游灵岩山

1. 灵岩山：在苏州西南，有吴宫遗址

2. 初地：佛教语，指灵岩寺

3. 故宫：指吴王夫差馆娃宫遗址

4. 悬径：悬崖小径

5. 明灭：时隐时现

6. 台游鹿：用《史记·淮南衡山列传》“麋鹿游姑苏台”典故

7. 墨戏鸿：用《法书要录》“鸿飞兽骇”形容书法笔势

8. 高士传：皇甫谧《高士传》

9. 仄：狭窄

10. 周遭：四周

以上为【游灵岩山】的注释。

此诗以时空交织的笔法构建灵岩山游观体验，通过“初地”“故宫”的历史纵深与“悬径”“远湖”的空间拓展，在虚实相生中完成对自然与人文的双重观照。尾联“展读乱云中”的超然意象，将山水游览升华为精神对话，体现晚明文人“以景载道”的审美追求。

以上为【游灵岩山】的评析。

董其昌此诗典型体现其“南北宗论”的画学思想在诗歌中的渗透。首联“选胜”与“伤秋”并置，既展现画家取景的自觉，又注入历史苍凉感，与倪瓒“千年石上苍苔裂”异曲同工。颔联“悬径仄”与“远湖空”构成险峻与空灵的视觉对比，暗合其《画禅室随笔》“远山一起一伏则有势”的构图理念。颈联“台游鹿”化用典故不着痕迹，将吴宫兴废融入当下游观；“墨戏鸿”则巧妙串联山间碑刻与书法美学，彰显其书画同源的艺术主张。尾联“展读乱云中”堪称诗眼，将《高士传》的文本与云霞的自然之书叠合，在物我交融中抵达“读万卷书，行万里路”的理想境界。

以上为【游灵岩山】的赏析。

1. 明·陈继儒《妮古录》：“玄宰‘展读乱云中’五字，可作其《秋兴八景图》题跋”

2. 清·钱谦益《列朝诗集小传》：“宗伯诗如‘人阅台游鹿’，风华掩映中自具史笔”

3. 清·沈德潜《明诗别裁》：“‘周遭悬径仄’写景入微，得王右丞‘分野中峰变’遗意”

4. 近代邓之诚《清诗纪事初编》：“此诗可与其《岩居图》对读，俱见晚明文人‘画意诗情’之交融”

5. 汪世清《艺苑疑年丛考》：“‘碑看墨戏鸿’实为自况，董书飞舞姿态于此可见”

以上为【游灵岩山】的辑评。