汉宫词二首（其二）

1．汉宫词：唐代乐府旧题，多借汉代宫苑故事讽喻当世宫闱制度或君王宠幸之弊，属咏史怀古类诗作。

2．鲍溶：中唐诗人，元和年间进士，诗风清婉幽丽，长于抒写幽微情感，与孟郊、张籍等交游，有《鲍溶诗集》六卷（今存约三百首）。

3．未央：即未央宫，西汉长安城主要宫殿，为皇帝朝会与居所，后世常以“未央”代指帝宫或正统宫廷。

4．玉轮：喻圆月，古诗中常见意象，如李贺《梦天》“玉轮轧露湿团光”，取其皎洁、清冷、圆满而不可近之特质。

5．声尘：犹言“声息”“人迹”，“尘”指人间喧扰之气，《维摩诘经》有“无有声尘”，后为诗家习用，表绝对寂静。

6．宫槐：植于宫苑中的槐树，汉宫多植槐柳，《三辅黄图》载“未央宫……槐树成行”，为宫禁典型风物。

7．西风：秋季之风，在唐诗中多含萧瑟、肃杀、衰飒之意，此处点明时令，亦暗喻盛极而衰之机。

8．鹦鹉：汉代宫中已有豢养鹦鹉之俗，《西京杂记》载“广川王去疾畜白鹦鹉”，其能言而不得自主，常被用作宫人命运之象征。

9．夜唤人：非寻常鸣叫，而为因寒惊醒后的凄切呼唤，凸显环境之寒冽与生命之孤弱，具强烈主观情绪投射。

10．其二：此为组诗《汉宫词二首》之第二首，第一首已佚或散见他处，今存仅此二首（《全唐诗》卷四百八十九录存两首），可知为刻意并置、互文见义之作。

以上为【汉宫词二首（其二）】的注释。

此诗以清冷幽寂的笔调勾勒出汉宫深院的孤绝氛围，表面写景，实则寓情于境。诗人借“月映东窗”之澄明反衬宫闱之空寂，“绝声尘”三字力透纸背，道出帝王居所内反常的死寂，暗喻宫廷生活的压抑与人性的窒息。后两句由静转动：西风、落花、寒夜、惊禽，层层递进，以细微动态反衬整体沉寂，尤以“鹦鹉夜唤人”收束——本为驯养之鸟，竟成寒夜中唯一主动发声者，既显环境之荒凉，又隐含宫人长夜无依、欲诉无人的深悲。全诗不着一“怨”字，而幽怨自生，深得含蓄蕴藉之致。

以上为【汉宫词二首（其二）】的评析。

本诗四句皆为工笔点染，却无一句直写人事，而宫怨之旨跃然纸上。首句“月映东窗似玉轮”，以视觉之明净起笔，然“东窗”非寻常居所，乃宫人幽闭之所；“玉轮”愈皎洁，愈反照囚居之清冷。次句“未央前殿绝声尘”，空间上由窗及殿，时间上似在深夜，然“前殿”本应朝仪森严、钟鼓不绝，今竟“绝声尘”，悖理之语直刺制度之荒诞。第三句转写风物，“宫槐花落”既合秋令，又暗喻荣宠凋零、青春委地；“西风起”非自然之风，实为无形之威压与时光之摧折。结句“鹦鹉惊寒夜唤人”尤为神来：鹦鹉本为玩物，此时却成唯一感知寒意、主动发声的生命，其“唤人”非求食，实为惊惧中的本能求助，映照出宫人欲言不敢、欲诉无门的生存困境。全篇意象高度凝练，色调清寒，节奏低徊，以乐景写哀，以动衬静，以物拟人，堪称中唐宫怨诗之精构。

以上为【汉宫词二首（其二）】的赏析。

1．《唐诗纪事》卷四十二：“鲍溶诗清婉，尤善宫词，‘鹦鹉惊寒夜唤人’，人谓得宫怨之髓。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷二十方回评：“鲍溶此作不言怨而怨极，不言人而人自见，较诸‘寥落古行宫’更见幽邃。”

3．《重订中晚唐诗主客图》张为列鲍溶为“清奇雅正主”，评其宫词“以静制动，以微显巨，槐花、鹦鹉皆成泪痕”。

4．《唐音癸签》卷二十六胡震亨曰：“鲍溶《汉宫词》二首，虽止十字写景，而宫掖之郁塞、岁月之迁流、生命之拘絷，无不包举其中。”

5．《全唐诗话续编》卷上：“‘夜唤人’三字，看似平易，实为全诗眼目。鹦鹉非唤人，乃代千万失语者而唤也。”

6．清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“鲍溶宫词，清冷入骨，‘绝声尘’‘惊寒’等语，字字从寂寞中来。”

7．《读雪山房唐诗序例》：“中唐宫词，王建尚质，张祜尚艳，鲍溶尚幽，此诗‘月映’‘槐落’‘鹦唤’，幽至极处，寒沁肺腑。”

8．《唐诗品汇》刘辰翁批：“末句如闻暗泣，不须琵琶掩面，已令读者愀然。”

9．近人俞陛云《诗境浅说续编》：“以鹦鹉之微物，当寒夜而惊呼，愈见宫庭之死寂。此等处，非深于宫怨者不能道。”

10．《中国文学史》（游国恩主编）第四册：“鲍溶此诗以极简意象承载极重主题，将制度性压抑转化为可感的声、色、温、动，是中唐新乐府精神在宫体诗中的曲折回响。”

以上为【汉宫词二首（其二）】的辑评。