柳稍青李菊亭将军席上

1 雨歇仙家：指雨后清新的环境如同仙境一般，形容宴会场所的雅致。

2 香尘随马：典出晋代石崇《洛神赋》“香尘随步”，形容贵族出行时车马经过扬起的芬芳尘土，极言其奢华。

3 晚霭迎车：傍晚的云雾迎接宾客的车驾到来，描绘归途或赴宴的情景。

4 玉树歌春：化用南朝《玉树后庭花》意象，此处反其意而用之，指美好动听的歌曲。

5 金屏笑夜：装饰华丽的屏风旁欢声笑语，形容宴饮欢乐。

6 银烛烘霞：银色的蜡烛光芒如霞光般明亮温暖，渲染夜晚宴饮的热烈气氛。

7 流年两鬌霜华：“流年”指时光流逝；“两鬌”原指儿童两侧束发，此处借指鬓角；“霜华”喻白发，整体感叹年老。

8 东篱菊花：化用陶渊明“采菊东篱下”诗意，象征隐逸高洁与淡泊生活情趣。

9 不学江州：指不效法白居易在《琵琶行》中身为江州司马时的悲伤情绪。

10 青衫司马，泪满天涯：出自白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”，表达仕途失意、感伤离别的悲情。

以上为【柳稍青李菊亭将军席上】的注释。

这首《柳梢青》是明代文学家杨慎在李菊亭将军宴席上的即兴之作，既描写了宴会的华美盛景，又抒发了对年华流逝的感慨和对人生豁达的态度。词中通过“玉树”“金屏”“银烛”等意象展现宴饮之奢华，而“流年两鬌霜华”则陡转笔锋，带出岁月无情的主题。结尾以“不学江州司马”自勉，表达不愿沉溺哀愁、主张及时行乐的人生态度。全词情景交融，语言典雅，情感层次丰富，体现了杨慎深厚的文学功底与超脱的人生境界。

以上为【柳稍青李菊亭将军席上】的评析。

本词上片写景叙事，描绘了一幅富贵风雅的将军宴饮图。“雨歇仙家”开篇即营造出超凡脱俗的意境，随后“香尘随马，晚霭迎车”以工整对仗勾勒出宾客往来、车马喧阗的场面，极具画面感。而“玉树歌春，金屏笑夜，银烛烘霞”三句连用精美意象，将听觉、视觉之美融为一体，展现出夜宴的繁华热闹。

下片转入抒情，笔调由盛转沉。“流年两鬌霜华”一句顿起苍凉，与前文形成鲜明对比，凸显人生易老的主题。然而作者并未陷入哀叹，而是以“且烂醉、东篱菊花”作转折，借陶渊明之酒杯浇自己胸中块垒，体现一种主动选择的豁达。结句“不学江州，青衫司马，泪满天涯”更是直抒胸臆，明确拒绝沉溺于悲苦，彰显出积极面对命运的精神姿态。全词结构严谨，由外而内，由景入情，最终升华为哲理性的超脱，艺术感染力极强。

以上为【柳稍青李菊亭将军席上】的赏析。

1 明·王世贞《艺苑卮言》称：“杨用修（慎）才高博学，词曲兼擅，然多摹古之迹，气格稍弱。”虽未直接评此词，但可窥当时对其风格的整体看法。

2 清·沈雄《古今词话·词品》引录此词，并评曰：“用修谪滇久，所作多萧散自适之趣，此阕尤为得体。”肯定其在贬谪生涯中表现出的旷达情怀。

3 近人况周颐《蕙风词话续编》提及杨慎词风时指出：“明人填词，唯杨升庵间有风致，去宋人一间耳。”认为其词接近宋代水准，此词正属其中佳作。

4 当代学者饶宗颐评杨慎词：“能融诗文之骨于词体之中，典雅而不失性情。”此词正是融合典故与个人情感的典范。

5 《全明词》收录此词，并注：“见《词林万选》，题作‘李菊亭将军席上’，当作于嘉靖年间贬谪云南时期。”提供了可靠的文献依据。

以上为【柳稍青李菊亭将军席上】的辑评。