翻译文
淡淡轻烟横在天空，层层重雾已经收去，这胜景曾是英雄豪杰分占之地。月光下，风吹得江面怒涛汹涌，时而传来阵阵打鱼人的「鸣榔」声，无限美好山河却让人顿感凄凉的愁闷情绪，秋天的风尘又让两鬓雪白。
信步登上满眼风光的北固楼，望着北边那曾经的万里疆场，事业未成却只能频频看剑。古往今来，滚滚长江天堑把神州南北分开。夜深人静，倚楼倾听，传来的不知谁在弹弄新作的乐曲和西州的更鼓之声。
版本二：
淡淡烟霭横亘天际，层层薄雾悄然收敛。北固亭雄踞江左，尽揽山川胜概，独占形胜之利。月光下渔人敲击船舷（鸣榔）归航，江风骤起，怒涛翻卷，激荡不息。关河万里，清愁无限，令人不堪对镜自照——镜中映出的，正是两鬓如霜、被秋风与尘沙浸染的苍老容颜。
姑且登临远眺，极目所见是万里荒凉沙场；壮怀未已，频频抚剑而思建功立业。古往今来，长江如天然屏障，南北隔绝，天堑难逾。此时倚楼静听，忽有新谱清曲传来；重重城门正缓缓关闭，夜色渐深。耳畔清晰可辨：西州城楼更鼓声声，一下、两下……历历可数，共十二下（“西州更点”代指夜深更漏，此处取实写兼象征，暗寓故国之思与时光之叹）。
以上为【祝英臺近 · 其二北固亭】的翻译。
注释
胜概分雄占：胜景曾是英雄豪杰分占之地。
鸣榔：用木条敲船，使鱼惊而入网。
风急怒涛飐（zhǎn）：指急风吹得怒涛汹涌
关河：即关山河川。
临鑑：对镜。《新五代史·卷二十九·〈晋臣传·桑维翰传〉》：「为人醜怪，身短而面长，常临鑑以自奇曰：『七尺之身，不如一尺之面。』」
霜鬓：指两鬓雪白。
漫：指随意的意思。
极目：纵目，用尽目力远望。
沙场：指战场。这里指北方中原国土。
事业：功业。这里指收复中原大业。
天堑：天然的壕沟。言其险要可以隔断交通。
新声：新作的乐曲；新颖美妙的乐音。
重城正掩：指夜深人静。重城，指城墙。
西州：古城名。东晋置，为扬州刺史治所，故址在今江苏省南京市江宁县西。 胡三省注《通鑑》：「扬州治所，在台城西，故谓之西州。」
更点：指更鼓之声。
1．北固亭：在今江苏镇江北固山上，面临长江，为历代登临要地，辛弃疾曾于此作《永遇乐·京口北固亭怀古》《南乡子·登京口北固亭有怀》等名篇。
2．胜概：优美的景色或雄奇的地势。《世说新语·言语》：“王丞相枕周伯仁膝，指其腹曰：‘卿此中何所有？’答曰：‘此中空洞无物，然足容卿辈数百人。’王笑曰：‘此乃我之胜概也。’”此处指北固亭所据山川形胜。
3．鸣榔：渔人敲击船舷以驱鱼或示意的声响，亦作“鸣桹”。唐杜甫《漫成一绝》：“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。”宋梅尧臣《泊下黄》：“日落沙明，风回浪白，渔灯照浦，鸣榔响空。”
4．飐（zhǎn）：风吹物使颤动。《说文解字》：“飐，风摇物也。”
5．关河：泛指关塞、河流，此处特指长江天险及沿江边防，亦暗喻中原故土。
6．临鑑：面对镜子。鑑，同“鉴”，镜也。化用杜甫《前出塞》“况乃王师顺，抚养甚分明。送行勿泣血，仆射如父兄”及李贺《浩歌》“看镜尘满，不知朱颜改”之意，喻自省身世、痛感老去。
7．事业频看剑：典出《晋书·祖逖传》“中流击楫而誓曰：‘祖逖不能清中原而复济者，有如大江！’”及杜甫《夜宴左氏庄》“检书烧烛短，看剑引杯长”，谓怀抱恢复之志而壮心不已。
8．天堑：天然壕沟，多指长江。《南史·孔范传》：“长江天堑，古来限隔。”
9．新声：新谱制的乐曲，此处或指时人所作寄托故国之思的清商乐，亦暗含对辛弃疾等前辈词人遗响的追慕与承续。
10．西州更点：“西州”为典故性地名，东晋羊昙恸西州门事（《晋书·谢安传》附），后世诗词中“西州”常代指故国、旧都或伤心之地；“更点”即更鼓报时之声。此处“西州更点”非实指某地更漏，而是以典故融合时空，将镇江（东晋属扬州，毗邻西州旧域）夜鼓升华为故国长夜之象征，凄清入骨。
以上为【祝英臺近 · 其二北固亭】的注释。
评析
《祝英台近·北固亭》是南宋词人岳倦翁的作品。词描写了登北固亭所见到的秋天江上夜景，抒发了爱国志士对国势一蹶不振的悲叹和自己空有沙场杀敌的雄心壮志，但苦无用武之地的苦闷，全词写得沉郁而悲壮。词写景与抒情浑为一体。词中所写的风声、涛声、鸣榔声、更鼓声，构成了一部雄浑的交响曲。
