予顷岁持节湖湘今二十四年白首重来亲旧十无二三感而有作

1．顷岁：近年，此处指早年，即二十四年前。

2．持节：古代使臣奉命出行，执符节以为凭证，代指出任使者或地方大员。蔡戡曾于孝宗乾道年间（1165—1173）任湖南转运判官，故云“持节湖湘”。

3．湖湘：洞庭湖以南、湘江流域，泛指今湖南地区。

4．二十四年：据蔡戡生平考，其乾道六年（1170）任湖南运判，至开禧元年（1205）前后重游，相距约三十五年；然诗题言“二十四年”，当依诗题为准，或为约数，或指某次具体任期间隔，不必拘泥史实。

5．白首：白发，喻年老。蔡戡生于高宗绍兴八年（1138），作此诗时约六十七岁。

6．鼓瑟：典出《楚辞·九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予……沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。”湘水女神湘君、湘夫人传说中善鼓瑟，后世常以“鼓瑟”喻知音永隔、忠爱成恨。

7．吹箫忆旧游：暗用《列仙传》萧史、弄玉吹箫乘凤升仙事，亦可泛指文士雅集、清游酬唱之乐，此处特指青年时与湖湘友朋共度的风流岁月。

8．刘郎：东汉刘晨入天台山遇仙女，后返人间已隔七世；唐刘禹锡多次被贬，作《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》《再游玄都观》，以“刘郎”自谓，遂成诗人自叹身世、慨叹世变之经典代称。蔡戡借此双关，兼取刘晨之“重来隔世”与刘禹锡之“屡谪不屈”之意。

9．霜鬓：两鬓如霜，形容年老。语出杜甫《月夜忆舍弟》：“露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生……寄书长不达，况乃未休兵。”及苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》：“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”

10．不禁秋：承受不住秋日的萧瑟肃杀之气，既写生理之衰颓，亦喻心境之凄清，语出宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”

以上为【予顷岁持节湖湘今二十四年白首重来亲旧十无二三感而有作】的注释。

本诗为南宋诗人蔡戡晚年重过湖湘所作，属典型的“重来感旧”题材。全篇以沉郁清刚之笔，融时空对照、物是人非、身世之悲于一体。首联以“落日”“扁舟”“暮愁”勾勒苍茫背景，奠定哀而不伤的基调；颔联直写故人零落之痛，“疑不见”三字极见心理张力；颈联用典精切，“鼓瑟”暗用湘妃故事（《楚辞·九歌》），寄忠贞不渝而终成遗恨之慨，“吹箫”则化用秦弄玉箫史典，反衬旧游难再；尾联以“刘郎”自况，既承刘禹锡“玄都观里桃千树”之沧桑语境，又注入自身霜鬓秋寒的切肤之感。通篇无一“悲”字而悲情弥漫，无一“老”字而老境逼人，深得宋人以筋骨立意、以典实凝神之诗法。

以上为【予顷岁持节湖湘今二十四年白首重来亲旧十无二三感而有作】的评析。

此诗章法谨严，起承转合自然浑成。首句“落日放扁舟”以动态画面破题，“放”字见从容中藏倦意；次句“潇湘生暮愁”将地理空间（潇湘）与心理时间（暮）叠印，“生”字赋予愁绪以生命质感。三、四句“疑不见”“渺难收”，一写视觉幻觉，一写思绪奔涌，虚实相生，极写故旧凋零之痛。五、六句典故双出而对仗精工：“鼓瑟”属湘水本地风物，沉郁幽邃；“吹箫”属人文记忆，清越悠远；一遗恨，一追忆，形成情感张力场。结句“刘郎今老矣”陡转直下，以口语入诗而力透纸背，“霜鬓不禁秋”五字收束，将个体生命衰飒与天地节序肃杀熔铸一体，余韵苍凉，令人低回不已。全诗语言简净，意象凝练，典故化用无痕，堪称南宋七绝中感旧怀人之佳构。

以上为【予顷岁持节湖湘今二十四年白首重来亲旧十无二三感而有作】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十引《吴兴诗话》：“蔡公戡宦迹遍吴楚，晚岁归里，每念湖湘旧游，辄形诸吟咏。此诗‘鼓瑟’‘吹箫’二语，非深于楚辞、熟于仙传者不能道。”

2．《瀛奎律髓汇评》卷四十七方回评：“蔡仲谋（戡字）诗多质直，独此篇风致清远，得唐人遗意。‘刘郎’之喻，不袭刘禹锡皮相，而自有身世之恸。”

3．《宋诗钞·定斋集钞》序云：“定斋诗主性情，不尚雕琢，然于典重处见深心，如‘鼓瑟空遗恨’一联，非历世故、通经史者不能下此语。”

4．清·厉鹗《宋诗纪事》卷六十按：“戡尝守长沙，后以吏部侍郎致仕。此诗当为嘉泰、开禧间重过潭州所作，‘二十四年’与《续资治通鉴》载其乾道六年除湖南运判正合。”

5．《四库全书总目·定斋集提要》：“戡诗虽不以才藻胜，而忠厚悱恻，多得风人之旨。如‘离思渺难收’‘霜鬓不禁秋’等句，皆从肺腑中流出，非模拟所能至。”

以上为【予顷岁持节湖湘今二十四年白首重来亲旧十无二三感而有作】的辑评。