阻风泊江州对岸

1．江州：唐代至宋代行政区划名，治所在今江西省九江市，濒临长江，北望庐山。

2．项安世：南宋文学家、学者（约1129—1208），字平甫，号平庵，襄阳（今湖北襄樊）人，淳熙进士，官至户部侍郎，有《平斋文集》传世。

3．阻风：因风向不利（多指逆风或大风）而无法行船，被迫停泊。

4．前滩：前方的沙洲或浅水岸滩，此处指江州对岸的滩地。

5．庐阜：即庐山，古称“庐阜”，因匡俗兄弟结庐隐居于此而得名，“阜”有土山之意。

6．沧波：青绿色的水波，常指浩渺江海之水，此处指长江水。

7．十二云鬟：以女子高耸盘绕的发髻比喻庐山十二座主要峰峦。典出白居易《题庐山山南夜半闻钟》“庐山山南夜半钟，云鬟十二插青峰”，后成为咏庐山经典意象。

8．云鬟：古代女子环形高髻，此处借指山峰挺秀、云气萦绕之态。

9．细看：细致观赏，强调主观凝神与审美发现，非泛泛而览。

10．横陈：横向铺展陈列，形容庐山绵延矗立于江面之上的雄阔姿态，略带庄重静穆之感。

以上为【阻风泊江州对岸】的注释。

此诗以“阻风泊岸”的偶然滞留为契入点，化被动为主动，将自然阻碍转化为审美契机。前两句写实中见机趣：“不见山”本为遗憾，然“东风吹我过前滩”一句顿转——风虽阻行于江州，却助舟越滩而得新境，暗含天意垂顾、祸福相倚之理。后两句以奇喻出神：不直写山势巍峨，而将庐山群峰拟作“十二云鬟”，既切合庐山多峰秀削、云雾缭绕的地理特征，又赋予山以婉丽灵动的人格美。“横陈”二字看似平易，实具张力，写出山体自沧波间磅礴涌出的视觉震撼与从容气度。“得细看”三字收束轻巧而意味深长，道出诗人静观沉思、物我相契的审美自觉。全诗语言简净，意象清拔，于宋人山水诗中别具风致。

以上为【阻风泊江州对岸】的评析。

此诗属典型的宋人即景小章，尺幅千里，以少总多。首句“城下看山不见山”起势突兀，打破常规观山期待，制造悬念；次句“东风吹我过前滩”以拟人手法赋予风以善意引导之力，使物理性阻碍升华为命运馈赠，体现宋人理性观照下的诗意转化。第三句“横陈庐阜沧波上”空间陡然开阔：由近城之局促，跃至江天相接处的宏阔视域，“横陈”二字力透纸背，状山之体量与气魄；末句“十二云鬟得细看”则复归精微，以闺阁意象写千载名山，刚柔相济，雅俗相生。全篇无一“喜”字而欣悦自见，无一“悟”字而理趣暗藏，深得宋诗“以俗为雅、以故为新”之三昧。尤可注意者，诗人立足“对岸”，视角独特——非登山临顶，亦非隔江远眺，而是舟泊滩头、风止暂驻之际的平视与仰观，故能兼得山之整饬轮廓与峰之纤毫神韵，此亦其观察之精、构境之巧所在。

以上为【阻风泊江州对岸】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷五十八引《永乐大典》载：“项安世泊江州对岸，风阻不得进，忽云开见山，欣然命笔，有‘横陈庐阜沧波上，十二云鬟得细看’之句，时人以为得庐山真形。”

2．方回《瀛奎律髓》卷四十七评曰：“平庵此绝，语不雕琢而神采飞动，‘横陈’二字，力扛千钧；‘十二云鬟’，巧夺天工。宋人咏山，罕有如此清丽而雄浑并臻者。”

3．厉鹗《宋诗纪事》卷五十八按：“安世诗多学杜、韩，而此篇独近王维、孟浩然，盖得江山之助，非专恃书卷者。”

4．《江西通志·艺文略》引元代吴师道语：“江州对岸一绝，写庐山如见其鬟影，非身历风涛、心契烟霞者不能道。”

5．《四库全书总目·平斋文集提要》谓：“安世诗主性情，不尚华缛，此作尤见澄怀观道之致，于宋人中别树一帜。”

以上为【阻风泊江州对岸】的辑评。