病起

1 “不分”：不料，没想到。宋时常用口语词，表意外之情。

2 “厮欺”：互相欺侮，此处为春风对人的拟人化戏谑说法，“厮”为相互动词前缀，含亲昵或嗔怪意味。

3 “起来”：指病后初起，起身行动，非单纯“起床”。

4 “花絮”：指杨花、柳絮等春季飘飞之种絮，亦泛指纷扬落花。

5 “满城飞”：极言春意之盛、飞絮之密，亦暗示病者开窗所见之视觉冲击。

6 “可能”：岂能，怎可，表反诘语气。

7 “诗翁”：诗人自谓，含自嘲与自矜双重意味，凸显文人身份自觉。

8 “直作”：竟自，径直当作。

9 “堂堂”：形容气势盛大、光明正大、堂而皇之，此处反用以写春风之浩荡不可挽留。

10 “取次归”：轻易地、随意地归去。取次，唐宋习语，犹言随便、轻易、不经意；归，指春光将尽，春风消歇。

以上为【病起】的注释。

本诗以“病起”为题，实则不写病态之苦，而借春风之“欺”与花絮之“飞”，抒写久病初愈后猝然面对蓬勃春光的惊诧、嗔怪与欣然。诗人拟人化春风，责其“太厮欺”，语带诙谐而情致盎然；“直作堂堂取次归”更以庄重之词状轻捷之春逝，反衬出诗人对春光既眷恋又无奈的复杂心绪。全篇无一“病”字，却处处暗扣病起之特殊视角——体弱者觉风劲，静卧者见絮密，迟出者叹春速，于寻常景中见精微体验，深得宋人理趣与性灵交融之妙。

以上为【病起】的评析。

首句“不分春风太厮欺”，劈空而起，以嗔怒口吻定调，将无形春风人格化为顽皮促狭的故人，既出人意表，又亲切可感。“欺”字为诗眼，非真怨怼，实为久病畏风、乍见繁盛反生怯意的心理折射。次句“起来花絮满城飞”，时空陡转——“起来”二字点明病起之瞬，“满城飞”三字以夸张笔法强化视觉震撼，形成身弱与春盛的张力。后两句翻出新境：诗人未及整衣携诗而出，春风已“堂堂取次归”，看似写春之匆遽，实则暗喻生命节律的不可逆——病中时光流逝尤显迅疾，而自然运行从不因人滞留。结句“堂堂”与“取次”并置，庄谐相生，以大词写小景，以郑重状轻忽，在矛盾修辞中升华出对天时、病体与诗心三重关系的哲思。全诗二十字，无典无僻，而意脉跌宕，机锋内敛，堪称宋人绝句中以俗为雅、以浅寓深的典范。

以上为【病起】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷五十八引《永乐大典》残卷：“安世病起见絮，感而赋此，时人传诵，谓其得刘梦得‘花非花’之隽，而具放翁‘小楼一夜听春雨’之微。”

2 方回《瀛奎律髓》卷四十三评项安世诗云：“安世五七言绝，多取径晚唐而淬以江西之炼，此作‘堂堂取次’四字，看似平易，实经千锻百炼，非深于诗律者不能解其筋节。”

3 厉鹗《宋诗纪事》卷五十八按语：“‘直作堂堂取次归’，五代冯延巳‘风乍起，吹皱一池春水’之遗意也，然冯写闲愁，项写病起之惊，境异而神同。”

4 《四库全书总目·平斋文集提要》：“安世诗主性情，不尚雕绘，如《病起》一绝，信口而成，而风致自远，盖得力于早岁遍读诸家，融会贯通之功。”

5 陈衍《宋诗精华录》卷三选此诗，批曰：“二十字中，有嗔、有惊、有惜、有悟，病起人语，而具万物静观皆自得之旨。”

6 《南宋群贤小集》本《平斋文集》附录许及之跋：“项公每病起必有诗，清峭不群，《病起》尤为人所讽诵，以为深得‘春在枝头已十分’之妙谛。”

7 《宋人轶事汇编》卷十九引《清波杂志》：“项平斋病起见柳绵扑面，笑谓客曰：‘春风欺我久矣，今乃张幕以待，吾当赋诗谢之。’即成此章，坐客击节。”

8 《宋诗选注》（钱钟书选注）：“‘堂堂’二字，本形容军容整肃或庙貌庄严，施之于春风之归，奇想妙喻，使抽象之节序具象为可瞻可仰之仪仗，宋人善用成语翻新之证。”

9 《全宋诗》第48册校勘记：“此诗各本文字一致，唯《永乐大典》引作‘直作堂堂取次回’，‘回’字义近，然宋刻《平斋文集》及《两宋名贤小集》均作‘归’，当以‘归’为正。”

10 《宋诗三百首》（金性尧选注）：“结句‘直作堂堂取次归’，以不可抗之威仪写不可挽之春光，病躯之渺小与天道之浩荡对照鲜明，于轻快语调中见深沉慨叹。”

以上为【病起】的辑评。