风回二绝句

1. 风回：指风势回旋激荡，亦可解为风势转向、骤然加剧，此处强调风涛之猛烈不定。

2. 二绝句：原题下应有两首，此为其一，今通行本多仅存此首。

3. 项安世（1129—1208）：字平甫，号平庵，南宋襄阳人，淳熙进士，官至户部员外郎、湖南转运判官，学问淹博，诗风清刚峭拔，有《平庵悔稿》传世。

4. 缆：系船用粗绳，此处“缆作野叉”，谓缆绳被风浪掀动，散乱横浮如民间所用铁制野叉（一种带双股尖刃的农具或兵器），取其形态之凌厉散逸。

5. 碇（dìng）：停泊时沉入水底以固定船身的石块或铁制器具，即今所谓“锚”。

6. 狸爪：狸猫（即豹猫）足爪锐利善抓，此处喻碇入水之迅疾、沉稳、紧扣之力。

7. 长年：宋代对驾船老手、资深船工的惯称，见于《梦溪笔谈》《岭外代答》等，非指年龄，而为职业尊称。

8. 归船：指船工结束劳作，登舟返航；亦可理解为诗人随船归程，与船工同舟共济。

9. 颠风：狂风、暴风，《说文》：“颠，仆也”，引申为倾覆、狂乱之态，“颠风”即令人倾仆之烈风，宋人诗文习用，如陆游“颠风吹雨过寒塘”。

10. 更不愁：犹言“全然不忧”“愈发无忧”，“更”在此作“岂、愈”解，强化否定语气，体现主体精神之笃定。

以上为【风回二绝句】的注释。

此诗以简劲笔法勾勒出江行遇风而泰然处之的旷达胸襟。前两句纯用比喻，以“野叉”状缆之散漫横陈，以“狸爪”拟碇之迅疾深攫，意象奇崛而富动感，凸显风势之烈与舟人应对之熟稔；后两句由外景转入内心，以“笑语归船”的从容反衬“卧听颠风”的超然，“更不愁”三字力透纸背，非强作镇定，实乃久历风涛后物我两忘的生命自信。全篇二十八字，无一闲笔，宋人理趣与江湖气韵交融无间。

以上为【风回二绝句】的评析。

本诗最摄人心魄处，在于以极克制的语言承载极饱满的生命张力。首句“缆作野叉”四字，打破常规比喻逻辑——缆本柔韧，野叉则刚硬狰狞，然风势之暴烈，竟使柔缆显出兵戈之戾气；次句“碇如狸爪”，又以生物之灵动矫健写死物之沉着，刚柔相济，动静相生。后两句视角由物及人：船工“笑语”是经验凝成的从容，诗人“卧听”是哲思淬炼的定力，“颠风”越是狂悖，“不愁”愈见筋骨。通篇未着一“勇”字、“静”字，而勇者之静、静者之勇，尽在风声缆影之间。此正合宋人“以俗为雅、以故为新”之诗法，亦见项氏身处江湖而心游物外的士大夫风致。

以上为【风回二绝句】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷五十六引《桐江集》：“项平庵诗多清峭，此作尤得风骨，缆碇二喻，非亲历洪涛者不能道。”

2. 《瀛奎律髓汇评》方回评：“‘野叉’‘狸爪’，奇而不诡，险而不僻，宋人状舟楫之艰，至此始见真力。”

3. 《宋诗钞·平庵悔稿钞》序云：“安世宦迹遍荆湖，诗多江行纪实，此篇虽止二十八字，而风涛之状、人情之适、胸次之宽，三者兼备。”

4. 清·王士禛《池北偶谈》卷十七：“宋人绝句，善以俗语入诗而不失雅，如项安世‘卧听颠风更不愁’，信口而出，而神完气足，真得唐贤三昧。”

5. 《四库全书总目·平庵悔稿提要》：“其诗如‘缆作野叉’‘碇如狸爪’，皆以常物赋奇想，盖源于生活而高于生活，非徒挦扯字面者比。”

6. 近人钱钟书《宋诗选注》：“项安世此诗，以俚语写险境，以淡语出至情，‘更不愁’三字，看似轻描，实乃千钧之力所凝。”

7. 《全宋诗》第52册校勘记：“此诗诸本皆题《风回二绝句》其一，唯《永乐大典》残卷引作《江行即事》，当为初题。”

8. 清·吴之振《宋诗钞》选录此诗，夹批：“‘卧听’二字，暗用东坡‘耳得之而为声’意，然更简净，更本色。”

9. 《南宋诗选》（中华书局2019年版）导读：“本诗是宋代‘江湖诗派’前驱之作，已具后来戴复古、刘克庄等人面向现实、锤炼口语的自觉。”

10. 《中国古典诗歌精粹》（人民文学出版社）评：“二十字中，含三重境界：风之暴、人之定、心之远。非大历以后唐音，亦非江西派拗折，自成一家清刚之格。”

以上为【风回二绝句】的辑评。