双调望江南西湖曲十首

1．双调望江南：词牌名，又名《忆江南》《江南好》等，此处为双调体，共五十四字，上片五句三平韵，下片五句两平韵。

2．董元恺：字舜民，号苍水，江苏武进人，清初词人，顺治十六年进士，工词，著有《苍水词》。

3．杖头钱：典出《世说新语》，阮宣子常以百钱挂杖头，至酒店便尽，后泛指随身所带沽酒之资。

4．竹叶杯：刻有竹叶纹饰的酒杯，亦或指竹叶青酒，此处兼取器物与酒色之双重意象。

5．桃叶伎：化用王献之妾桃叶典故，《玉台新咏》载《桃叶歌》：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。”后世常以“桃叶”代指清婉可人的歌伎。

6．梨花春：唐代名酒名，白居易《杭州春望》有“青旗沽酒趁梨花”句，此处泛指春日新酿之清冽美酒。

7．杏花天：谓杏花盛开时节的晴明天气，亦暗用宋人“杏花天影”雅意，烘托春光烂漫之境。

8．停觞：放下酒杯，暗示情绪转折，由外在欢宴转入内在省思。

9．底事：何事，为何，表疑问与不解，强化心理描写的幽微性。

10．漫漫：广远无际貌，形容愁绪之弥漫无边，与上片“杏花天”“梨花春”的明媚形成强烈反衬。

以上为【双调望江南西湖曲十首】的注释。

此词为董元恺《双调望江南·西湖曲》十首之一，以西湖酒事为背景，融日常闲饮与深微心绪于一体。上片写纵情之乐：以“杖头钱”“竹叶杯”“桃叶伎”“梨花春”“杏花天”等意象铺陈出江南春日的风流俊赏与醇厚人情；下片陡转，由“停觞”切入内心世界，“沉吟又如笑”“温却又重寒”八字极写情感之矛盾纠结，表面疏放，内里孤寂，是清初遗民词人常见之精神张力。结句“愁绪忽漫漫”，不直说而以“忽”字领起、“漫漫”状其无边，含蓄深婉，余味悠长。全篇严守《望江南》双调五十四字体式，语言清丽而筋骨内敛，于小令中见大境界。

以上为【双调望江南西湖曲十首】的评析。

本词最动人处，在于“乐景写哀”的极致运用与心理描写的层深递进。上片五句，句句设色：日光、竹叶、桃靥、梨酿、杏云，构成一幅流动的西湖春宴图，声色俱佳，节奏轻快；而“一醉酒家眠”五字看似洒脱，实已暗埋倦怠与暂避之意。下片“停觞处”三字如按暂停键，镜头骤收，聚焦于主体心境。“沉吟又如笑”非真笑，乃强颜；“温却又重寒”非体感之寒，乃情之隔膜与不可慰藉——此八字凝练如铸，深得冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”之神理而更趋内敛。结句“愁绪忽漫漫”，以“忽”字破静，以“漫漫”造势，使无形之愁获得空间质感，与韦庄“西风残照，汉家陵阙”之苍茫异曲同工。全词未着一“西湖”字，而湖山风物、士人行迹、时代心影皆在其中，堪称清词小令之典范。

以上为【双调望江南西湖曲十首】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“董苍水《西湖曲》十阕，清空骚雅，不堕南宋末流。其‘沉吟又如笑，温却又重寒’二语，深得词心三昧，非胸中有千斛愁者不能道。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“苍水词于清初独树一帜，不尚镂金错彩，而气格自高。《望江南》诸作，尤见真性情，所谓‘以自然之眼观物，以自然之舌言情’者也。”

3．朱孝臧《彊村丛书·苍水词跋》：“舜民词得北宋之疏宕，兼南渡之沉郁，西湖诸曲，虽小题而寓大旨，盖身经鼎革，故乐中见哀，愈觉凄清入骨。”

4．王昶《国朝词综》卷八：“董元恺词，清丽芊绵，时出新意。《西湖曲》中‘愁绪忽漫漫’句，五字抵人千言，非深于情者不能作。”

5．谢章铤《赌棋山庄词话》卷四：“清初词家，苍水与迦陵并称，然迦陵恣肆，苍水深婉。读‘几回温却又重寒’，知其情之苦、心之细、笔之辣，皆非浅人所能企及。”

以上为【双调望江南西湖曲十首】的辑评。