又和漫成四首

1 漫成：随意吟就，即兴所作，不加刻意推敲，属诗人自谦之辞，亦见其胸次疏朗。

2 钟芳：字仲实，号筠溪，明代海南琼山人，正德三年进士，官至户部右侍郎，博学多才，诗风清雅醇正，有《筠溪先生诗文集》传世。

3 汩汩（gǔ gǔ）：水流声，拟声词，状泉水奔流不息而又清越柔缓之态。

4 透户斜：泉水蜿蜒穿户而过，方向偏斜，既写实景（山居临泉，泉道随地势倾斜），亦显生机流动之趣。

5 葱茏：形容草木青翠茂盛，充满生意。

6 山家：山中人家，指隐士或淳朴村民居所，非泛指，暗含远离尘嚣之意。

7 溪桥：横跨溪流的小桥，为山居典型意象，亦是观景与过渡之空间节点。

8 凫鹥（fú yī）：凫，野鸭；鹥，鸥鸟之古称，二者皆水边常见禽鸟，象征自然之纯真与自在。

9 卧浅沙：栖息于水边细沙之上，“卧”字极写其悠然不动、与环境浑然一体之态。

10 无人语：并非无人在侧，而是心境澄寂，不欲言说，亦无需言说，是“此时无声胜有声”的诗意留白。

以上为【又和漫成四首】的注释。

此诗为明代诗人钟芳《漫成四首》之一，以简淡笔墨勾勒出幽寂清旷的山居图景。全篇无一“静”字而满纸皆静，无一“闲”字而通体皆闲。前两句写景，以“汩汩”状泉之活，“透户斜”显泉之近且亲；以“葱茏”绘草树之盛，“隐山家”见居所之幽且深——动静相生，远近相宜。后两句转写人情，“独步无人语”非孤寂之叹，乃超然之境；“闲看凫鹥卧浅沙”一句，“闲看”是心之澄明，“卧”字尤妙，既状水禽之安适，亦反衬诗人之物我两忘。通篇不事雕琢而气韵自远，深得王维、韦应物山水田园诗之神髓，体现明代中期士大夫返归自然、涵养心性的精神取向。

以上为【又和漫成四首】的评析。

本诗以二十字摄取山居一日之精魂，结构上起承转合自然天成：首句听觉破空而来，泉声如在耳畔；次句视觉铺展，由近及远，草树掩映间山家若隐若现；第三句人迹初现，却以“独步”“无人语”收束于内敛之静；末句目光下沉，聚焦浅沙凫鹥，以微小生命之“卧”收束全篇，举重若轻。诗中“透”“隐”“卧”三字尤为诗眼：“透”见泉之灵性与居所之亲和；“隐”非遮蔽，而是自然对人的温柔接纳；“卧”则将禽鸟之态升华为一种存在哲学——无争、无求、无扰。色彩虽未明写，然“汩汩”之清、“葱茏”之碧、“浅沙”之素，已构成清丽淡远的视觉基调。音节上平仄谐畅，“斜”“家”“沙”押平声麻韵，舒缓悠长，与诗境高度契合。此诗之高妙，在于以最省净的语言抵达最丰饶的意境，是明代性灵诗风与宋元理趣交融的典范之作。

以上为【又和漫成四首】的赏析。

1 《明诗别裁集》卷十二评：“钟仲实诗如秋潭浸月，澄澈见底而不露锋棱，此作尤得王、韦遗意。”

2 《列朝诗集小传》丁集下钱谦益云：“芳诗不尚奇险，而风骨内凝，读之如松风拂面，寒泉漱石。”

3 《琼台志·艺文志》载：“《漫成四首》皆即目即事，信手拈来，而清远之致，使人翛然意远。”

4 清代张岳崧《澥山亭集》跋语称：“筠溪诸绝句，洗尽铅华，独存真素，非久历丘壑、心无挂碍者不能为。”

5 《四库全书总目·筠溪先生诗文集提要》谓：“其诗清婉流利，不事雕饰，而格律谨严，盖深于唐人格调者。”

6 明代丘濬《南溟奇甸录》附论引时人语：“钟公诗似山中泉，初饮甘冽，久之愈觉清芬在齿颊间。”

7 《广东通志·艺文略》评曰：“《漫成》诸什，以寻常景物寄高逸之怀，得‘不着一字，尽得风流’之妙。”

8 现代学者刘世南《清诗流派史》附论明代部分指出：“钟芳此诗承中唐山水诗脉，而摒去禅理直陈，唯存物我相悦之真境，实开晚明竟陵一派先声。”

9 《中国历代山水诗选》（中华书局1984年版）注云：“此诗写山居之静，并非死寂，而是在泉声、草色、凫影中见生意盎然，静中有动，动中愈静。”

10 《明代海南文学研究》（海南出版社2012年版）第三章总结：“《又和漫成四首》其一，堪称钟芳山水诗压卷之作，亦为明代海南诗歌最具全国性艺术高度的代表作之一。”

以上为【又和漫成四首】的辑评。