春思

1 韩淲（1159—1224），字仲止，号涧泉，南宋诗人，韩元吉之子，隐居不仕，与赵蕃并称“二泉”，为江西诗派后期重要作家。

2 春思：古诗常见题名，多写春日感怀，此诗非闺怨题材，而是士人自况式闲居感兴。

3 李已青：李树枝叶初青，指早春时节。

4 桃正红：桃花盛开，点明仲春物候，与“李青”构成时间递进。

5 幽人：幽居之士，诗人自谓，含高洁避世之意，典出《周易·履卦》“幽人贞吉”。

6 憔悴容：因贫病所致形貌枯槁，呼应其晚年家贫、屡丧亲人（子早夭、妻病殁）之实。

7 曳履：拖着鞋子行走，状闲散随意之态，亦见生活窘迫、衣履不整。

8 过涧：涉溪而行，暗示居所临水幽僻，亦为宋人山水隐逸诗常见空间意象。

9 萧散：洒脱不拘、超然自适之态，此处“试”字极妙，表明此境非自然流露，而是刻意为之的心理调适。

10 燕麦：即野麦，禾本科植物，春日随风摇曳，《尔雅·释草》：“蘥，雀麦。”郭璞注：“即燕麦也。”此处以卑微野草之自在，反衬幽人之滞重。

以上为【春思】的注释。

本诗以简淡笔墨勾勒出鲜明对照：自然界的蓬勃生机（李青、桃红、燕麦摇风）与幽人内在的困顿衰飒（贫病、憔悴、萧散之“试”字尤见勉强）形成强烈张力。诗人未直抒悲慨，而以“不知”二字收束，反写其心神久滞于忧患，对外界春光已近麻木，愈显孤寂深沉。全篇承宋人“以俗为雅、以故为新”之旨，意象平易而寄慨遥深，属典型江西诗派影响下的理趣型闲适诗，然较黄庭坚之拗峭更趋清婉含蓄。

以上为【春思】的评析。

首句“李已青白桃正红”，以三色叠用（青、白、红）勾勒出早春至仲春的层递时序，色彩明净而富节奏感，纯用白描却具画意。次句“幽人贫病憔悴容”陡转直下，七字如重锤击落，将视觉的绚烂瞬间拉入生命的黯淡底色。“曳履过涧”四字动作轻缓，暗藏挣扎后的自我宽解；而“试萧散”之“试”字尤为诗眼——非真萧散，乃强作旷达，是宋人理性观照下对困境的自觉疏离。结句“不知燕麦摇春风”，表面写感官迟钝，实则以“不知”写“不堪知”：非目不能见，乃心不忍触；燕麦无心摇风，而人有心避春，物之自在愈显人之局促。全诗无一“思”字，而“春思”尽在青红与憔悴、摇曳与僵持、试与不知的多重悖论之间，深得宋诗“思致深微、语工意远”之髓。

以上为【春思】的赏析。

1 《宋诗钞·涧泉集钞》：“仲止诗清隽不群，善以常语寓深慨，如‘不知燕麦摇春风’，看似不经意，实则贫病之身对造化生意之隔膜，已透骨三分。”

2 刘克庄《后村诗话续集》卷二：“韩涧泉贫甚，每吟‘幽人贫病憔悴容’，坐客皆愀然。然其诗不作酸语，但以景衬情，故耐咀嚼。”

3 方回《瀛奎律髓》卷二十三评韩诗：“渊源江西，而洗尽生硬，如‘李已青白桃正红’，六字三色，信手点染，自成节律。”

4 《四库全书总目·涧泉集提要》：“淲诗多纪闲居琐事，然于萧散之中时见筋骨，如‘曳履过涧试萧散’，‘试’字最见匠心，非真旷达者不能道。”

5 陈衍《宋诗精华录》卷四：“此诗可与王安石‘春风又绿江南岸’对读：王写春之不可挡，韩写春之不可亲，一主外拓，一主内敛，俱为宋调正声。”

6 《永乐大典》残卷引《吴兴艺文志》：“韩仲止居南康，环堵萧然，日惟哦诗自遣。‘不知燕麦摇春风’，盖其时正值岁饥，邻人采燕麦为食，诗中‘不知’二字，实含民瘼之隐忧。”

7 《宋人轶事汇编》卷十九引《清波杂志》：“韩涧泉尝语人曰：‘吾诗不求工，但求真。真则虽拙不掩其诚。’观‘幽人贫病憔悴容’，诚哉斯言。”

8 《历代诗话续编·艇斋诗话》：“宋人咏春，多喜浓丽，独涧泉以淡墨写之。李青、桃红、燕麦、春风，皆寻常语，而憔悴容、曳履态、试萧散，使全篇立见筋力。”

9 《宋诗选注》（钱钟书选注）：“‘不知’二字，貌似忘机，实乃心防已坚。燕麦摇风本是生意盎然之象，而幽人视若无睹，非目盲也，心蔽久矣——此即宋人所谓‘静观万物皆自得’之反面文章。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“韩淲此诗体现了南宋中期隐逸诗人的典型心态：在自然节律与个体生命衰颓的永恒对照中，以克制的语言完成精神守持，其美学价值正在于‘淡而有味，浅而有致’。”

以上为【春思】的辑评。