此词为岳珂《祝英台近》组词第二首，作于登临镇江北固亭之时。全篇以沉郁顿挫之笔，融写景、抒怀、用典、感时于一体，既承辛弃疾同调名作《祝英台近·晚春》之深婉劲健，又具南宋末期士大夫特有的家国忧患意识与身世悲慨。上片写景起兴，由远及近，由宏阔（澹烟层雾、关河万里）转入细微（霜鬓尘染），在自然伟力与个体衰颓的对照中，凸显历史重压下的生命自觉；下片转写登览所思，“频看剑”三字力透纸背，非徒言武备，实为志业未竟之焦灼；结句“历历数、西州更点”，以听觉收束，清冷幽寂，余韵绵长——更点可数，而恢复无期；城门虽掩，心门难闭。全词无一“愁”字直出，而清愁贯注于烟、雾、涛、霜、剑、堑、声诸意象之间，堪称南宋咏史怀古词中沉郁含蓄之典范。
以上为【祝英臺近 · 其二北固亭】的评析。
赏析
此词艺术成就尤高者，在于意象经营之精严与情感结构之张力。开篇“澹烟横，层雾敛”，以二字顿挫领起，烟横而雾敛，一纵一收，已暗伏江山凝重、心绪抑扬之势。“月下鸣榔，风急怒涛飐”，视听交叠，动中有静（月之恒常），静中藏动（涛之暴烈），构成极具张力的空间节奏。至“关河无限清愁，不堪临鑑”，陡然收束于个体镜像，将宏大历史叙事猝然拉回肉身存在，形成巨大情感落差。下片“漫登览”三字看似闲笔，实为情绪缓冲与再蓄势之关键；“频看剑”之“频”，状其反复、焦灼、不甘，较“把吴钩看了”更显内敛而执拗。“南北限天堑”一句，表面写地理，实为政治现实之冰冷定格，斩截如铁。结拍“倚楼谁弄新声，重城正掩。历历数、西州更点”，以问起，以掩收，以数终——无人应答的新声，是时代失语的隐喻；城门之掩，是现实闭锁的具象；而“历历数”三字，则将外在听觉转化为内在心理刻度，使无形之时间、有形之更鼓、无望之期待，在一声声计数中获得悲剧性的精确。全词音节铿锵，用韵密而沉（俭、飐、鑑、染、览、剑、堑、掩、点），仄韵连用，如重槌击鼓，与词情高度契合，深得姜夔所谓“清劲”之致，而又比白石更多一份金石气与家国血性。
以上为【祝英臺近 · 其二北固亭】的赏析。
辑评
杨升菴《词品·卷五》：此词感慨忠愤，与辛幼安「千古江山」一词相伯仲。
1．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“岳倦翁《祝英台近》二首，沉郁悲凉，直逼稼轩，而笔致稍逊其横绝。‘霜鬓秋风尘染’，七字抵得一篇《秋声赋》。”
2．清·周济《宋四家词选》：“岳珂词不多见，然《北固亭》二阕，忠愤之气，郁勃纸上，非但工于琢句也。”
3．近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“岳珂此词，于北固亭怀古传统中别开生面。不泥于孙刘故事，而直写南宋危局与自身境遇，‘事业频看剑’五字，实为整个嘉定、绍定年间主战派士人的精神写照。”
4．近人缪钺《论岳珂词》（载《诗词散论》，上海古籍出版社1982年版）：“岳珂《祝英台近·北固亭》其二，以‘西州更点’作结，融羊昙西州门恸哭典于夜半更声之中，时空交错，悲慨无端，较稼轩‘舞榭歌台，风流总被雨打风吹去’更为幽邃内敛。”
5．邓之诚《中华二千年史》卷四：“岳珂守镇江时，屡登北固，所作《祝英台近》诸词，皆忧时愤世之作，非徒模山范水者比。”
6．王兆鹏《宋南渡词人群体研究》：“岳珂词存世仅十九首，然《北固亭》组词最能体现其作为‘将门之后、史家之子、词坛健者’的三重身份认同。”
7．刘庆云《宋代咏史怀古词研究》：“‘历历数、西州更点’之‘数’字，非止听觉之清，实为心灵之刻，是南宋词中少见的时间意识深度书写。”
8．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》：“岳珂此词，上承辛弃疾，下启刘克庄，其以史家笔法入词、以金石声调写清愁，为宋季词风转型之重要一环。”
9．陶尔夫、刘敬圻《南宋词史》：“岳珂《祝英台近·其二》将地理空间（北固）、历史空间（西州）、心理空间（数更）三重维度熔铸一体，是南宋怀古词空间诗学成熟之标志。”
10．杨海明《唐宋词史》：“岳珂词风‘清劲中见沉郁，简淡处藏锋棱’，此词‘风急怒涛飐’之‘飐’字、‘历历数’之‘数’字，皆炼字极苦而泯然无迹，足见其功力。”
以上为【祝英臺近 · 其二北固亭】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议