佛蘸水而开，这景色美极了。诗人在漫长的湖堤上游春，许许多多动人的景色迎面而来，诗人只选一处：就在春雨把桥面淹没了的地方。一条小溪上面，平常架着小木桥。雨后水涨，小桥被淹没，走到这里，就过不去了。对称心快意的春游来说，是一个莫大的挫折。可是凑巧得很，柳荫深处，悠悠撑出一只小船来，这就可以租船摆渡，继续游赏了。经过断桥的阻碍，这次春游更富有情趣了。 诗人善于抓住事物的本质来加以表现，通过燕子归来，桃花盛开．描绘出春日湖光美景，通过春雨断桥，小舟摆渡来突出湖水上涨的特点。 这首诗后两句尤为著名。由桥断而见水涨，由舟小而见湖宽。充分体现了中国诗歌艺术的两个重要审美特点：一是写景在秀丽之外须有幽淡之致。桃花开、燕双飞，固然明媚，但无断桥，便少了逸趣；二是以实写虚，虚实相生。小舟撑出柳阴，满湖春色已全然托出。

本诗短短四句二十八字，构建出层次丰富、动静相宜的春日湖上长卷。首句以声（燕语可闻）带出时间维度，次句以形（桃花蘸水）铺展空间维度；三句转写人事阻隔，引入时间停顿与空间隔阂，末句则以“撑出”打破静默，在柳荫的幽暗与小舟的轻灵之间完成诗意跃升。尤为精妙者，在“蘸”字之炼——它超越一般拟物，将视觉、触觉、力学感（枝条弹性）、水光倒影悉数纳入，堪称宋人“以俗为雅、以故为新”的炼字典范。诗中不见游人身影，却处处透出游兴；不言喜悦，而喜气浮于桃红柳绿、燕语舟影之间，深契“不着一字，尽得风流”之境。

以上为【春日游湖上】的赏析。

赵鼎臣《和默庵喜雨述怀》：“解道春江断桥句，旧时闻说徐师川。”

1. 方回《瀛奎律髓》卷十六：“‘夹岸桃花蘸水开’，‘蘸’字新而不怪，天然入妙，非胸有丘壑者不能道。”

2. 刘克庄《后村诗话·续集》：“徐师川绝句，如‘春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来’，清婉可诵，虽不逮唐人浑成，而意趣自足，宋人小诗之佳者也。”

3. 《宋诗纪事》卷三十七引《西清诗话》：“徐俯善作小诗，意致清远。尝自言：‘吾诗如春水方生，云山初起。’观此作，信然。”

4. 纪昀《瀛奎律髓刊误》：“三四句一断一续，极见章法。‘不渡’正为‘撑出’地，若无此顿挫，则结句失重。”

5. 钱钟书《宋诗选注》：“徐俯此诗，以寻常景物见巧思，‘蘸’字尤堪玩味。盖宋人于炼字之功，常于平易处见惊绝。”

6. 傅璇琮主编《宋才子传笺证》引《吴礼部诗话》：“师川此作，得之自然，而运思甚密。所谓‘看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛’者也。”

7. 《四库全书总目·东湖居士诗集提要》：“俯诗清丽，不尚雕琢，而格律谨严。此篇尤见本色，可为江西派中别调。”

8. 朱自清《经典常谈》：“宋人写景，贵在体物精微。徐俯‘蘸水开’三字，写尽桃花临水之态，较之‘映水开’‘照水开’，更见物理人情。”

9. 霍松林《宋诗鉴赏辞典》：“末句‘小舟撑出柳荫来’，以动破静，以实写虚，柳荫之幽深、小舟之轻捷、撑者之闲适，尽在七字之中，余韵袅袅。”

10. 《全宋诗》编委会《宋诗精华》评：“此诗为宋代绝句中写春景之翘楚，意象鲜活而不俚，语言简净而不薄，于尺幅间展千里春光，洵为名家手笔。”

以上为【春日游湖上】的辑评。