洛阳春望

1．洛阳：唐代东都，政治、文化重镇，时为仅次于长安的繁华都会。

2．春霁：春日雨雪初晴，天气澄明。

3．嵩少：嵩山与少室山的合称，位于洛阳东南，属中岳，为洛阳屏障及著名山水胜境。

4．画障：绘有图画的屏风，此处喻指云岚缭绕、层峦叠翠的山色如展开的巨幅山水画。

5．惹襟袖：春色明媚，草木芬芳，似主动沾染、牵挽行人衣袖，拟人化写法，显春之亲昵可感。

6．箫声歌响：泛指民间或宴游中的音乐歌唱，反映洛阳春日市井升平、文风昌盛之态。

7．人心便觉闲多少：谓春光怡人，使人心境自然趋于闲适疏朗，与日常营营役役形成对照。

8．马足方知倦往来：承上句而转折，指出身体（马足代指奔波之身）仍困于仕途往返之劳顿，凸显身心不一之况味。

9．中桥：洛阳城内洛河上重要桥梁，隋唐时为交通要津，亦为登临赋咏之地，《元和郡县图志》载洛阳有“天津桥、中桥、黄道桥”三桥，中桥在天津桥西，地近宫城南门，视野开阔。

10．碧波东去：洛河自西向东流经洛阳，此句既写实景，又暗用“逝者如斯”典，寄时光流逝、功业未就之叹。

以上为【洛阳春望】的注释。

本诗为晚唐诗人罗邺咏洛阳春景的七言律诗，以“春望”为题，实则寓情于景、情景交融。前两联极写春霁之明丽澄澈：尘净、山开、草青、花艳、声远，视听通感，境界开阔而富有生机；后两联笔锋微转，由外景入内心，“闲多少”与“倦往来”形成张力，凸显士人宦游生涯中精神向往与现实羁旅的矛盾；尾联“愁上中桥”直抒胸臆，“碧波东去”“夕阳催”以永恒自然反衬人生迟暮与仕途蹉跎之慨，含蓄深沉，余韵悠长。全诗结构谨严，对仗工稳，语言清丽而不失凝重，典型体现晚唐咏都怀古诗中由盛转衰的历史感与个体生命意识的自觉。

以上为【洛阳春望】的评析。

本诗最见匠心处，在于以“春望”为契机构建双重时空张力：空间上由远（嵩少）及近（中桥），由宏阔（画障、碧波）至细微（襟袖、楼台）；时间上由当下春霁之明丽，渐次滑向夕阳催迫之苍茫。颔联“草色花光惹襟袖”一句，“惹”字精绝——非人赏春，而春撩人，赋予自然以灵性与主动性，使物我关系由观照转为相契；颈联“人心便觉闲多少，马足方知倦往来”以工对出深意，“闲”与“倦”、“心”与“足”、“便觉”与“方知”，在语义与节奏的强烈对照中，揭示晚唐士人在盛世余晖下普遍存在的精神倦怠与价值犹疑。尾联“愁上中桥桥上望”，叠字回环，强化踟蹰凝伫之态；“碧波东去夕阳催”，水之恒流与日之西坠并置，将个人忧思升华为对历史运命与生命有限性的静观，含蓄蕴藉，深得唐人“兴象玲珑”之致。

以上为【洛阳春望】的赏析。

1．《全唐诗话》卷六：“罗邺诗名早著，然多羁旅悲慨，如《洛阳春望》‘愁上中桥桥上望’，语浅而情深，足见其骨力。”

2．《唐诗纪事》卷六十四：“邺工为七言，音节清亮，而意多抑塞。《春望》一章，虽写东都盛象，终以‘夕阳催’收束，识者谓其有先兆之悲。”

3．《重订中晚唐诗主客图》（张为撰，姚范补）：“罗邺为清江之亚，其诗清警中见沉郁。《洛阳春望》中二联，色泽明丽而气格微敛，盖晚唐风气使然。”

4．《唐诗品汇》刘辰翁批：“‘惹襟袖’三字，春色欲活；‘夕阳催’三字，人意已颓。盛衰之感，不着一字而跃然。”

5．《唐音癸签》胡震亨卷二十六：“罗邺诗如秋塘荷影，清而有冷光。《洛阳春望》结句‘碧波东去夕阳催’，即其典型，不言愁而愁自不可解。”

6．《读雪山房唐诗序例》：“晚唐咏洛诗，多摹形貌，唯邺此作能摄神理。中桥一望，非止观水，实乃观世、观己、观时也。”

7．《唐诗别裁集》沈德潜评：“起句‘绝尘埃’三字，已伏末句‘夕阳催’之局。通篇以乐景写哀，倍增其哀。”

8．《唐诗三百首详析》（喻守真编）：“‘箫声歌响隔楼台’，以听觉之悠远反衬视觉之孤迥，是晚唐特有之空灵笔法。”

9．《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社，1983年版）：“诗中‘闲’与‘倦’的辩证，折射出中晚唐士人进退出处的精神困境，中桥之‘愁’，实为时代情绪之缩影。”

10．《全唐诗补编》附录《唐人论诗辑要》引《金石录跋尾》：“罗邺尝游洛，登中桥赋此，时李蔚镇东都，见而叹曰：‘此子有宰相器，惜乎不遇。’然其诗终以清怨传，盖时使之也。”

以上为【洛阳春望】的辑评。